三个民工捡了十万块钱，还给了失主王老板。故事来源：今年初春，家人推荐我看青岛晚报上的一篇报道，写的是黄岛区有一个渔民，在马路边捡了一个包，里边有五十万块钱，他在马路边等了四个多小时，终于等到失主回来找，他把钱还给了失主。这是一篇真实而朴素的报道，里边没有作者的评价，没有什么赞美词，却震动了我，使我联想了许多，使我有了一种冲动，见了人就想说这件事，后来想把它作成一部艺术作品。看到这里有人会产生疑问：片名曰“不是钱的事儿”，故事却“就是钱的事儿”，那么到底会是什么事儿？拾金不昧，在现今影视即将步入产业化的形势下，活雷锋精神应该换个说法来表现，稍不留意影视作品很容易又变成了“高大全”式的产品，把一件真事儿写假了，使人看了过敏，甚至产生反感情绪。对一个影视经营公司来说,没有收视率,就没有意义。 搞这种题材的片子，里边再没有浪漫的爱情故事，没有灸手可热的惹眼明星，没有打打杀杀的刑侦悬念，让它好看真的很难。但我们是生产精神食粮的工人，你的食粮如果不合口味，不给人以心灵的滋润和抚慰，不给人以灵魂的撞击和震颤，不使人有精神层面的沉淀与升华，你的产品就会是空洞的，没有力度的，会成为精神垃圾，你干的活儿就真的失去了意义。 曾经也有人说：要么就围绕着捡钱人和这包钱，编出很多曲折离奇的情节，比如这是一包假钞，公安部门正在通缉贩假钞的人，他们被误认为是贩卖假钞的，被追得四处逃窜；比如他们捡到这包钱后，被贼盯上了，他们东躲西藏，闹了许多笑话；比如学学美国大片，这包钱是贩毒团伙贩卖毒品的钱，他们无意中卷进贩毒组织；或这包钱根本就是黑帮组织的诱饵，为了引蛇出洞，他们被误当成那条蛇等等。这样做肯定会很好看，但我们不能那样做，第一，那样做太奢侈，是做大餐，不是谁想做就可以做的，也不是轻易就能赶上好莱坞的，做不好，变成东施效颦，那真得吃不了兜着走了。第二，我们做这部片子，不光是给大家茶余饭后消遣娱乐，我们还想给人一种滋味，一种抗琢磨的滋味；一种萦绕在你心头拂不去的东西，让你去咀嚼，去品味。人生的酸甜苦辣，生活的喜怒哀乐，都在这些滋味里。所以，要做这部片子，即要掂量家当，还要让它好看，那真是难上加难，只能拼脑子拼精力，拼生活的积累，还要用低成本小制作，给大家做小吃，是普通人想吃就可以吃，日常离不了的小吃，本片应该做成这种小吃——一锅用钱煮的酸辣汤。这酸辣汤，能鲜出人的笑来，酸出你的泪来，辣出人的劲儿来，让人回味得流哈拉子，回头还想再吃。只有做身边发生的故事，用一种合适的风格，才会出来小吃的感觉。在我的内心里，最崇尚的物质，就是空气、水和土地。它们没有彩虹的绚丽，没有太阳星星那么耀眼的光辉，没有电闪雷鸣那么迅猛的震撼，没有绿树鲜花那么蓬勃和娇媚。可是这个世界一刻也不能缺少它们。土地没有娇饰，水无色无味，空气甚至是肉眼平常看不见的东西。这就是质朴无华。人也是一样，每个人身上都有善良纯朴的潜质，在物欲横流的社会里，因为种种原因，许多时候它已经起了变化。在有的人身上，它或许只藏在深层意识中，在有的人身上，它或许已经丧失贻尽，甚至还有的人在拿它做秀。如果在哪个人身上，只显现出来它的品质，就有可能会被冠以“傻子”的俗名，吃一些苦头。尤其是在商业高度发达的大城市，许多人经过灵魂和欲望的决斗之后，有时不得不把它放到一边，或拿它来包装自己。因为人内心的需要和现实的需要往往是剥离的，否则无法在人海中搏风击浪。