【关于电影】 　　影片《末路爱神》是导演罗杰·米歇尔和编剧汉尼夫·古雷希在《郊区佛陀》The Buddha of Suburbia和《母亲的春天》(2003年)后的第三次合作，他们还是共同致力于由这种无回报的爱而带来的种种辛酸。但这次却多了些的尖锐的幽默和预兆性，属于黑色喜剧范畴，这在《母亲的春天》里是没有的。《母亲的春天》中一位60岁的祖母与年轻男孩的罗曼史已经不见了，取而代之的是由70多岁的老悲剧演员彼得·奥图尔饰演的人去爱一个十几岁的小女孩(他老朋友伊恩的侄女的小女儿)，除此之外，还加入了彼得·奥图尔与小女孩的祖父间的同志之爱，比《母亲的春天》有过之而无不及。但是，罗杰·米歇尔最厉害的就是无论让他去描写多么畸形的恋爱，他都会做的很美好而不是很恶心。无论你是年轻人还是老年人，都会从这部影片中悟出点东西。 　　一般来讲，这种类型的影片会赢得评论界的认可，但在票房上成功的可能性不大。然而，由74岁的大明星彼得·奥图尔出演男一号，赢得票房佳绩的事就无须制片方再担心了。 　　【关于导演】 　　罗杰·米歇尔1956年出生于南非，成长于叙利亚和捷克斯洛伐克，目前居住于英国，是英国非常出色的导演。曾执导过的影片有：《爱无可忍》Enduring Love(2004)　、《春天的母亲》The Mother　(2003/I)、《变线人生》Changing Lanes　(2002)、《诺丁山》Notting Hill(1999)、《泰坦尼克城》Titanic Town　(1998)、《爱情游戏》Persuasion(1995)等。 　　【关于演员】 　　出演过《魔戒》和《特洛伊》的彼得·奥图尔今年已经74岁了，并已经赢得8次奥斯卡最佳演员奖提名。他在本片中将对比他小五十多岁的小女孩的爱情表现得十分真挚，制作方都预计本片12月冲奥时，彼得·奥图尔获奖的可能性极大。影片有了彼得·奥图尔，也就有了票房的保证。 　　瓦内莎·立德格拉夫1966年因电影《摩根》(Morgan：　A Suitable Case for Treatment)获戛纳电影节最佳女演员奖。 　　朱迪·惠特克所饰演的年轻小女孩杰茜有一种沉闷乖张的性格，可能正因为此，观众才可能接受她与莫里斯的恋情，朱迪·惠特克将这一人物把握地十分到位。 　　莱斯利·菲利普斯所饰演的伊恩与莫里斯之间的关系比较复杂，即有同志之爱，莫里斯又与他的侄孙女发生了爱情，伊恩的情感将很难把握，莱斯利·菲利普斯的表演也值得期待。 　　 【关于创意】 　　“看过在戛纳上映的《母亲的春天》之后，罗杰·米歇尔和我一起坐在出租车里，说我们最好再做些别的，问我有没有好主意，”本片编剧汉尼夫·库雷什回忆说，“我想我有个关于一位老人的想法，一位正在接受前列腺手术的老人，他回忆自己的性经历，重新玩味那种过程和愉悦。我考虑了好几个月，而后来我被告知故事必须发生在现在，而不是回顾，于是我想起了那些在早餐俱乐部和我共进早餐的老家伙们，其中有些人比我还老。人到了这把年纪总是随身带着药丸，聚在一起就相互品评、推荐，这似乎是个不错的切入点。” 　　库雷什带着粗略的想法找到了罗杰·米歇尔，米歇尔3周后接到了库雷什发来的16、7页的故事大纲，两人就此开始着手剧本。 　　在《母亲的春天》中，影片讲述了一个老女人同女儿男友的不伦之恋，而在《末路爱神》中，影片讲述的是“老少配”式的浪漫故事，看上去有些像“父亲的春天”。但罗杰·米歇尔评价说：“这部影片比《母亲的春天》更宽容，更少的剖析后现代家庭，更多的描写情爱而不是性爱。《母亲的春天》是关于性欲、淫荡和性快感，而《末路爱神》更多的是关于向往、遗失和爱情，两者的区别很明显。” 　　“老年人和老年人的激情是我以前从未写过的，”库雷什说，“从某种意义上讲，《末路爱神》和《母亲的春天》有相通之处，但基调不同。我曾读过在日本文学界被推崇为唯美派大师的谷崎润一郎(Junichiro Tanizaki)的小说《疯癫老人日记》(Diary of a Mad Old Man)，小说的主人公是一位垂死的老人，爱上了自己的儿媳。我被小说迷住了，并从中获得了灵感，产生了即将走到生命尽头的老人也会对某人萌发激情的构想。” 　　【关于影像】 　　《末路爱神》讲述的故事决定了它一定以灰黑色为基调。摄影师哈里斯·兹姆巴路可斯将影片的影像与整个故事的表达完美的融合在一起。 影片导演和编剧已合作了三部作品，其中有一部电视作品《郊区佛陀》，另两部都是电影作品：《春天的母亲》和这部《末路爱神》，恰好两者都是以忘年恋为主题的。 七十四岁的老演员彼得·奥图尔已经获得八次奥斯卡提名了。