幕后制作 导演阐述 2003年我去云南，看到了《马背上的法庭》，之后我六次来到这里，云南省的宁蒗县。宁蒗县地处云南西北部的山区，山高路远，道路和经济条件很差，全县面积6,000多平方公里，人口21万，有12个少数民族。至2004年底，全县仍有19万余人的年人均收入不足650元人民币。 这里的摩梭族还保持着母系氏族的社会形态。我力图透过一支流动法庭的办案之旅，制度下小人物的命运，折射出中国法制和中国少数民族地区的现状，民族的问题，文化的问题，环境的问题，发展的问题，宗教的问题，传统与现代的问题，更直接表现出司法公信力的问题。 在这里现代司法体制就像驮在马背上的国徽在颠簸中缓缓向前行。像这样的地区在中国有近千个，这样的问题在中国的农村和小城镇有着普遍性。它是真实的，真真实实的发生在二十一世纪的中国。 用纪录的方式呈现本真的生活 2003年8月，《南方周末》做过一期专题，讲述西南边陲山区的基层法官们，骑着马翻山越岭到山林深处百姓家里开庭断案的故事。刘杰说看了报道后自己“有了一种很朴素的感动，我对几张新闻照片尤其印象深刻，比如走在大山弯道上的马，背上驮着国徽，还有开庭时候的农家院子，我觉得这些都特别生活化。”他被这种鲜为人知的生活原生态深深打动，“报纸上的画面就停在我脑子里，挥之不去，我就很想把这些用胶片记录下来。”“只想呈现边远山区一种最真实、又很特别的生活状态，让不同文化背景、生活背景的人看片子时能读出些个体的感悟。” 曾为王小帅多部影片掌镜的刘杰，这回完全放弃了自己在《十七岁单车》中彰显的纯熟的技法。他带着摄制组来到人均年收入仅650元的深山老区，在那里架起摄像机，“不用任何技巧，无论摄影还是叙事，都是最原始的。讲故事就是单线条平铺直叙，什么插叙倒叙循环叙事这些全都不玩，老老实实讲老冯的一个星期。摄影上，我不同意用任何广角镜头，人的视角该多少，摄像的视角就多少，俯拍追拍都不用，只用自然光，单一的平视视角。” 影片的剪辑师、也是侯孝贤多年搭档廖庆松说，这影片纯粹得让他想起了侯孝贤早年的作品，这样形式纯粹的影片现已不多见。导演刘杰自己笑说：“片子平淡得像杯白开水，但是我心无杂念做了这部电影，心里够纯净吧。” 花絮 ·本片来自于报纸上刊载的一个真实故事，导演刘杰说：“这个报道的图片展示了一个流动法庭在村里审案子的场景，这与我们平常熟悉的法官形象有巨大的落差。看到报道后，发现还有法官用一匹马驮着国徽去办案，用这样的方式去办案，真的感觉很震撼。” ·刘杰表示这部影片完全从艺术出发，没考虑市场，因此影片最初的一百多万投资都是他自己出的。 ·影片从少数民族取材，讲述“法官老冯的晚年生活”，还大量展现了少数民族风情和美丽的云南景色。 ·影片是演员李保田离开银幕八年之后的首次回归。 ·本片是导演刘杰的处女作，按照通常习惯，主演的名字会处理得比导演显著一些，李保田看完影片后，却当场提了一个意见：“导演的名字应该放在前面，我只是一个演员。” ·刘杰谈起与李保田的合作，“李老师非常支持我们这个戏，他提前半个月到剧组，就为了晒一个当地的肤色，我们资金少，环境恶劣，李保田老师和我们一起拍了40天戏，全身脱了两次皮，有一场戏，要求他呈现喝醉酒的状态，他连续4天都真喝，实际上在高原上，他一喝酒就头痛。” ·刘杰十几年来与王小帅合作了《冬春的日子》、《梦幻田园》、《十七岁的单车》等多部影片，《马背上的法庭》是他的导演处女作。刘杰说拍摄这部影片的动机非常单纯，“一部尊重现实、尊重所要表现的人物，真诚的影片。” ·影片入选第63届威尼斯电影节“地平线单元”，电影节主席马克·穆勒对影片的评价是，又像纪录片，又像故事片。这种艺术形式上的创新，非常符合威尼斯电影节“艺术与人性”的主题。 ·对于影片获选建党85周年献礼片，刘杰十分欣喜：“又陌生又感动，我知道上天不负人。我拍的是一部给静下心感悟生活的人看的安静的影片，问心无愧，电影是不骗人的，导演的心思全在片子里。只要心够纯净，影片在电影节和电影局面前，其实并没有什么不同，两者的眼睛都是雪亮的。” ·对于影片入选第63届威尼斯电影节“地平线单元”，刘杰表示，他是通过网上报名参加威尼斯电影节的，寄去的也是一个作品的“草稿”，当时并没有抱太大的希望，没想到后来却接到了威尼斯电影节主席马可·穆勒的电话。