一切都起源于一本滑板杂志

2002年，自从MTV的一档非常具有创造力和想象力且极尽搞怪之能事的电视真人秀被搬上大银幕以来，如今，这套名为《蠢蛋搞怪秀》（Jackass: The Movie）的系列电影作品已然走进了第三个篇章，其背后所凝结的仍然是一批将疯狂的捉弄当成了家常便饭的“精神病”——只不过这一次，所有的恶作剧都将经由3D技术的渲染，继而制造出更加令人无法容忍的狂躁。对于电影人杰夫·特雷梅恩（Jeff Tremaine）来说，这已经是他第三次执起《蠢蛋搞怪秀》系列的导筒了，而他即将面对的势必也是最为艰难的一个挑战，因为他不得不有效地利用起3D所能构架出来的纵深感，在一个立体的环境中，将所有残暴、粗鲁的搞怪行为提升至一个以前从未抵达过的高度。

包括一开始的电视真人秀在内，《蠢蛋搞怪秀》最初成立的宗旨就是对周遭的一切极尽挖苦讽刺之能事，身为其创始人之一的杰夫·特雷梅恩解释道：“事实上，《蠢蛋搞怪秀》的灵感来源于当时我正在制作的一本名叫《老大哥》（Big Brother）的滑板杂志，但是它里面的内容大多都对焦在了一些极有趣味性和幽默感的特殊事件上……不知道出于什么原因，这本杂志就好像是一块磁铁，总是能够吸引滑板世界里拥有着与众不同的超凡人格魅力的人物，而他们最喜欢做的事情就是特立独行、不按常理出牌。首先，我找到了为杂志撰稿的克里斯·庞蒂斯（Chris Pontius），然后我们又共同挖掘到了史蒂夫·格洛弗和戴夫·英格伦（Dave England）——那个时候，班姆·玛吉瑞是一位专业的滑板选手，已经开始拍摄一些视频片断了。基本上而言，所有的一切都开始于我们时不常地为杂志拍摄的视频短片。”

也许正是因为滑板的世界里充斥着太多平常无缘见到的可能性，所以杰夫·特雷梅恩才能聚集到一批如此天赋异禀的搞怪天才，他接着说：“差不多在我们拍摄第二段视频内容的过程中，约翰尼·诺克斯维尔开始为我们的杂志写专栏，并很快加入到了我们的行列，正是在他的鼓励和怂恿下，我们才做出了一些正常人无法理解的尝试——诺克斯维尔希望我们用胡椒粉喷他、用泰瑟枪电他、用高压电击他，我们甚至还跑到了沙漠地带，然后在穿上了防弹衣的情况下，用38口径的手枪冲他的胸口开枪……诺克斯维尔的想法总是层出不穷，让人应接不暇，他似乎以折磨自己为乐，那个时候我想的最多的，就是应该采取什么样的措施，来保障他的安全。后来我忍不住对他说，‘你知道吗？你应该把这些全部拍摄下来，然后制作成一个整套的系列，否则实在是太可惜了。’可是，当我真的对诺克斯维尔说出了自己内心深处的感受时，我又变得慌恐不安起来，因为我突然意识到，他手上的那件所谓的防弹衣根本就是一个便宜货，他没什么钱，所以那也成了他能够负担得起的最好的‘防护’。”

当约翰尼·诺克斯维尔将拍好的视频拿回来之后，里面的内容有如电光火石般点亮了杰夫·特雷梅恩的灵感，他表示：“我当时就想，这完全可以拿到电视上播了，而诺克斯维尔也成了惟一一个站在镜头前对着摄像机讲话的人……画面里还包含了其他一些参与其中的人所做出的很有趣味性的特技和尝试，全部都是那种与肢体语言有关的素材，虽然他们之间的沟通与交流明显做的还不够好，但你已经能够从中看到早期的《蠢蛋搞怪秀》的影子了。他们中的很多人都是第一次拍摄这种片断，所以在面对摄像机的时候还会有点小小的羞涩，不过你却能从诺克斯维尔的身上体会到那种南方人所特有的魅力，他愿意完成所有最疯狂的恶作剧，从没觉得不好意思过。”

事实上，杰夫·特雷梅恩是非常痛恨在镜头前露脸的，可是他的那些伙伴们显然是不会让他如愿的，几乎可以说是用尽了一切手段，拉他入伙，特雷梅恩说：“我实在是太了解他们了，和他们在一起，你必须要具备的是超出常人的智慧和忍耐力，而且还得处处小心行事……不管是何时何地，只要他们得到机会，就会想办法捉弄我，我不得不时时刻刻地忍住即将脱口而出的脏话，反正有他们在身边，我就知道不会有好事。举个最简单的例子，如果我们一起去泡吧的话，只要我离开了我的座位，我回来的时候就知道他们肯定往我的杯子里小便了——他们不断地用类似的办法想要激怒我，不过我是不会让他们得逞的。与他们所做的一切完全相反的是，我在竭尽所能地逃避摄像机，因为我讨厌出镜。”




