关于制作数字电影《终极危机》的导演想法 一个非正常死亡的无名病毒感染者，引发出了二战期间日本侵略军投放在中国地区未爆炸的细菌弹。事情很大，事件的参与者责任尤其重大。整个故事的主要脉络是搞清楚是什么病毒？他感染人的宿主是什么？病毒的原发根源是什么？仅仅是怀疑和推论都不行，一定要证据。因此，隔离病发区，取证，研究病毒以及在这一过程中的抗感染等等，均成了故事推进的主要环节，人物也是在这些主要环节中不断得以完成。可以说，一个个巨大的问号摆在我们面前，无疑使这部作品在某种意义上更像是一部悬疑推理剧，但它又不完全是，它的政治色彩是非常强烈的。完全陷于悬疑推理，会使剧作中本来就不丰满的人物更显苍白，也会减弱它的政治色彩；病毒对人的危害是恐怖的，但它又不完全是一部恐怖片，完全陷于恐怖片的类型，又会失去它本有的强烈的正剧色彩。 怎么办？，既要悬疑推理，又要人物和政治背景；既要有恐怖因素，又是一部正剧；如果兼而有之，岂不成了大杂烩。他的电影形态到底是什么？这是我们面对这个特殊题材首先要解决的问题。只有一条路，那就是从人物出发。要塑造一个理想的科学工作者，一个有强烈国际主义精神和爱国思想的科学工作者，一个具有现代意识同时又具有人类和平观念的科学工作者，一个学者兼战士的科学工作者……剧本赋予的远远不够，能改多少改多少，但是在拍摄中牢牢把握这一条，就会使这部作品有一根贯穿的红线，由此它的影片形态和风格也就形成了。也就是说，本片要以男主人公陈强的精神世界来诠释整个故事。要强调他的心理感受，并把这种感受外化，不拘一格，也就会形成一种强烈的现代风格。真正要做到这一点是非常非常难的，但是只要我们这么去追求，观众如果也能感受到我们这种追求，我们也就非常欣慰了。说到底，这是一种探索，不存在成功与否，是为一种特殊题材在投石问路。感谢电影频道和制作人给我们这样一次机会，对这此实践的总结，还要在接受观众的审判后进一步反省。 杨凤良 2006年夏  评语 围绕影片的主要脉络：究竟是什么病毒？宿主是什么？根源是什么？，影片主创人员摈弃怀疑和推论，为寻求证据而将故事推进至“黑色死亡”病毒隔离区的桃花庄，从而使得影片人物随着“黑色死亡”病毒的研究工作而得到不断的构结和丰满。可以说，因为一个个巨大的问号摆在观众的眼前，使得观众产生悬疑推理的观影感受。这就是本片获得成功的一个重要因素，也是本片的精彩所在。病毒的巨大危害给生命以恐惧。在生命遭受恐怖威胁时，科学工作者的严谨、国际主义和爱国主义精神，都在影片人物身上得到彰显和讴歌。导演杨凤良曾参与制作过《龙城正月》、《菊豆》等影片。   　　导演阐述 杨凤良 　　一个非正常死亡的无名病毒感染者，引出了二战期间日本侵略军投放在中国地区未爆炸的细菌弹。事情很大，事件的参与者责任尤其重大。 　　整个故事的主要脉络是搞清楚是什么病毒？宿主是什么？根源是什么？仅仅是怀疑和推论都不行，一定要有充分的证据。 　　因此，隔离病发区――桃花庄，开展取证工作。研究病毒以及抗感染成了故事推进的主要环节，人物也是在这些主要环节中不断得以完成。 　　可以说，一个个巨大的问号摆在我们面前，无疑使这部作品在某种意义上更像是一部悬疑推理剧，但它又不完全是，它的政治色彩是非常强烈的。完全陷于悬疑推理，会使剧作中本来就不丰满的人物更显苍白，也会减弱它的政治色彩；病毒的巨大危害使人恐惧的，但它并不完全是一部恐怖片。完全陷于恐怖片的类型，又会失去它本有的强烈的正剧色彩。 　　怎么办？既要悬疑推理，又要人物和政治背景；既要有恐怖因素，又是一部正剧。如果兼而有之，岂不成了大杂烩。他的电影形态到底是什么？这是我们面对这个特殊题材首先要解决的问题。 　　只有一条路，那就是从人物出发，要塑造一个理想的科学工作者，一个有强烈国际主义精神和爱国思想的科学工作者，一个具有现代意识同时又具有人类和平观念的科学工作者，一个学者兼战士的科学工作者……剧本赋予的远远不够，能改多少改多少，但是在拍摄中牢牢把握这一条，就会使这部作品有一根贯穿的红线，由此它的影片形态和风格也就形成了。 　　也就是说，本片要以男主人公陈强的精神世界来诠释整个故事。要强调他的心理感受，并把这种感受外化，不拘一格，也就会形成一种强烈的现代风格。