刚接到剧本，感觉这是一个独特的、充满江南绿色诗意的传奇故事。所谓独特性，就是紫砂壶艺术的特点。为此，我们翻阅了很多有关紫砂壶历史和制作工艺的资料，走访了多位宜兴的壶艺大师，从中发现了紫砂壶与中国优秀传统文化的关系，强化了紫砂壶的魅力，强调了做壶就是做人的主题。据此，我们聘请了紫砂壶权威大师作为本片的紫砂壶艺术顾问，并邀请紫砂壶工艺师全程跟踪，协助拍摄，又请紫砂壶工作室为我们的协助拍摄单位。另外，我们还特意从上海以及当地的紫砂壶艺术馆，租赁了600多件各具特色的紫砂壶，作为我们的道具。至于影片中两把主要的道具壶，则是紫砂壶大师的得意之作，每把售价均在25万元以上。拍摄之前，我还要求演员实习，学习制作紫砂壶的各个工艺环节，以及制作手法和技法，这些努力从结果看，都达到了满意的效果。关于突出影片风格和诗意方面，我们决定从影像上，从摄影风格上，突出影片的韵味和江南的诗意，在这方面下足功夫，于是两下江南，到横店影视城，选取了“江南水乡”和“江南老宅”等景地实地拍摄，从结果来看，取得了较好的效果。为了突出江南的柔静之美，我们在每个场景的街道上，拍摄之前都把道路泼湿，显出江南雾蒙蒙雨蒙蒙的特点。为了强调静，有大量群众演员的场面，我在剪辑时都尽量删除了。虽然以传统现实主义风格要求看，显得画面不够饱满，但却突出了影片风格上空灵的一面，这也是我作为该片导演的一种追求和尝试。在故事的人物和戏剧性方面，剧本赋予了较为丰满的人物形象、强烈的戏剧冲突和传奇性，但是频道终审意见认为，在两代壶王之间的冲突，不应该太过激烈，虽然我们对此意见是持保留态度的，但还是完全尊重和贯彻了频道终审意见，因此在拍摄的时候，表现两代壶王的冲突时候收了些。现在看来，效果不是十分理想。另外，在演员的选择上，特别是在女演员的选择上，是一个遗憾。总之，这部影片在制片方的积极支持下，拍摄得较为顺利。