【女导演王薇】

 有人戏称王薇是“珠影的武打片专业户’。确实，王薇从艺以来，拍的大部分是武打片，而且以古装武打片为主。早在当副导演时，她就参与了《舞狮人传奇》、《还剑奇情》、《巴陵窃贼》3部武打片的拍摄，积累了一些经验。1987年后，她与别人联合导演了
电影《洋妞寻师》、《血洒天涯》，独立执导了影片《飞天神鼠》《神捕铁中英》等。

拍武打片，演员辛苦，导演更辛苦，更何况王薇是一位女导演哩！她所练就的过人的“蹲功”和“站功”，一直为人称道.她担任场记、副导演时，就有意识地锻炼自己的体力。她如今一天能站、蹲十几个小时哩。问起个中奥秘，她淡淡一笑，“站、蹲，这是工作的需要。现场几十号人，一会儿东，一会儿西。尤其外景在荒郊野外拍，坐着又如何指挥灵活呢?有人说我记忆好，脑子像电脑，有人说我体力好，猜我吃了什么药，其实，是一种高度的责任感在驱使我，是我的毅力战胜了苦和累。女人，在一般人眼里是个弱者，经不起风吹雨打，爬不L高山峻岭；然而，作为一个导演，镜头触及的每个角落，她都必须到达。因此，我从不迁就自己是个女人，从不因为自己是个女人而给摄制工作带来不便和麻烦。”[1][1]

【吕永泉谈《血洒天涯》的武打设计】

精彩的武打动作能让人赏心悦目，《血洒天涯》是一部悲剧色彩的历史武打片正剧，武戏的份量很重，我们希望以惊心动的武打烘托悲壮惨烈的气势，提高影片的观赏性。严谨而适度夸张，这是本片武打的基调。根据剧情特点，我们认为武打动作应以朴实为主，不宜多搞诙谐逗趣或一分夸张的动作，以免众取宠，冲淡悲剧色彩。例如，在木船大战这场戏，徐元的上，既要表现他的武功高强，又不能搞得过分神奇，如采用简单的飞身上船也显得太一般，于是设计成下面这组动作：徐元先踏上跳板，被敌方的兵器逼退，然后闪过利斧，跳上缆绳，双脚在缆绳上轻轻一点，借助回力一个翻腾登上中桅。这组动作虽是夸张却没有神化，似乎可信。

对于徐元这样一个人物，如何通过武打设计来表达这一复杂感情呢？我的设计是：徐元在降清谋害了明末抗清名将张煌言以前，给这个人物的武打设计是盛气凌人，主动出击，凶狠手毒，而张煌言被害，他受到世人唾骂，负罪感日益加重，而处理这一时期的徐元的武打动作，则是以被动的、防卫的多,用以表现人物的悔恨,不想再杀人，只想求得仇人们的宽恕。

《血洒天涯》故事情节完整，人物关系清晰，武打设计就力求将武戏与文戏融合，在武戏中力求使人物清楚，结构合理，时空关系流畅，让观众看得明白。《血洒天涯》的演员，有来自武术队的、京剧团的杂技团的，从动作技能看，可说是各有所长各有所短，也回说风格各异，在设计武打时就要注意扬长短，根各人的技术特长结合角色的特点设计动作，并通过镜头处理，最终统．一全片所需的格调。电影艺术百花园中，“武打片”正在放射夺目的光华，观众的喜爱是它生存和成长的基础。它应该受到重视和爱护，也要不断提高质量，要在吸引众的基础上进一步提高审美层次·目前的武打片有的以动作见长，有的以气氛取胜，而《血洒天评》中的设计，只是一次摸索，遗憾之处颇多，烦请专家指正。[2][2]