但我也断定，当夜深人静，你卧床沉思时，当你进入款款的幽梦中，它就会回来亲近你。人人都喜欢它，都欣赏它，都想靠近它，甚至会尊崇它。现实中少见，也要到艺术作品里找到它，以使自己的愿望达成，以使自己的精神得到雨露。这就是我们的影片要找到的共鸣点，渴望达到的认同点。也就是我们这部片子的主题定位。把一个不太可能的故事，变成可能，用什么方法？作为这个故事的主线，我们应该塑造三个透着真善美的纯朴天性的小人物，他们捡到了这笔钱，围绕着这笔钱，在他们身上发生的变化，不同的性格特点表现的不同行为，把这些小人物生存中最琐碎的小事儿，夹杂着酸酸感觉的小事儿，变成充满诙谐幽默，富有浪漫气息、富有情趣的细节；最后他们把这笔钱还给失主。为了衬托，作为对比，我们设计了一条复线，偶尔展露出这个丢钱的老板与妻子和妻哥之间的尴尬处境，在商品社会，他们是佼佼者。就是因为他们在商品社会的风口浪尖上，他们富有，他们华贵，他们彼此彬彬有礼，但他们却痛苦不堪，甚至走到了离婚的边沿，因为他们彼此充满了猜疑和防范，真情被蒙上了阴影，真诚被盖上了灰尘。这三个民工，来给他们还钱，带来了灿烂的阳光，带来了清爽的风儿，照亮了阴影，吹走了灰尘，打开它们封尘已久的记忆之窗，唤出他们灵魂深处最美好的东西，净化了每一个人的心灵。小人物能让你落泪，让你浮想联翩，使你夜不能寐，让你笑得腮腺酸涩，不是靠让你怜悯，靠让你为他哀伤，让你嘲笑他因无知而滑稽，而是因为他们像土地像空气一样纯朴的本性，他们像维护自己生命一样维护自己尊严的行为，打动了你，这应该是很值得回味的。这样，本剧就完成了故事叙述。把不太可信的事儿，变成了真实可信的现实题材的故事。在你我的周围，钱的诱惑力是致命的，但也不是唯钱能解决一切的。“见钱眼开”是一句俗话，要是见钱眼不开，有两种人，一种是傻子，一种是无私的人，无私是需要有境界的，境界是需要修养的，修养是需要时间、砺炼和悟性的，有境界的人是少数，只能作为英雄豪杰让人钦佩，让人仰慕，但对普通人来说，还是有一定的距离感。如果没有修养到那种境界，产生了无私的举动，那就是纯朴和善良。这个捡钱的人不是英雄豪杰，不是不食人间烟火的神圣，他应该是一个极普通的人，他可能是你，可能是我，也可能是他。无论谁捡到这一大笔钱，都有可能产生这样那样的想法和做法，这才有感染力。所以我们设计了主人公刘喜旺，一个民工，一个窝囊废，胆小又没有什么主意，性格温和，他却捡了这包钱，到了他得拿主意的时候；翠花，喜旺的媳妇，一个把丈夫看作天，把自己当作地的农村妇女，她传统、纯朴、泼辣。因村里受骗买了假种子，带着乡亲们的期望，认为丈夫能给乡亲们讨个说法，到北京城里来找丈夫；他的老乡、好友郭长柱，胆大却没有任何地位的一个民工，从农村来到城市，有着种种欲望也有一些陋习，接受了一些新鲜事物，却用得不到位，性格急躁，他的霸气平常只能在刘喜旺身上过过瘾。以往他是喜旺的“领导”，喜旺什么事都得听他的，因是喜旺捡了钱，他俩的“领导”地位倒了个儿；一个没主意的人要领导一个有主意的人，加上翠花在中间掺和，就出戏了。这个丢的钱的人呢，他应该不是个能在钱堆里打滚儿的主儿，他肯定也会因为钱陷入这样或那样的尴尬。所以我们设计了王烨，一个在家里没有地位的老板，他的妻子曹芸，一个被现代城市轰炸式的恋情搞得神经过敏的大家闺秀，他的妻哥曹力，一个无事生非，唯恐无乱子的公子哥儿。