好差使/坏差使：《法官老张佚事之别动感情》导演阐述拍《法官老张佚事》是个好差使。剧本好啊。剧本是电影频道的名牌剧目。前面四部都获奖了，都一等啊。人物鲜活，情节好看，气息浓郁，主题更是深刻。基础真的好。当导演的，谁不希望接个好剧本啊！这次，老张之五让咱给捞着了！咱可是拣了个宝贝啊！咱可好好干啊！拍《法官老张佚事》也可真是个坏差使。压力大啊。人家那么成功，那么一系列的成功啊！多大的压力啊！让咱自个儿说，要是砸了，赖谁啊？不赖咱赖谁啊？一定是咱自个儿的问题了。可出不得错啊！剧本好，压力大，拍不好说不过去。这就是我们面临的问题。必须拍好，不能拍不好，这就是我们面临的任务。这个“之五”《别动感情》，在剧本上，说实话，跟“之四”《回避》有些像，没有太大的太根本的区别。故事有些像，主题也有些像。我们能找到的最大的区别是：矛盾的一方是外来的非同一阶层的律师，而不是俩农民之间的矛盾。这一点，引发出了真正的本剧的特点：不被同情的一方是绝对占据了法律上的理由的，毫无过错；而一直被我们的老张深深同情的农民却在法律上完全站不住脚。农民问题，一直是我们国家的大问题，最大的问题。农民的改造，已经上百年了，可是，农民的问题却一直没有真正的被解决。他们的问题，不仅是来自国家政策的须要不断调整，不仅来自其他阶层的剥削压迫，不仅来自历史积淀的污垢，而且，也还来自农民自己。他们的自觉，是最重要的最根本的希望。我们的“百凤百顺”姐弟俩，就是这些“仍然没有自觉的农民”的代表。他们确实可怜，确实遭遇了不公平的待遇，确实值得同情。但是，他们的自私、愚昧、狭隘、缺少法制观念、不能与时俱进，也的确是他们自身存在的大问题。他们“拿了钱就跑”，他们觉得“在咱自己的地盘上还能让别人当家了吗”，他们觉得只要老张“向着咱”就啥都解决了。而另一方，律师，他代表的先进的文化，他确实占了所有的理儿。但是，他也有他的问题：他缺少感情，缺少方法，缺少人间的情怀。面对这样的俩人，老张，又一次陷入到了“为难”的境地里。他希望自己这次“别动感情”，可是，他“怎么可能不动感情啊”？！他从小生活在这块土地上，他跟他们血肉相联心心相印。他到底怎么办呢？是跟从前一样更多地服从自己的感情，还是要“重新做人”完全代表了法律？我们希望老张有一个质的飞跃，我们希望他有个明确的大的进步。但是，他是老张，他是“这一个”，进步是必须的，进步又是循序渐进的。我们这个“之五”，就让他为此认真地思考一下吧。生活气息是一定要浓郁的，农村气息也一定是要浓郁的，但一定要注意时代气息。我们这次是要拍一个“第四种农村”。所谓“第四种农村”，就是指：不是张艺谋《秋菊打官司》的那样的温和安静的“第一种”农村，不是贾樟柯的肮脏破烂的“第二种农村”，也不是专题片里莺歌燕舞的“第三种农村”，而是既有传统的温和的田园的因素又有现代的焦躁的时尚的因素的“变革中的”农村。我们是面对一个具有些须喜剧因素的故事，但是，它原本不是一个真的有喜剧的东西。而且，喜剧，弄不好就成了虚假。那，我们就不强调这个“喜剧”特点，我们强调“时代气息笼罩下的农村生活气息”。我们要在一堵土墙上弄一个“超级女生”的牌子，我们要重视群众演员，我们要把光影往“没有光影”里走，我们要同期录音，我们要特别关注当下的农民到底是个什么状态，我们要把每个场景尽可能地往“热闹”里搁（比如：法庭上的戏，我们挪到当事人家里去）。总之，我们要老老实实地把农民的问题、律师的问题、老张的问题说清楚；我们要实实在在地把农村的当下气息弄足了；我们要为《法官老张》的循序渐进做点小的贡献。好差使，我们不能骄傲；坏差使，我们不能害怕。好好拍吧。这就是我们的使命。