导演阐述本片通过父子俩人相互沟通及情感交流的故事，告诉我们再婚家庭要如何珍惜家人和睦相处的主题。华诚从小父母离异，他恨父亲抛弃了自己，俩人多年互不来往，一次偶然事件让俩人住到了一起后，面对再婚的父亲，华诚由开始的烦感抵触通过父亲真切的关爱后而慢慢变的相融，最后一家人和睦相处，快乐地生活在一起。题材应有不同的风格表现，面对《再会爸爸》这样一部现实主义题材的作品，它将区别于纪实性风格以及过分风格化的影片。它既要贴近生活，表现生活的真实氛围，又不是纯粹自然主义的描述，而是在同现实生活保持一定距离的基础上渗透进作者的主观思想。因此《再会爸爸》的表现形态将是轻松明快而非凝重的格调。在流畅的形态下展现剧情冲突以及人物发展走向。在表现手段上将力求平实不张扬，无论是影像造型或者声音造型都要统一在这种基调里。对人的关注，对人物命运以及人的性格的刻画是艺术作品的根本。《再会爸爸》中几个主要人物的相互关系，既有和谐的一面又有性格相互冲突的一面，而人物的语言及行为动作又无不具有时代的鲜明特征。所谓戏是否好看，实际上就是体现在人物关系的处理上，在性格冲突的展示上。影视是视、听的艺术。如何运用各种造型手段在屏幕上塑造形象、展现环境、刻画性格是导演的重要任务，根据片子的总体风格式样，在这方面我是这样考虑的：一、场面调度：主体运动与摄像机运动相结合，力求一个动字。这种动不是剧烈的，而是平缓的不间断的运动。这也是现代电影、电视的一种表现形式。画面构图：力求完整但不呆板，要具有表现力，冲击力。因此，本片中将更多地采用两极镜头，它的优势是既可细腻又富于信息量，具体运用上要视剧情内容而定。听觉造型：人物语言生活化，这一点剧本本身提供了非常好的基础，在音响及音乐的处理上既要生活化，又要注重个人风格。为了更好地创造真实自然的生活氛围，本片将用同期录音的方式，注重声音的多层次、多质感。比如可以有意识地创造两个或多个音区，彼此交迭，再现一种生活原生态。二、节奏：在本片的节奏形态上、主要表现为内部节奏平缓，外部节奏明快的特征。也就是说剧情发展、人物关系变化及内心情绪起伏等因素要循序渐进，它需要演员生活化的表演来实现。而在蒙太奇处理、镜头切换及摄像机运动、演员调度等方面要体现明快的节奏。现代生活是一个快节奏的时代，电视观众已不满于过去那种慢腾腾的叙述剧情的片子，随着境外大量快节奏影片的进入，观众的趣味已发生变化。因此，把握好节奏实际上就是把握观众，做为导演，一定要在这上面下功夫，把节奏溶入情节、表演、造型、声音以及剪辑中。三、时空转换：影视的特性是时空的自由转换，现代影片越来越强调电影化、电视化而抛弃戏剧性，早期那种沿习戏剧“三一律”的古老拍片摸式已被多视点、多时空现代拍片方式所取代，尤其是60年代法国新浪潮运动更是把电影化推向极至。大量的时空交替、闪回塑造刻画人物内心世界。根据本片的题材内容及风格式样，我试图在时空转换方式上回归传统一些，不做过多的时空切换，而是根据剧情需要以线性为主要叙述方式，水到渠成地展开情节，在片子形态上尽量做的单纯一些，不搞花哨的形式。四、光影、色调：光与色是影视诸元素中最富于感性色彩的因素，不同的光线、色彩处理会给人截然相反的内心感受，现代影片无不在光、色上下功夫，《再会爸爸》在色彩基调上将以暖色为主，努力营造通片以温馨的基调，这种形式的表现完全是为内容服务的，为人物之间细腻的情感纠葛营造氛围，有些写意的成份。当然，任何事物都不是绝对的，在片子以暖色为主的基调中，也要与冷色调相结合，在外景中冷色调也许要占多一些的比例。讲究影调是一部片子最基本的要求，高质量的精品更是在影调上下大力气，无论是黑白灰三色搭配以及空气透视体现都可看出这一点。现代影片在环境营造上很多采取逆光、放烟的手段，为的就是片子的影调丰富，画面富于感染力、表现力。这一手段我们也将采用，但不是盲目的照搬，而是为内容服务。那种把手段当作目的的行为是不可取的。总之，精品不光反映在片子的内容上，而主要取决于片子的制作质量，想拍精品，就要在各造型因素上下功夫。目前就剧本基础而言，人物的发展走向较清晰，结构很完整。不足之处就是人物之间有些行为动机不太明确，缺乏情感的必要铺垫。因此，需要在个别地方增加一些情节、细节，使人物形象趋于完整。这些是我的总体构思，各部门要按片子的总体风格来设计本部门的具体造型处理，只要我们把剧本吃透，再采取最适当的手段加以表现，我们的片子就会成功。 林兵 2009年9月18日