【关于续集的构思】 　　伯恩系列电影的剧本改编自著名作家罗伯特·勒德姆(Robert Ludlum)　发表于1980年的同名国际畅销间谍系列小说。续集故事架构取材自勒德姆的第二篇续集小说《The Bourne Supremacy》。影片第一部的编剧托尼·吉尔罗伊继续为续集编写剧本。由于《谍影重重》第一部取得了巨大的成功(全球票房1亿2千万美元)于是环球电影公司决定开拍续集，这个由马特·达蒙饰演的饱受失忆症之苦的CIA特工“继续”他的逃亡之旅。续集不再由导演过第一部的美国新生代导演道格·里曼(Doug Liman)继续执导，重任则落在了英国导演保罗·格林哥拉斯的肩上。续集导演保罗·格林哥拉斯恰恰是一位擅长把握纪实风格的导演，他的成名作《血腥星期天》早已成为业内行家探讨和研究的典范。并凭借该片一举拿下当年的柏林电影节金熊奖，并在世界影坛确立了自己的地位。 　　制片人福兰克·马歇尔曾回忆道：“我们制作了一部很棒的间谍影片，充满惊悚、悬疑，而且打破常规。选择马特作为主演是具有挑战性的，但最后他证明了这是个绝佳的选择，诠释了一个反传统的银幕动作英雄。我们都迫不及待想继续合作下一部影片了。” 　　尽管首集上映后马特·达蒙的表演得到了观众的认可，但他自己很清楚，当初他并不是这部影片的首选演员。“我必须突破以往的形象，因为我看起来太年轻，不像个冷酷的杀手，这是一个有所突破的好机会。开拍前我接受了严格的训练，以便让我的表演更有说服力”，马特对当年付出的努力依然历历在目。 　　《谍影重重2》原著、罗伯特·勒德姆的同名小说出版于1986年，在《纽约时报》畅销书排行榜上逗留25周之久，其中有8周高居榜首。其实最初，主创人员并没想将《谍影重重》拍成系列片，但第一部实在太成功了，续集势在必行，于是，制片人和原编剧托尼·吉尔罗伊补充了第一部影片里的故事，在保持原汁原味的同时又煞费苦心的努力有所新意，马歇尔说：“很简单，我们要让伯恩重新回到冲突中去，却不满足于标准的复仇故事，复仇是一部分，但还有更多等待我们去挖掘。” 　　“我们并不想拍摄一部续集，”马歇尔说，“第一部胜在情节发展的意想不到，所以你的目标如果是拍摄续集，你就会输于意料之中。”马特·达蒙说：“我们坚持着这种想法，就是动作源于故事，并为人物发展服务。我们希望影片故事能将动作同人物和他们的境遇融为一体，于是你可能会相信是普通人被逼上了绝境，与以往动作片惯例有所不同，我认为这是伯恩后续故事中的引人之处。” 　　马歇尔非常赞同这种不能为了动作而动作的想法，既然伯恩和玛丽已经安全居住在希腊的海边渔村，那就需要一个让两人重陷囹圄的合情合理的理由，而且不能局限于常规的复仇主题。 　　从一开始起，伯恩的故事对电影人而言就存在某些挑战。勒德姆畅销原著的故事背景是在冷战时期，而且隐现着臭名昭著的国际恐怖分子卡洛斯。但据勒德姆的好友兼经纪人亨利·莫里森说，冷战的背景对勒德姆来说并不重要，他所要讲述的是跨国公司和政府开始控制和限制人们的生活，以及由此带来的遭遇。《谍影重重》的成功足以证明勒德姆小说中人物的经久不衰和电影人呈现出新颖风格动作片中另类动作英雄的出色能力，伯恩成功的完成了从冷战时期到21世纪的跨越，黑白分明的善恶人物已经不复存在。 　　和第一部一样，本片仍然以勒德姆的小说故事作为跳板。“在第二本书中，玛丽被人绑架，并成为勒索伯恩的筹码，”制片人马歇尔说，“在第一部电影中，伯恩曾说，如果他们再接近他，他就不会放过他们。”编剧托尼·吉尔罗伊正是从以上两点切入，逐渐编织出影片故事。 　　马特·达蒙回忆说：“《谍影重重》问世时我就说过，续集拍摄的可能微乎其微，因为没有胜算在握，谁也不会贸然行事。” 　　制片人保罗·桑德伯格(Paul Sandberg)说：“确实，吉尔罗伊改变了原著的故事情节，我们保留了人物、处境和故事的感觉，我们必须改写故事，因为从原著出版以来，世界已经经历了巨大的变迁。” 　　编剧吉尔罗伊回忆道：“我给马特写了一封长信，向他说明不能把续集拍成复仇电影的原因。