王烨丢了不该丢的钱，会在他们中间发生什么事儿？所以也就出戏了。我们设计的这三个小人物——三个十分缺钱的民工，三个等着领到工钱才能回家过年的穷光蛋，捡到了十万块钱，还给了王烨——这个家有万贯的商人，这个拖欠他们工钱的老板，这个卖给他们村假种子的老板，这个不想背着“吃岳父白食”的羞辱，想自强的老板。钱是个好东西，我们谁都需要钱，但如果只为了钱而不顾一切，就没有了美感，如果说谁不稀罕钱，这个人物就不真实。一个人即需要钱又不贪财，“君子爱财取之有道”，这就是本剧人物思想定位的焦点 。我们塑造的这三个不同性格的小人物，他们捡到了钱，笑过，哭过，怕过，争吵过，撕打过，分过家，甚至还有人偷了这钱想跑过。之后，他们千辛万苦来还，可是，他们不但没得到失主的理解，反而被当成穷疯了要骗钱的骗子，受到猜疑和侮辱，这个时候，还要还钱，为什么？如果还是因为朴实善良，要么是愚昧，让人着急；要么就不真实，让人烦。如果是为了维护人的尊严，如果你把自尊看得比十万块钱更重要，为了人的尊严再去还这笔钱，这就产生了人格魅力。但当还钱时发现，失主就是坑过你害过你的仇人，又将你的兄弟送至公安局时，你还是去还了钱，更要去讨回公道，人物的美感就出来了，人物的境界就得到了升华，塑造的人物就有了层次。人物的性格也就跃然而出，失主自然就被你感动了，观众也就被感动了。这部片子应该是自然中透出的幽默诙谐，带着一种淡的酸涩。这种幽默不是陈佩斯、候跃文式的夸张，不是赵本山式的语言智慧和独特演技，它是意识层次的跌差、价值取向的错位所产生的幽默感。怎样才能做到这一点呢？我们把大人当成孩子来写，“人之初性本善”，当一个六岁的小孩拥有成人的思维时，他的行为一定是很滑稽的，同样，当几个成人某些方面仍具有儿童的意识，儿童的价值取向时，他们的行为肯定也会很纯真可爱的。影调应该是最纯朴自然的颜色，也就是黑、白、灰作基调。在三个民工出镜时，应该是以暖色调为主，尽管三个民工一直在打打闹闹，但他们身上弥漫着一种朴素和温情，一种纯真的浪漫气息；老板和他的公司出镜时，应该是以冷色调为主。他们环境华丽，衣着高贵，但他们的周身被冷漠包裹，他们始终被猜疑和提防环绕，使人人如履薄冰。结尾大团圆时，应以暖调为主，表示和和融融的美好结局。在演员的选择方面，首先我们自己要确定范围，根据演员的外形、资历和演技，根据我们的资金承受能力；首要的是，在这个范围之内，要等待演员看完剧本后的反应，他们必须是有冲动的，有创作欲望的，被剧中人物感动的，与我们能产生共鸣的，而不是要接一个活做为了赚钱或有别的目的的。表演的心理定位上，始终把握住一点，就是喜旺、翠花、长柱的心理应该单纯得像孩子一样，尽管他们性格各异，表达方式不同，但童心、童趣、儿童的顽皮，是他们身上自然的体现，打架生气也不记仇，因为他们怎么打也到不了憎恨的程度，他们彼此就不知道什么叫仇恨。传统美德在他们身上已经生了根，他们无心去伤害任何人。他们虽然穷，但他们不觉得苦，他们觉得和和美美才是幸福，他们觉得最大的痛苦就是伤了和气。所以当这笔钱使他们彼此发生变化的时候，他们才会把钱抛到脑后，把人放在第一位。比如，长柱偷了钱准备逃跑时，听说喜旺进了公安局，他很自然地便忘了偷钱的事，找到翠花报告情况，当翠花一听说喜旺被抓的事，第一个反应就是找钱到公安局去赎人，他们俩都在不自觉中作出了一个反应——人比钱更重要！