数字电影《女狙击手》导演阐述赵树德初读剧本《女狙击手》时，被女狙击手林红成长过程所吸引，激发创作、拍摄这部片子的欲望。首先，这是一部讲述公安特警女狙击手成长的故事，是一部成长影片，这个故事有别于其他的公安题材影片。我○八年十二月初在泉州时，看到泉州日报上登载一篇题为“狙击手的心理问题”的文章，讲到狙击手击毙绑架人质歹徒后的心理状态。我想到女狙击手在执行任务时，一枪击毙歹徒后所承受的心理压力要比男狙击手更大。从艺术创作上这种内心压力更具戏剧性，更富有戏剧张力，更能引起观众的观影欲望。其次，影片塑造了一个富于正义感、有着崇高的理想，对事业有着敬业精神的女狙击手的艺术形象。再者，该片有着引人入胜、惊心动魄的震撼人心的绑架人质的场面，在这些场景中展示了缠绕着爱与恨的感情纠葛以及痛苦的抉择。另者，在生活中有着数以万计的无奈，这种无奈忍一忍、让一让，退一步海阔天空。而有些人会作出错误的决定，采取了极端的行为。林红男友高翔留学归来办了公司，公司被潘凯采用了卑劣的手段收买，策反高翔公司的股东，公司被潘凯“合法”地占为己有。高翔面对朋友的背叛，潘凯的阴险行为，这种切肤之痛，他所感到的无奈、无助，可以说是杀人之心都会有的。总之，这是一部充满激情的片子。主题叙述公安特警林红成为一名优秀的合格的狙击手的成长过程。最高任务 保护人民生命免受伤害，财产免受损失，使老百姓能过着安定和谐的生活。贯穿动作 在党的领导下，公安领导的培养、老一辈公安人员的教导下，提高思想认识。为打击犯罪分子，保护人民生命财产安全，刻苦训练体能、技能。做一个人民的守护神。该片类型为：励志影片。 对摄影的要求 在视觉语言的风格方面，对叙事本体和对影片内容的理解。在选择使用影视镜头语言时，在重大事件处理客观叙事时多采用大全景别，生活场景中偏重近景系列景别。近景系列景别视觉节奏、叙事节奏快。人物 人物是银幕形象的主体，是作者构思以及导演所研究分析出来的形象。剧中主角林红有顽强、坚毅、沉稳的性格，富于正义感、不畏强势，敢于面对恶势力，她是一个现代女青年，也有女性爱美、柔情的特性，也有浪漫的情调，是一个有血有肉的多侧面公安女特警的形象。影片中林红的对手潘凯是杀害林红父亲的主谋，这个角色在现实生活中是一个典型人物形象。改革开放初期让一部分人先富起来的政策，被某些人钻了政策，发了大财。人模狗样的成了企业家，但骨子里的欺诈、阴狠、卑劣、虚伪的行为却是依旧。片中另一个主要人物高翔是林红的同学、恋人，温文尔雅、思想活跃的留学生、海归派，是一个有理想的年青人，充满着朝气。通过自身的努力创造了有一定规模的网络公司。他的同仁、朋友由于经受不住潘凯的威逼利诱背叛了他，投靠了潘凯，使他的理想成为了泡影。他接受不了公司被掠夺的事实，采取了极端的行为，策划绑架潘凯，妄想使潘凯就范，归还他的公司。该片是戏剧性结构，情节相互作用是按线性方向发展的。片中开端因为林红父亲阻止潘凯的手下拆房而遇害，所以林红为父报仇考入了公安学校，随着一连串的绑架事件发生，使她明确了特警的任务——保护人民生命财产的安全。为了更好地能成为一名合格的狙击手，苦练体能、技能，经领导和老同志的教诲提高了思想认识。在一场男朋友绑架仇人的事件中，也就是在情与法的抉择中，她义无反顾地选择了法，击毙了男朋友，保护了杀父仇人的生命。她的思想得到了升华，真正成为了一名合格的优秀的女狙击手。在情节处理上，在片中发生的第二次绑架案中，林红遇见了歹徒郭大雷，也就是杀父仇人的执行者，她凭着对歹徒的满腔仇恨和百发百中的枪法，击中歹徒要害一枪毙命。人质被解救，人质中的女青年与母亲相见。在这一场戏的结尾选择了林红悄无声息的离去，重点表现的是人质和母亲相见激动地、喜悦的画面。这一段叙事不是突出林红打死了杀父仇人的喜悦之情，而是重点在母女相见，隐喻了林红是为了保护人民生命的崇高职责。同时也点明了主题，为了渲染母女相见的激动场面，音乐在此使用铿锵有力地结束曲来烘托并以缓慢地化出来结束这一场戏。 本片是一部写实风格的影片，与当代生活的环境、服装、道具场景相一致。本片音乐是主要为烘托气氛的音乐，在出现林红和男友约会场景时采用委婉的钢琴声，舒缓的旋律，浪漫的情调，表现两人的感情世界；在二次绑架案中采用打击乐单调的节奏，片头、片尾以及成功解救人质后采用高亢激昂的音乐。影片的色调为冷色调，片子呈蓝色和特警的黑色服装色调相吻合。本片在表现手段上多处采用平行交叉剪辑，以此建立悬念。悬念通过动作对比，镜头的长度得到增强。 上述几点，只是初步设想，望能提出异议，共同携手摄制完成影片。