每一个人在他的一生中都有过矛盾、困惑、徘徊的阶段，都有过自私的心理或行为，它的产生因素各异，如何对待？那是与每个人各自生活的准则而论。夏大壮的爹离家出走20年鸟无音讯，因家里没有男劳动力了，夏大壮当兵的梦想破灭了。但他为了追求梦想，为了母亲的幸福，凭着爹往家寄钱的一张汇款单踏上了寻找爹的征途。巧遇非常懦弱的锁，被介绍到煤矿上做了矿工。采煤组组长芒种和隐瞒身份下井体验生活的李东同时爱上了调度员周小莉。这时透水事故发生了，芒种、李东、夏大壮、锁和另外一个外号叫闷老鳖的老矿工被困在井下。他们面临着死亡开始了人生的忏悔…… 这个剧本的主题向我们展示了人之将死，后悔的事情太多了，五个人，五个灵魂展示给观众，他们将自己的那点自私、困惑和自己的隐私袒露出来后轻松了，思想升华了，他们在生死关头表现出了友爱、无私、坚强，都愿把生还的希望留给别人……。这只是一部分人的缩影。活着的人应该如何活着，希望能从这部片子里找到点答案。饰演五个矿工的演员要与真正的矿工交流，感受矿工兄弟们的思想境地。在造型上不能与他们有差距。井下化妆做效果不要用化妆品，就用煤灰。这不是一部矿难片，是些人的，除了写了矿下遇难的煤矿工人，还写了矿上人们的亲情、友情。所以说，我们在表现救人的场景上一定要下功夫，要表现出一方有难八方支援的关爱氛围。救护队，救护车辆，矿工参与抢救，领导到第一线亲临抢救这些戏是制造紧张悬念的细节部分，希望各个部门能参与进来，不是我要求什么你们做什么，而是你能做什么才能给这部片子增色、加分，这是我的要求。搭景的部分，希望美工、置景、道具在模拟真景的基础之上尽可能的给演员提供表演支点。摄影、灯光要考虑成像质量，尤其透水事故以后，没有生活光源支点，要让观众看清演员的表演，灯光不穿帮、不夺戏是个难度。光和拍摄角度要凝造事故后的压抑，恐怖。片子后边有生还的希望时，要有戏剧光效。遇难矿工解救出来以后色彩要饱和一些，和矿难后的井下反差要强烈一些。总之我在每一个剧组对大家的要求是；希望你们各个部门每一个人是来参加创作，是来帮助我创作，不是单纯的完成“行活”，在这里还是如此。