幕后制作： 　　1954年的《电话谋杀案》根据弗雷德里克·诺特（Frederick Knott）的舞台剧改编，电影并不被认为是希区柯克最好的作品，评论家总是倾向于那些更具心理分析和戏剧性的情节剧，但他们没有注意到，这部作品已被划归为经典作品之一。 　　《电话谋杀案》是首次采用立体电影技术拍摄的影片。该片可定义为希区柯克的一个“U形转弯”，影片的设计与反设计、假定与反假定的巧妙布局和解局足以使这部影片永留史册。整个故事情节的完整和周密，是编剧技巧的体现，也是希区柯克导演功力的证明。而谋杀开始之前一段计划与变化的冲突，是希区柯克最精彩的段落之一，展示出大师将紧张赋于幽默之中的高深功力。而最后的翻案也是丝丝入扣，毫不牵强但又十分精彩，构思之巧妙也是希区柯克影片中的极品。电影开头部分冗长的阐释似乎可以忽略，甚至恶棍的身份在20分钟的时间里被揭示出来也无关紧要。电影将会把你拉向悬念的边缘，并让你始终呆在那里。稍不留意，你就会跟不上峰回路转的情节。希区柯克的导演技巧在此片达到了完美的境地，对于那些执导神秘片的导演来说，此片是一个绝佳的范本。希区柯克只提供了对于谋杀极为关键的细节和举措，和恰倒好处的注意力。 　　希区柯克紧紧抓住了舞台上那种整洁的场景和渲染气氛的手法。他将室外的拍摄减到了极点，除了宾馆和汽车，拍摄地点几乎没有离开过那套公寓，一般这类场景易于引发幽闭恐怖症，但希区柯克却将场景布置得令人熟悉亲切。就像一出只需两块背景布、若干道具就能演下来的话剧，导演的功力可见一斑。而且，镜头的运用十分干净简洁，精心设计的对白增一分嫌多，少一分嫌少。如果说《绳索》只是一次简单的尝试，那《电话谋杀案》就是一场舞台表演的完美演绎。 　　这部作品同时是希区柯克事业上的一个标志--他终于找到了他的最佳女主角：格蕾丝·凯利。希区柯克喜欢启用那些金发碧眼的漂亮女演员担任主角，在这部戏中格蕾丝·凯利比任何人都更胜任这个主角的位置，她的面部表情在影片中非常细腻丰富，喜怒哀乐呈现得惟妙惟肖。于是，希区柯克从多角度对她的面部进行了拍摄。凯利塑造的角色虽身处危险境地，意志却越来越坚强。在此之后，希区柯克一系列伟大的作品诞生了，比如《后窗》。 　　男主角托尼的主演是奥斯卡影帝雷·米兰德，1945年凭借《失去的周末》一片获得奥斯卡小金人。抛去他在影片中扮演的坏蛋角色不说，雷·米兰德的演技还是挺棒的，时常挂在嘴角边的一丝不意察觉的微笑反映了托尼内心的老奸巨滑。 ·这部电影的拍摄日期只有36天，比《惊魂记》的拍摄周期还要短一天。 ·希区柯克这样形容他反对最佳女主角，格蕾丝·凯利："她是一个外表冷若冰霜的金发女郎，内心里却欲火熊熊。"很快，格蕾丝·凯利就成为希区柯克一家最好的朋友。即使后来淡出影坛，每次格蕾丝·凯利和她的摩洛哥王子来好莱坞的时候，他们依然是被希区柯克邀请到家里就餐的少数几个人中的一对儿。 ·希区柯克在影片开始的13分钟出现在托尼大学聚餐会的一张照片中。 ·多希区柯克是IMDB排名上榜影片最多的导演，共有8部电影排进了前250名。 ·希区柯克在电影的开始部分让格蕾丝·凯利穿上明亮欢快的衣服，随着电影的推进，格蕾丝·凯利的衣服的颜色也越来越深。 ·希区柯克和摄影师Robert Burks最初将电影拍成了立体电影，以这种手法来拍摄的话就得增强空间感和距离感。为了避免事物向观众猛扑过去的感觉，他们力图使场景的设置有纵深感，并且对重要的布景打上了灯光，如玛戈的钱包，或者是电话。这样做的惟一缺陷就在于，尽管在立体银幕上放映时一切正常，但在普通银幕或家庭放映时就会显得混乱拥挤。