该片导演贾樟柯被视为近几年来最令人兴奋的电影天才之一，他的作品致力于反映当下的现实，着眼于年轻人，捕捉到了他们共有的普遍性。在本片中，导演将主要角色包裹在不断贴近或疏离的运动关系中，充满活力地把人们最司空见惯的世俗情感戏剧化。贾樟柯在谈到这部电影时表示：其实整部电影是写一个人的，写小武这个人，通过他带出整个空间，整个世俗场景里面所有人的生存状态。每个人都生活在一体里面。因为从一个更大的范围来看，大家经历着共同的东西。我们关注个体，这个个体是由无数个体组成的，并不是脱离环境的个体。该片获第48届柏林国际电影节青年论坛首奖：沃尔夫冈斯道奖，第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖，第20届法国南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖，第17届温哥华国际电影节龙虎奖，第3 届釜山国际电影节新潮流奖，1999意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖。 贾樟柯谈《小武》 三部短片的实践使我有机会在1997年获得投资拍摄了我的第一篇故事长篇、用胶片拍摄的电影《小武》。 我在拍电影的过程中，越来越认识到我是一个有农业背景的人。我越来越坦然，不仅是我个人，对整个中国艺术来说，也应该承认农业背景，不承认这一点，可能做出来的东西就会和土地失去联系。 家乡是我生活的背景。像汾阳这地方，它就是封闭，就是落后，比哪儿都慢一拍两拍，然后人际关系里头有很多麻烦事。但在那里面又有非常多的我自己的经历，温暖我的东西，亲情啊，友情啊，包括你跟自然那样亲近。 我有很多朋友，不上学也没法就业，很多当小偷啊，当流氓啊，“严打”的时候，一批批地进去。有一次我回老家，走在街上，遇到刚判死刑的人游街，一看，车上就是我的同学。我一直觉得，他看见我了，我不能肯定，但是心里面感觉他在冲我笑。他后来被枪毙了。我不愿意做一个道德上的判断，只是觉得让我能感觉到命运，这些经验对我都是很珍贵的。应该说《小武》还是延续了《小山回家》，比如说汾阳这个县城，在影片中很实在，但实际上它又是很恍惚的，这种现实和迷幻交织的东西是我非常喜欢的。 《小武》之后，评论铺天盖地的，但是评论永远不可能引导我的创作，比如看《小武》的故事，他可能会觉得，哦，小偷，三陪小姐，这都是元素啊，他看不到你透露在叙事里的情感，透露在你的方法当中的情感。我觉得那个时候的银幕真的不关心这样的人，完全没有。我去拍《小武》也是因为觉得自己有种不满，非常多的人的生活状况被遮蔽掉了。 一切都是“拍”出来的 贾樟柯解析他的故乡三部曲。谈起《小武》，贾樟柯回忆起拍片初衷，“影片中一切冲突的起源都是‘钱’，变革影响了山西，影响了汾阳，影响了电影中的人和物。”贾樟柯一语点破其电影主旨：“变革一直是我电影最关注的主题，变化带来压力，时代就是我电影关注的焦点”。 回顾电影本身，贾樟柯说，这并不是一部设定好剧本的电影，一切都是“拍”出来的。剧本仅提供线索，即兴是电影最重要的部分。他举例来说，在电影的最后，惯偷小武被警察拷在电线杆上，引人群围观的镜头，亦是即兴的产物。“本来剧本中写的是‘警察带着小偷，渐渐消失在了人群之中’就告结束。但后来我发现，我在老家拍电影时一直有人围观，一开始这让人很恼火，但后来却启发了灵感。于是在《小武》中，这样的看客文化被加了进去，小武最后蹲在那被人群围观的镜头，也就成为了一个经典”。