当找不到钱，翠花发现是长柱偷了时，翠花没命地打他，长柱只是愧疚地躲着求饶。当长柱被抓到公安局后，翠花首先想到的是，把钱还给王烨，求他“行行好把我兄弟给放出来吧！”说得让人心酸，是因为他们为别人做的好事都不自知，别人为他们做点好事他们就会感恩不尽。他们的一切举动都是在不经意中做的，如果是有觉悟、有意识这么做，就会变得凝重，庄严，他们是一种单纯的意识，单纯得让人心疼，让人心悦，不忍心去欺骗他们。所以他们的行为就让人觉得轻松可爱，幽默有趣味。王烨是一个老想做点事可总做不好的人，怕老婆，怕工作没有成绩，怕别人戳他脊梁骨，恨自己运气不好，想急于求成，反而弄巧成拙，搞得到处有漏洞，左补右补总补不完，所以后来也挺可爱。曹芸有文化有知识有财产，爱自己的丈夫到了恐惧的地步，就是怕失去他，就神经质，就霸道，就草木皆兵，没有主心骨，容易受蛊惑。曹力是个不学无术，游手好闲，整天无所事事，又唯恐天下不乱的人，抓住王烨一点把柄就会拿着鸡毛当令箭，发现王烨私挪公款，肯定会给妹妹添油加醋，火上浇油。整出点恶作剧是他的强项，所以会出现金沙滩保安救王烨的宏大场面。许秘书是现今社会流行“小秘”的牺牲品。在神经质的曹芸和好事者曹力的眼里，她是一颗定时炸弹，但实际上，她干着一种左右为难，处处谨小慎微还会踩雷的危险工作，从她身上体现出作公司秘书的不容易，应把握她的不卑不亢举止，这是她给自己调整的最佳心态。在美术方面，主要的场景要求搭建。搭一个民工住的毛坯房，环境要非常简陋，有一点冬日的温暖，还要有一种美感，靠布帘来营造更切合实际。长柱在捡了钱后应该在外屋搭个临时床。拍摄手法上，认为传统的拍摄方式较合适。镜头要自然得像自来水管子一样，不被人注意，画面讲的故事就像自来水一样流出，流畅，自然。以中景和近景为主。服装方面，喜旺的服装应该是旧而干净，喜旺性格窝囊但穿戴挺利索，给人以温暖安全的感觉。长柱应该穿着带点现代气息，但又不是城市人的时尚，属于城乡结合的那种人。他可能会永远拿着一个过了时的牛仔包。翠花是个关键人物，她应该跳出平常意义上的农村妇女形象，她应该是在纯朴的基调上，给人一种俏丽的感觉，原因是：1。从视觉上跳出来，在一群民工中，应该有一种给人眼前一亮的色彩反差；2。性别上跳出来，在一群男性中，有一个女性的出现，要给人一些激动和畅想；3，从心理上，在工地上增加一点女人的柔性和温暖，所以服装也要先得鲜亮，可用大红大绿点缀。公司的几个人物，以高档的质感服装为主。作曲：因为整个剧情都是在一种毫不夸张的表演中发展的，但在深层面上，又无不透着幽默风趣的风格，所以，主旋律应该在交响乐的背景下，铺上一种市井音乐，用一件通俗的乐器，奏出富有诙谐意味的曲调，烘托这部片子的气氛，使它自然而不失幽默，醇厚而有点忧伤。在几个特殊的点上，希望有特殊安排。比如：抒情，喜旺和长柱月下交心的那场戏，需要悠悠的浓情，远而长；王烨和妻子交心的那场戏，希望能给人产生一种高贵富有的感觉，还有一种深情。数钱那场戏和翠花打长柱那场戏，表演的虽然严肃，但深层里应该是滑稽有趣的，需要一段诙谐、调皮的曲子；还钱那场戏，长柱被保安追赶，剧情很紧张严肃，虽然有些夸张，希望不被观众觉察，希望用音乐营造一种很浪漫的有趣的气氛，但又不失严肃。总之，希望有运气碰到一个喜欢这部作品的作曲家，一看到这部作品就有创作的激动，心中就有了旋律，彼此之间就会产生共鸣。