一个理想的电影概念的浮现

        《爱丽丝的失踪》是J·巴拉克松（J Blakeson）自编自导的大银幕处女作，讲述了一个悬而未决且情节紧凑的惊悚故事，在凌驾了电影类型所概括的约定俗成的惯例的基础上，通过性别差异和心理攻防战的方式，在绑匪与人质之间制造出了一股强烈的矛盾冲突……最初的时候，巴拉克松之所以会产生创作这样一个故事的想法，完全来源于一个看起来不太可靠的素材与灵感闪现，他回忆道：“一直以来，我都非常地崇敬伟大的电影大师比利·怀尔德（Billy Wilder）的作品，尤其对他所采取的讲故事模式异常地着迷，简直已经到了一种鬼迷心窍的地步，而他最常使用的手段，就是从某一部电影作品中提取一个时刻，然后以此为出发点，制作另一部全新的影片，比如说《桃色公寓》（The Apartment）就是从《相见恨晚》（Brief Encounter）中提炼出来的一条线索发展而成的。不过有一点是毋庸置疑的，即使能够找到重合的时刻或人物，它们却是两部完全不同的电影作品，但是在我看来，这却是一个提取创作灵感的简洁且纯粹的方式，而且我知道，我想制作的就是一部类似的影片。事实上，我一直在仔细地研究的朗·霍华德（Ron Howard）执导的那部《赎金风暴》（Ransom），由于里面包含了大量的电话线索、偷听情报和紧张的追击场面，你可能很难注意到这样一组场景——绑匪中的一个成员看起来似乎非常地关心人质，让我忍不住产生某种幻想，决定单纯地去挖掘一下这两者之间可能会引发一种什么样的结果。于是我开始了剧本的创作工作，这也成了《爱丽丝的失踪》的一个起点，最终，我打算制作的是一部与绑架有关的作品，但是里面却鲜少出现相关的镜头和画面，也没有我们通常会在这类影片中所看到的一些标准的结构和故事配备。”

        由于从一开始J·巴拉克松就已经做出了决定，由他亲自来执导这部影片，所以他的剧本不仅具备了快节奏的紧凑情节，还特别做了最大范围的删减处理，巴拉克松表示：“也许是因为之前制作电影短片的经历，给我留下了难以磨灭的深刻印象，而我也知道了如何在制作的过程中消减一些不必要的麻烦，所以我给自己制定了一些规矩——80%的内容都需要发生在同一处场景地，然后涉及的人物不会超过3个。我想，也正是我给自己定下的这些稀奇古怪的规定，赋予了我一种真实的故事灵感吧，因为如此简单的环境和人物关系，迫使着我不断地想象如何通过这样的设置达成最完美的后果，最终让所有的角色得到最真实、最充分的发展和挖掘。”

        专心地忙于自己的编剧工作，同时也因为拍摄另外一部低预算的很有黑暗风格的电影短片《约会》（The Appointment）而分身乏术，J·巴拉克松暂且把《爱丽丝的失踪》的剧本放到了抽屉里封存了一段时间，直到他得到了一个潜在的工作机会，考验的是他是否具有完成一个心理惊悚故事的天分，巴拉克松承认道：“于是我将之前完成的剧本拿给了经纪人，就为了证明自己完全有能力创造这种类型的电影故事……让我感到非常惊讶的是，我的经纪人反而对我的剧本产生了极大的兴趣，甚至建议我让更多的人看到它，因为她觉得这样的内容被拍成电影的机率是非常地大的。之后我会见了很多人，参加了大大小小的会议，可是在那个时候，似乎没有人愿意为它出钱投资。”最终，巴拉克松的剧本还是在CinemaNX找到了属于它的位置，他接着说：“我记得当时给我留下最深印象的是，很多人都表达了自己对这个故事的喜爱之情，可是他们同时也表明了这并非他们正在寻找的东西——后来，我提到了正在考虑改变一下结局，他们才开始变得积极起来，当我将改动后的剧本拿给他们之后，他们马上点头说可以。”

