导演阐述 藏有关东军秘密军需储备库图纸的地下党王树君同志不幸被捕，幸而被抗日冲锋队员们及时解救出来。不料汉奸告密，王树君及图纸全被鬼子再一次抓走。冲锋队员们这次陷入两难境地：是先救人，还是先要图。队员们决定先解救王树君。他们擒住了铁杆汉奸于连彪，从他口中得知了王树君的下落，并成功地将王树君从关东军战地医院中搭救出来。就在王树君同志自责没有保护好图纸的时候，却意外地发现，原来这张绝密图纸就一直在我们自己手里…… 《绝密图纸〉整体的定位就是“惊心动魄”，两方为了一张图纸展开了殊死争夺，力求制造出《生死时速》一类影片的那种紧张感。 故事和人物 根据三审意见并分析了剧本的问题，需要解决的问题主要有如下：（1）如何塑造冲锋队员们各自的性格特点？以及在任务中如何展示他们的技艺？（2）（3）表现出抗日冲锋队与抗联组织的关系。（4）与日本人的四次较量如何安排，并在最后体现出“魔高一尺 道高一丈”。 首先是几个人的绝技和性格，展现不好就会使冲锋队员个性不足。为了体现每个人的特点，在展开营救行动的时候充分利用了每个人的特长去安排不同的任务。像老贼，是关东飞贼，天生的侦察兵，寻找李朝阳病房和夜探军营等任务自然交给了他。通过多次的上高下高，飞身翻砖墙越铁丝网，表现他的踏雪无痕并非浪得虚名。像二老蛮，属于蛮用齐家通臂拳打打杀杀的鲁夫，就像步兵一样顽强进攻；而方先生，就相当于队伍里的军师，善于出谋划策。这样的一个小行动队，在执行任务时各施所长，使得大家的个性都鲜明起来。而且个性中也包括一些江湖中人的习气，比如老贼，顺手牵羊惯了，发现了被俘的老王就想解救，没想弄巧成拙，差点中圈套。原剧本中缺少对几个人为何被抓的解释，于是将其解释为遭汉奸陷害和告密，而且这个坏蛋就是方先生的堂兄，几人的报仇也为下面行动的提供了条件。五位大员的性格足了，李朝阳就得更神更奇，才能领导得了这帮家伙，让他们心甘情愿跟随他南征北战。李朝阳的神奇第一次体现在介绍人物前史时，原故事的方式是地下党把五个人的简历写在了纸上，李朝阳看后才了解到的。而为了突出他的神奇，就将这个情节改为李朝阳看完每个人的身手后便猜出了他的身份，并将每个人的故事一一道来。而在夜闯集中营解救老王的段落里，李朝阳一直处于被小野识破和压制的位置，最后才揭底，原来都在李朝阳的精心安排下，营救任务已经顺利完成了。他具有众人没有的气魄和胆识，他不仅是冲锋队的队长，还是一个党的代表，象征着党在全面抗战中的领导地位。 解决了这个问题后面临的就是他们走上抗日道路的铺排。此处的设计颇费脑筋，因为处理不当会让人觉得牵强，不真实。在第一步为何解救李朝阳的选择上，方先生是站在了中国传统文化的知恩图报这个角度上，劝服了大家，这是一次大家出于江湖道义的回报；而李朝阳劝服大家抗日则站在了民族危亡的高度，唤醒了每个人的反抗意识，使他们认识到了自己应该拿起枪打鬼子。这就比前一次上升了一个层次，体现了作为党员的李朝阳的高思想层面。而且为了突出李朝阳的神奇，找了一种新的方式来说服大家：先讲述一个姑娘的被日本人欺侮的悲惨遭遇，再揭示出这就是筱金花的故事。用这样的方法使大家意识到，鬼子真是欺负到家了，已经无处可躲，不想做奴隶就只能抗争。一个劝字未提，人人听后热血沸腾，就算过刀山下火海也心甘情愿随其抗日,李朝阳神不神奇？ 片中对于民族的概念一直不停地提到，这是我觉得他们能投身抗日战斗的原因，那就是他们意识到了自己作为一个有血有肉的中国人，应该为这个民族做些什么了。 至于这个小分队和抗联大组织的关系，片中将其解释为“服从组织、配合组织、依靠组织”。首先队长李朝阳是党员，又是抗联指战员，由抗联首长交待任务，自然是服从组织，归其领导。而在老贼解救老王时，安排了抗联战士的配合，相互配合一目了然。在李朝阳解救成功老王准备英勇就义时，大部队的进攻打溃了敌人，炸毁了集中营，最后还要依靠组织，还要突出党组织、大部队的地位和作用。而老王的巧妙解救又是冲锋队所为，又将冲锋队的特殊作用彰显出来。 与日本人的几次交锋可以概括成一负一平两胜，最后还是我们胜了。这样的安排也是为了欲扬先抑，想要表现冲锋队的神奇，前面就先让他们处于被压制的位置。尤其是影片最后解救老王的揭底，彻底颠覆前面的认定，突出了李朝阳的足智多谋。由于冲锋队人物众多，在日本人这边主要着重刻画的小野这个人物，让他始终处在一个心机重重的状态，才能让最后的李朝阳中计显得很正常，将最后的颠覆隐藏起来。 二 结构与风格 本片结构属于主体为线性叙事，将故事交待得一清二楚；局部会有非线性结构，主要出现在开篇的几次闪回和后面的揭底，以及营救部分的平行交叉。