导演亲身经历改编

马俪文清楚地知道自己面对的市场压力：若此片拍完后不看好，卖座率不高，那她的下一部片子就更难找到投资人，更难得到投资，自己导演生涯的延续将会成为问题。但她仍执拗地给这部电影起了一个十分不商业的名字：《我们俩》。在马俪文心中，她的这次逆潮流而动的创作，更多的是为了完成对一个北京老人的告慰，借助电影完成对她的心灵释怀，似乎比个人前途更加重要。10年前的一个雪天，马俪文结识了那个影响了自己整个生命的老人。马俪文当年住过的院子是个巴掌大的小院，推开院门，马俪文和北京人有了第一次亲密接触：那就是她的房东，一个被生活摆弄得极精明的老人。她满脸的皱纹里，似乎只能读出一个词：吝啬。老太太平时一个人在院子里发闷，只要马俪文回到那小院，就抽空和老太太聊天。后来，老太太一看到马俪文回来就很高兴。越往后处，马俪文就发现：自己和老人的关系越来越好。在和老太太互相潜移默化的那段时光，是马俪文在北京逐渐站稳脚跟的岁月。她渐渐地发现：北京是一个内敛的城市，就像这个老太太，刚接触的时候，你会有一种摸不到底的感觉，可一旦深入下去，很快会让异乡人有一种归属感。这种特殊的包容性，让马俪文内心深处的漂泊感渐渐淡去。[1][1]

金雅琴：金钱有价情无价

第一次拍电影就在国际电影节拿奖，金雅琴十分感谢导演马俪文：“当初是她听朋友推荐，亲自上门来拜访我，还送来剧本。”而说到接拍这部电影，金老师当时看了剧本后就特别感动，掉下了眼泪，“我是话剧演员，话剧演员喜欢谈剧本的中心思想，我的理解就是‘金钱有价情无价’。像电影里，我跟那小姑娘开始矛盾重重，后来相依为命。所以当这个感情丢掉了，‘我’就从思想上身体上垮了，最后去世了。这部戏好就好在‘情’。这部影片投资才200多万，所以片酬很低，甚至不如我拍电视剧一集的酬劳，可是我不在乎。”但是因为年龄大了，金雅琴要拍戏必须要比普通人克服更多的困难：“我的眼睛不好使，导演给我的剧本就要比人家的字体大很多倍，这还不行，我就要拿着放大镜来看。最麻烦的是，我在现场拍戏不能带助听器，听不到别人的对白，我就只能看口型来接戏，有时候实在不行我就给人家说，轮到该我的时候，就给我一个手势……”据悉，在拍《我们俩》时，金老师因为没看见院子里的积水，摔了一跤，额头也磕破了，吓坏了剧组。 [2][2]

蹲点蹲来的女演员宫哲

该片虽然只有一个场景、两个人物和四个季节，但是却让东京国际电影节上的观众看得津津有味，随着片中人物的欢乐、悲伤而开心、落泪。主演宫哲在片中天真可爱的形象，让不少观众都认为她是中国版的“天使爱美丽”，接连获得东京国际电影节最佳女演员奖、中国电影金鸡奖最佳女主角。许多媒体与电影界专业人士都非常关注，并且得到张艺谋等众多业内人士的高度赞扬。导演马俪文这样说：“感谢电影，感谢生活。” 片中给人留下深刻印象的女主角小马的扮演者宫哲并不是科班出身，而是中央美院的大三学生。在问答会上，宫哲话语不多，非常羞涩，与她演绎的小马性格完全不同。当初导演马俪文选演员时，苦于找不到合适的女主角人选，就在中央美院食堂门口蹲点，谁符合要求就用谁，最后宫哲被幸运地选中了。

原来在99年的春节期间，宫哲在一个晚上失眠了，起来打开电视，画面播放的正是马俪文导演。那是她的第一部作品《世界上最疼我的那个人去了》的拍摄花絮，其间有一句老奶奶的台词令她印象深刻，“这个照片，怎么拍着拍着，人就不见了？”马俪文导演很擅长写这类直戳人心的台词，也正是因为有着这样的感染力，宫哲面对着马俪文导演的邀请，她的回答显得特别俏皮，“我跟你走的话，你能把《世界上最疼我的那个人去了》光碟给我看吗？”[3][3]