幕后制作 　　导演自述：无奈、感动、记忆 　　刚来北京那会儿，住的是平房。此平房不是老北京的那种青砖灰瓦式的四合院子房，是用红砖砌起的简易平房。四周借住的尽是安徽人、四川人、河南人、东北人。因我祖籍是安徽人，故对安徽人特别地关注。 　　这一带安徽人主要在北京航空航天大学东门一侧叫卖鲜花，基本上每天都能见到他（她）们；尤其周末或者特定节假日，他（她）们更是积极主动，将所需鲜花用彩粉塑纸包好、扎好，喷洒上清水，用长方形的竹篮和泡沫盒分别装满。大伙在领头的安排下，纷纷定位上岗，从他（她）们的眼神中我能读出期盼之情，同时我也经常能看到几许的恐惧。长时间的为躲避警察地追逐、嬉耍，已使他（她）们的神经异乎寻常的敏感，往往是一声稍大的声响就能令他（她）们作鸟兽状散开，在《陈默和美婷》中有真实地镜头记录。这便是这群人的生活，无论怎样他（她）们就这么悄悄地喘息着、蠕动着。 　　在此地生活的四川人多数是女孩。她们主要在大大小小美容美发、宾馆保健美容厅上班，她们一样渴望真实美好的生活。每一次见到这些卖花人和这些女孩我都会自然地产生遐想。心想有一天我要用镜头对准他（她）们，包括那些捡破烂，收泔水的河南人和做餐饮的东北人。 　　98年我写了个剧本《猫》。讲述一个老人（旗人）同一个男孩和一只黑猫之间发生的故事。计划用16毫米拍摄，拍摄地选在北京川底下村，因为诸多原因，后来只得暂时放弃了《猫》。 　　这时我的住地搬到积水潭桥附近。在匆忙的人群里我再一次看到一群群卖花的人被追赶的场面，我的心为之颤动，难道这就是生活的全部。 　　那天，我特别累，脑子特别乱。我来到积水潭桥北路西的一间美容美发厅洗头，想藉此放松一下。给我洗头的女孩叫小刘，她问我用什么洗发水，我说，不用了，我有点累，帮我摁摁头就行，小刘对我说，什么都不用想，靠着我，睡会儿就好啦……我的眼睛一热，生怕被发现，紧闭双眼任凭女孩粗糙的手指在我脸上、头上游动。 　　生活除了无奈，还有的是自然地感动。《陈默和美婷》的故事就在这一刻有了它的基本模样：发廊洗头小姐美婷和街头卖花小伙陈默在彼此最后一次实现自我发展可能的机会被剥夺之时，俩人得以邂逅。他（她）们为追寻记忆中残存的温馨：一、三、五陈默当美婷的父亲，二、四、六美婷扮作陈默的母亲，他们认为这个社会的或者自己的这个阶段只有父亲地呵护、母亲地温情是最真实的情感依靠，哪怕儿时愫情的并不完整。 　　与摄影阿炳，录音王玉等在学校期间有过几次作业的合作，彼此间相知的东西很多，相通的东西也就多了，便有了默契。尽管在拍摄期间，遇到过各种困难，因为有了默契，使得我们能够精诚团结，劲往一处使，丝毫未有任何杂念，大家互相关心、激励的那些日子是永远值得记忆的日子。 　　生活除了无奈、感动还有的是记忆。 花絮 ·荣获2002年度柏林国际电影节亚洲电影促进协会最佳亚洲电影大奖和2002年度柏林国际电影节最佳处女作特别鼓励奖。