故事可以分成以下几部分： 一、营救失败 李朝阳被俘 囚犯逃走 二、李朝阳被关押 方先生劝服众人解救李朝阳三、李朝阳拒不屈服 众人救出李朝阳 养伤期间 介绍众人背景四、众人投靠李朝阳参加抗日 小野抓不到李朝阳 决定诱捕五、队员们前往集中营 同时小野到达 老贼偷袭失败六、队员夜闯集中营 发现中计 最后揭开计中计七、老王安全归队 李朝阳决定带领队员留在敌后完成特殊任务 整体结构上，首先是故事的动作——营救，但过程是殊死的。上来先交待一个前提：营救老王，失败。忽然转向另一个目的：营救李朝阳，成功。接着又是老目的：还是营救老王，最终成功。为了一个目的中间几次转折，九死一生，展现营救之艰难，增加故事的张力。在这个过程中，交待人物段落和叙事段落交叉铺排，即让其相对集中，又不能过于集中某一部分。这样以期让观众看上去不觉得累或乏味，几个动作场面像兴奋剂一样不断地去刺激观众，希望能让故事尽量在不知不觉中快速推进。 局部结构首先是闪回的运用。剧本上是线性下来到底的，但在后期剪辑时发现，李朝阳遭伏击的段落用闪回的方法不但加快了影片节奏，还在他中弹后加入了一个心理的闪回，显示李朝阳作为一个抗联指战员对完成任务的决心——倒地前脑海里回想的还是领导对自己的指示。而队员们在方先生劝说时的闪回也有同样的作用，也作了一个心理：劫后余生的震撼。中间营救段落的交叉平行主要是为了加快节奏，并制造“最后一分钟营救”的紧张气氛。因为本片的人物交待任务较重，所以在结构上属于大体上保守的，力求扎实。在风格上，想弄一个元素非常丰富新颖的抗日影片，力求作成一部大气又好看的主旋律影片。幽默是这个系列不可少的元素，所以从小的细节到大的几场戏都充满了幽默的气氛。比如老贼假扮老太太潜入日本医院的段落，情节的安排、细节的展示和老贼等人的表演，都为了凸现几个人加入冲锋队前的“浮浪泼皮”特点，这个段落里营救的动作很简单，三下五除二就完成了，而幽默则是主料。但在开头和结尾的段落里又有安排了枪炮激战的大场面，不失战争戏的基本属性。在一些段落，又希望能打动观众，比如李朝阳介绍筱金花身世的部分，就是要煽情，观众要是能被打动了，就会视几个人的从戎为自然而然的事。 三、视听语言 视觉是基础，对于《殊死营救》画面的基本要求就是干净，厚重。后期适当降低饱和度，色调中加入少量青灰，有一点做旧的感觉。日本人的部分则尽量拉大反差，让他们以一种阴森恐怖的感觉。为了让火拼激战的场面更有震撼力，后期制作时加入了子弹弹道。在枪战中，子弹到处的扫掠，尤其是演员作中弹反应的镜头中，在中弹点处做了弹道，画面冲击力瞬间提升一个层次。加入弹道后，声音元素也更丰富了，子弹飞过的声音一直充斥着，尤其坐在剧场里，感受着耳朵两边随时掠过子弹的效果，十分过瘾。因为找不到景可以拍民国年间的监狱，干脆在横道河子山里的芦苇荡中搭了一片巨大的集中营，替代了原剧本中的监狱。为了充分利用这个规模庞大的外景，将原剧本中劫狱的段落增长了不少，又加了老贼夜探集中营的情节。为了制造出一个逼真的集中营，不但将岗楼铁丝网围栏等设施置办齐全，还在湿地里搭了两座水牢，实拍时就让演员被绑站在水牢里，将鬼子的残暴表现得淋漓尽致。在集中营夜景的戏中，始终要探照灯不停地在镜头前晃来晃去，尽量将集中营阴森恐怖造得足足的。日军伏击这场戏，主要力求拍出李朝阳发现腹背受敌，无路可逃的危机。所以要求摄影用大量全景镜头结合局部的推、甩和摇等晃动的镜头交叉剪辑，将这种芦苇荡中钻出无数敌人的气氛弄足。而像李朝阳讲述筱金花血泪史这样的戏，就尽量拍得简单朴实，用几个移动镜头将演员的台词和反应拍足，画面的简洁更能衬托出台词的力量，气氛依旧被营造地很好。 声音方面，主要是动效的运用，适度地夸张了一些，如大量加入弹道划过的动效，以求另影片更饱满。还适当加入了一些心理动效，烘托不同的情绪。当然，渲染情绪的主要任务还在音乐上，由于这部影片元素多的特点，在不同的段落音乐要拉开差别，尤其是一些段落中对人物情绪的渲染。而在大场面中则要恢宏大气一些，力求音乐干净，不可过于嘈杂。 总结一句话，希望观众看完这部片时，有时嘴角挂着微笑，有时眼角噙着泪水。能像吃了一顿大餐一样，心里饱饱的，身上有一股想要迸发的力量。 导演 邢树民 吕行 2007年11月   评语 十部系列数字电影《抗日冲锋队》于2007年在“冰城”哈尔宾摄制完成。影片以其浓厚的东北风情，讲述了1937年抗日联军沉痛打击日本侵略军的10个故事片段。本片《绝密图纸》大有“踏破铁蹄无觅处，得来全不费功夫”的戏剧性喜剧效果。从话剧舞台转型导演的吕行，因在《命运呼叫转移》和《东方大港》中精彩表现，受到第15届北京大学生电影节上的青睐。演员秦卫东在本片中饰演了“二老蛮”一角。秦卫东毕业于沈阳武警指挥学院，电视剧《林海雪原》里匪气十足的“土匪”为他赢得了“傻大个儿”绰号。本片中，秦卫东的表演风格与“二老蛮”的性格完美融合。现实生活中，演技扎实的秦卫东曾因主演《村官过大年》而先后获得华表奖、五个一工程奖、电影频道数字电影百合奖。