异常紧张的拍摄行程

        由于这是一个时间异常紧迫的电影计划，所以CinemaNX很快就把相关的工作全部移交给了制片人阿德里安·斯特奇斯（Adrian Sturges），他解释道：“我还记得自己正在参与CinemaNX召开的一次再平常不过的会议，因为他们很喜欢我之前的电影作品，所以想看看我们是否有合作的可能性……另外我和他们的扩展经理乔西·洛（Josie Law）认识有很长一段时间了，可以说是非常地熟，所以当她读完了J·巴拉克松的第一版剧本之后，就把它交给了我，而我发现自己真的是很喜欢它。一旦我们决定制作这部影片，我们就进入了异常迅速的发展进程，包括定下了必须在2009年初正式开拍的承诺——要知道我第一次看到剧本的时候，就已经是2008年9月了，这样的时间安排意味着我们不得不在第二年2月完成《爱丽丝的失踪》的所有制作工作。在电影工业中，这样的速度确实是不同寻常且令人乍舌的，我们都没有想到真的可以完成这个看起来没办法完成的任务，但事实证明，我们的选择是对的，我们确实制作出了一部拥有着极大的趣味性的好作品。”

        对于J·巴拉克松来说，他之前花了那么多时间为自己争取拍摄一部电影长片的机会，没想到一个无心之举，却促成了这样一个突然而至的转折，他感受到的是前所未有的惊讶。巴拉克松至今仍然有点不敢相信自己的好运，他表示：“我想任何一个像我一样在这个行业中挣扎过的人，都知道想要取得这样的突破是一件多么困难的事情，所以如此突然的峰回路转，确实让人有点措手不及……但当我们开始付诸行动的时候，所有的疑虑也都烟消云散了，虽然这一切都发生得非常快，可是我们决定坦然地抓住这个机会，然后努力地把这部影片制作成我们心目中最完美的模样。”

        好在阿德里安·斯特奇斯在此之前就有过类似的经历了，所以他对这种几乎是火烧眉毛的日程安排并不感到陌生，斯特奇斯说：“事实上，在为2008年的《逃狱》（The Escapist）做制片人的时候，我确实积累了不少相关的经验……我只想说，我得到的是一次有点疯狂的电影体验，我还记得那一次是刚刚过完圣诞节，大家仍然处在假期所带来的懈怠情绪当中，我却开始了马不停蹄的奔波。确实挺难的，因为那段时间是电影工业相对比较平静的时期，所以我的忙碌就更加地显得不可思议起来，结果我们真的聚集了一批非常优秀的幕后工作人员，即使现在说起来，我仍然为此感到骄傲和自豪。”

        《爱丽丝的失踪》另外一个比较特立独行的地方，就在于整部影片中只出现了3个人物，这也就意味着在演员的选择方面，将会起到的是更加关键的重要作用——对于每一位电影人来说，需要承受的都是不小的压力，J·巴拉克松说：“我们不得不找到3个合适的人，然后让他们之间营造出正确的情感氛围和平衡关系。”阿德里安·斯特奇斯则补充道：“我和巴拉克松都意识到了一个事实，那就是一定得寻找到3位拥有着鲜明的特色的演员，因为只有找到正确的人选，这样的故事才有可能发挥出最大的功效和影响力。”

        为了能够找到“完美”的爱丽丝、丹尼和维克，几位电影人展开了覆盖范围极广的地毯式搜索，直到距离影片开拍的日子只剩下不到两个星期，才算是全员到齐，J·巴拉克松说：“从某种程度上而言，这样一个让人疲惫的历程，更像是一种情感方面的宣泄……虽然在整个过程中，我们时刻被恐惧所包围着，可是因此得到的释放却是不容忽视的。即使我们已经去掉了在2009年2月无法抽出时间的演员，我们手中的名单仍然是非常地壮观的，而且还是在如此紧迫的时间的催促下，真的就好像是做了一场让人额头冒冷汗的噩梦一样。”

        让J·巴拉克松倍感欣慰的是，虽然在时间所带来的如此巨大的压力下，但是他们仍然找到了一个让所有人都满意的卡司阵容，巴拉克松承认道：“我们得到了伟大的选角导演露西·贝文（Lucy Bevan）的全程帮助和配合，她为我们展开的是一个充满着奇幻色彩的机会，同时也为我们找到了我们真正需要的正确的3位演员人选，他们一起构成的是一幅让人惊奇的戏剧画面，他们就是——饰演了爱丽丝的杰玛·阿特登（Gemma Arterton）以及丹尼和维克的扮演者马丁·康普斯顿（Martin Compston）和埃迪·马森（Eddie Marsan），他们用行动证明了，自己是多么出色且有天分的表演艺术家……我甚至想象不出来，如果没有他们的话，《爱丽丝的失踪》会跌落至一种什么样的糟糕境地。”