因为伯恩是个刺客，他并不清白，他的双手曾经沾满鲜血。所以复仇的主题并不确切，而且他还没从创伤中康复，他只会说，‘我知道我是谁，知道我都干了些什么，我不想再干了。’可是，这就够了吗？”最终，在完成的影片故事中，多出一层救赎内涵。 　　马歇尔曾总结说：“这两部电影的最大区别在于，第一部描写的是伯恩逃避的过程，而本片中伯恩有了目标。” 　　在完善剧本的同时，主创人员开始寻求适合执导本片的导演。制片人马歇尔说：“托尼挂电话给我，让我观看一部名为《血腥星期天》的电影，他说影片真实得让人感到如同身临其境。”保罗·格林格拉斯直接犀利的影像风格恰好适合本片，用制片人帕特里克·克罗利(Patrick Crowley)的话说，格林格拉斯的摄影机就像现场的旁观者。 　　格林格拉斯非常喜欢《谍影重重》，他认为影片将独立制作与好莱坞主流电影的特点集于一身。而作为来自欧洲的“局外人”，从如何指导拍摄到如何调动演员，格林格拉斯显然带来了不同寻常的新鲜气息。新闻记者出身的格林格拉斯说：“我想在生活中冒点险，而我拍摄的那些电影的类型都很相似。有时候你会想进行完全不同的尝试，启用全新的演员、全新的技术，这样你会学到很多东西。”在格林格拉斯看来，续集的延续让伯恩认知到自己身上的某些东西，他知道自己是个杀手，做了一些坏事，他要为这些行为买单，他有两种选择，复仇和赎罪。出于复仇的目的，他开始了惊险之旅，但随着事态发展，他发现只有救赎才能让自己幸存下来。 　　格林格拉斯飞往布拉格同马特·达蒙会面，他认为由马特来扮演伯恩再合适不过，因为每个人都知道马特扮演的角色都是好人，马特的身上会投射出善良的光芒，所以如果让他来扮演具有着黑色背景并且无所不能的杀手，那么这个角色一定会很有戏。 【关于拍摄地】 　　在拍摄前的筹备过程中，除了不断完善的剧本和演员阵容之外，物色和准备拍摄地也是重中之重。伯恩逗留的地点包括巴黎、苏伊士和意大利，不过虽然出现在影片中的都是世界名城，但主创人员有意避开世人皆知的地标式景观，而是将不显眼的一面呈现在观众眼前，由此让第一部的现实主义得以延续。 　　编剧吉尔罗伊在欧洲逗留了很长时间，他希望剧组能很熟练的利用这些拍摄地。制片人马歇尔指出，通过这些欧洲的拍摄地还可以向勒德姆小说中的冷战背景致以小小的敬意，因为我们有机会在书中所写的冷战中心、间谍城市和欧洲中心取景。 　　柏林在片中占着很大比重，甚至一些莫斯科的场景也在此拍摄。制片人克罗利说：“柏林和莫斯科都是冷战时期的前沿，所以这两个城市既令人激动又让人感到危险和不可预知。”在本片中，柏林和莫斯科所呈现出的色调也与众不同。导演格林格拉斯说：“从炎热而多彩的印度来到颜色单调的莫斯科冬季是一次很有趣的旅程，有更孤独和更危险的任务在等着伯恩，同时这还是一次心灵之旅。柏林是多风的城市，到处都是空地，而到了莫斯科，伯恩显得更孤立了。”也就是说，伯恩所经历的身体旅行，在影射着相应的内心旅行，地域从繁茂的热带来到冰冷、强硬的寒带，颜色也由饱和最终变为几近黑白。 　　伴随着1989年柏林墙被推倒及随后的德国统一，柏林再次成为动荡的欧洲中心，它的新旧、东西并存也让柏林成为了本片最理想的拍摄地。制片方以巴伯尔斯堡电影制片厂(Babelsberg Studio)为中心，该制片厂是二战前全世界最大的电影制片厂，历史比好莱坞更悠久，弗里茨·朗的《大都会》和约瑟夫·冯·斯坦伯格的《蓝天使》都曾在此制作。剧组拍遍了整个柏林及周围郊区，原来的东德地区也作为莫斯科的街道出现在片中，其中伯恩在弗里德里希大桥上逃脱的场景就是在原东德地区的米特区拍摄的，来到莫斯科之后，剧组主要拍摄了多条主要街道和市郊的部分建筑，而且避开了任何易于辨认的旅游景点和标志。 　　影片的外景是按倒序拍摄的，于是最后一站便是印度的果阿。马歇尔回忆说：“70年代初我就想去那里，那是60年代末至70年代初的旅游热点，托尼研究了一下，发现现在仍有很多欧洲人到那旅游。我们计划在印度拍摄两周，而我们的准备工作却长达6个月。”