恶搞就意味着没有羞耻心

如果只是单纯地外出找乐子，杰夫·特雷梅恩还是非常愿意和他的这群同伴们待在一起的，因为他可能再也找不到比他们更有意思的朋友了——但是，他也不想总是担心他们会对自己做些什么，不得不时刻检验自己的周遭有什么不对劲的地方，特雷梅恩承认道：“和他们在一起的时候，压力实在是太大了……现在，我们都患上了创伤后精神紧张性障碍症（PTSD），我憎恨和他们待在一起，因为他们随时随地都想置我于死地。”

在杰夫·特雷梅恩看来，当《蠢蛋搞怪秀》系列电影进入第三集故事的时候，使用3D技术似乎也成了一个再自然不过的选择，特雷梅恩说：“如果发展到这个阶段，你还有意避开3D的话，反而会遭到大家的质疑……其实我们的发行公司派拉蒙给我们提出了很多的建议和暗示，而我也特别喜欢这个想法，所以就顺水推舟了。但是，当我们真的决定用3D拍摄《蠢蛋搞怪秀3》之后，却又被无限的恐慌给纠缠住了——尤其是约翰尼·诺克斯维尔，他对任何改变持的都是一种抵触的情绪，我了解他，因为我们恐惧的东西是一样的，我们很怕这样的转换会拖慢故事的节奏，继而毁掉了我们辛苦建立起来的成就。”

什么都不如事实更具有说服力，杰夫·特雷梅恩和约翰尼·诺克斯维尔共同花掉了几天的时间，不断地检测3D技术对于他们的影片来说是否具备可行性，特雷梅恩形容道：“我们感到非常地幸运，因为我们发现了一家完美至极的3D制作公司，他们似乎特别能理解我们的焦虑所为何来，而且完全能够跟上我们的前进步伐——有他们加入，也让一切都变得简单起来，我们可以放心地将3D部分交给他们处理，而且完全能够看到新一集的《蠢蛋搞怪秀3》是如何在3D的环境中慢慢具备相应的形体的。经过了测试之后，我们看到的是一个令人满意的效果，所以我和诺克斯维尔都毫不犹豫地给予了肯定的答复……当然，我知道这就意味着我需要完成比以往更多的工作，不管是前期准备还是后期制作方面，但也确实是到了需要做出改变的时候了。对于我来说，这真的等同于一个不小的挑战，我也看到了引进3D技术为整部影片带来的是什么样的亮点，但我想说的是，我们正在讲述的故事之所以仍然那么地具有趣味性，是因为它身上有着明显的《蠢蛋搞怪秀》的标识。”

也算是这套电影系列保持下来的一个值得推崇的传统，《蠢蛋搞怪秀3》追求的仍然是最大程度的纪实效果，这也使得影片的拍摄横跨了半年的漫长时期，杰夫·特雷梅恩说：“我们是在2月份正式开拍的，然后直到8月才杀青……本来，我们都预计6月的时候就能结束了，但是约翰尼·诺克斯维尔显然并不这么想，他不断地逼迫着我们继续下去，直到最后，我实在是忍无可忍了，直接关上摄像机，大喊着一切到此为止。事实上，了解诺克斯维尔的人都知道，他有一个让人无法忍受的毛病，就是一旦开始了，基本上不会自己主动地停下来，得有个人从旁牵制或干涉他，而我就成了那个倒霉蛋——我和斯派克·琼斯（Spike Jonze）经常为了这件事捉弄他，有的时候会把他叫到摄像机前，然后大声地嘲笑他，对他说，‘对不起，蠢货，我们逗你呢，其实电影早就拍完了，我们已经杀青了。’听起来有点荒谬可笑，不过这就是我们的相处方式。还有一个让我们感到不可思议的地方是，8月份刚刚拍完的影片10月中旬就能登陆院线，我想这也是电影行业里的一个不多见的现象吧？”

通常情况下，《蠢蛋搞怪秀》系列电影的开头和结尾部分包含的都是影片中最具戏剧冲突的内容，杰夫·特雷梅恩形容道：“就这一方面而言，我们从好莱坞电影的常规模式中提取了一些可供参考的借鉴，代表着一种概念的混合体……按照斯派克·琼斯的想法，我们应该在一间公寓里拍摄开头和结局，这样就可以选择丰富多彩的背景环境了。以存在于他的思维观念的审美风格而言，他觉得使用一种漫画式的背景颜色代表着一种很酷的叙事手段，而我则非常喜欢他提出来的建议，知道这样的拍摄方式势必能够制造出一种紧凑的影响力——我觉得开头部分是整部影片的精髓所在，我感到非常地满意。”

至于到了影片结束的时候，基本上是用一个完整的长镜头搞定的，杰夫·特雷梅恩表示：“这是我们从一开始就想好的，然后我们也照做了……我想说的是，作为一个事件，这一部分的内容还是非常地精彩的，尤其是当大爆炸发生的时候——我们在后期观看的过程中，感觉上真的很不错，不过爆炸并没有引发它们应该起到的动态效果，即使如此，所制造出来的波纹还是非常地棒的。我们只用了一个镜头就将这一切全部收录进来，我们尝试着用摄像机去捕捉一切，至少在效果呈现上还是达到了我们预期的震撼程度的，可是我们还有更多的野心，盼望着这些画面可以给观众留下更加深刻的印象，所以我们只能采取一气呵成的方式，一次搞定，如果做过多的重复的话，只会让人心生厌烦。”