果阿位于印度西南部沿海，是风景宜人的旅游圣地。剧组将总部设在果阿北部的新凯林海滩(Sinquerim Beach)，并在果阿首府帕纳吉(Panjim)展开拍摄，伯恩驾着吉普车穿行在狭窄的街道中躲避追踪的场景就是在此拍摄，而伯恩和玛丽的吉普车从桥上坠入河中的场景可谓让当地人大跌眼镜。随后剧组又向南前往帕罗林海滩(Palolem Beach)，去拍摄伯恩和玛丽在海边的藏身之处和伯恩接玛丽逃跑时的小餐馆。 　　制片人克罗利说：“在世界上可以藏身的地方，你必须能和当地融为一体，我们曾经谈到中国和其他地方，但最终之所以选定了果阿，是因为当地有很多年轻游客，于是伯恩和玛丽的出现并不打眼。”但是，由于果阿远离印度的电影中心宝莱坞，所以拍摄条件并不理想，在拍摄外景时经常有不请自来的围观者，这其中还包括各种家畜，为延展景深造成了不便。特技组导演丹·布拉德利(Dan Bradley)回忆说：“这是我第一次看见一群牛冲破了隔离带，我们不得不停止拍摄直到它们从桥上慢悠悠的走过，放牛人和警察都无法阻拦它们。” 【特技及其他】 　　为了更好的完成影片中的动作场面，特技组导演丹·布拉德利在柏林城外办起了训练营，旨在提高演员的驾驶和动作技巧。布拉德利的特技团队打造的逼真效果得益于Go Mobile系统的应用。Go Mobile是高速、低重心、可更换底盘的特技驾驶摄影机平台，由Go Stunts公司制造。Go Mobile可以与轿车、卡车、飞机甚至马匹相匹配，高度、宽度和长度都可调整，从而弥补了传统方法难以应付高速拍摄的缺憾。Go Mobile有自己的动力系统，由特技驾驶员操纵，驾驶舱也是可移动的，从而得以让各种摄影机分布在四周，以各种角度取景，从而准确而真实的捕捉到在急转、加速和急停时演员在车内的反应和动作，而车辆的速度和动作都由特技驾驶员来控制。 　　马特·达蒙谦虚的说：“我虽然亲自完成了很多特技表演，但其实那些并不是特技，丹和他的团队让一切都在掌控之中，不放过任何一个细节，所以安全程度是难以置信的。我身上穿着很多尺度索，轻松自如得就像在游乐园里一样。”布拉德利反驳说：“其实马特的素质是惊人的，他有很多水下、跳跃和驾驶动作。我在第一天对他说，我希望你能学会感知车辆行驶状态的改变。他在几个小时的时间里就掌握了这些，到了最后那天，他可以像特技人员一样驾车，完成了原地360度旋转。水下和下坠场景的危险系数都很高，他愿意亲自完成，这些足以证明一位出色演员的专业素养和勇气。” 　　经历了几个月的个人和格斗训练之后，马特·达蒙、卡尔·厄本和其他演员开始接受特殊的武器训练课程，以让他们能更好的演绎各自刺客和特工的身份。在所有角色中，对伯恩的专业要求是最高的，达蒙必须在举手投足、举枪射击之间显现出老辣的风范，为此他得到了洛杉矶警局S.W.A.T.专家的真传。同时，卡尔·厄本的训练是在柏林进行的，他要学会使用多种兵器，如.38特种转轮手枪、9mm伯莱塔手枪和.308步枪等等。 花絮 影片绝大部分在柏林拍摄完成，因为柏林曾是冷战时期的热点地区。此外，剧组还曾在印度和莫斯科取景。 针对主要演员的动作和驾驶训练在柏林郊区进行。 在进行追车场景的拍摄时，剧组组动用了“GO-Mobile”特技驾驶摄影机，它可以高速移动，重心超低，并且随心所欲的根据移动工具而改变底盘大小，从几十个摄像角度来拍摄车体和移动中的剧烈变化。 在俄罗斯追车的场景中，伯恩驾驶的是伏尔加3110。 为营造出粗糙、纪录片式的影像风格，导演在大多情况下都用手持摄影机拍摄，并将色彩柔化，不惜任何代价拒绝电脑的介入，其中所有特技镜头均为真实拍摄。 与007不同，伯恩使用的所有装置都真实存在，而且普通人都能买到。 在正式上映的几周前，影片结局还在进行修改。 影片采用倒序拍摄，即片头最后拍摄，而结尾则最先拍摄。 片中伯恩曾将报纸卷当作武器，这正来源于一种古老的菲律宾武术，伸手可及的日常用品都可以被变成武器。 伯恩在房顶掩护帕梅拉所用的狙击步枪为Walther WA2000。