梦想与现实的重要性 《好男人约翰尼》由多才多艺、台前幕后皆颇有建树的爱德华·伯恩斯（Edward Burns）自编自导自演，他同时还要担任制片人的工作。随着影片在纽约的翠贝卡电影节上首次亮相，很快就成为所有参展作品中最受期待的一部——而伯恩斯之所以会萌生创作一个围绕着新时代的好男人展开的喜剧故事的想法，原因还得追溯到一年半之前，他表示：“因为在那段时间，我正好有了一位新的经纪人……事实上，我每隔几年就得做出变换经纪人的调整，因为他们都千篇一律地劝我放弃制作那些过于小众、个人化的独立电影，然后他们就会给我找来由电影公司在背后支持的更符合潮流的导演机会。在他们的眼中，以我现在的实力，很容易就能得到一些主流的爱情喜剧作品的制作工作，可是说实话，我对这些真的是一点兴趣都没有，当然，这并不是因为我觉得它们都是一些糟糕的影片，但我真的只会对自己写的故事赋予这么大的激情。我心目中的偶像都是一些像尼克·卡索维茨（Nick Cassavetes）、伍迪·艾伦（Woody Allen）和弗朗索瓦·特吕弗（Francois Truffaut）这样的电影人物，因为既当编剧又当导演才是我真正想做的事情。不过，这两年因为整体的经济危机的影响，我发现自己也开始思考影片中的约翰尼正在不断挣扎的困境：随遇而安与有保障的生活，到底哪一个更重要？”      也许正是因为社会环境的动荡与变化，慢慢地改变了爱德华·伯恩斯对电影最初的想法和概念，他说：“从那个时候开始，我决定去阅读一些由经纪人转交到我手中的剧本，然后是大大小小与很多电影公司的负责人举行的会面，我不得不承认的是，我面对的真的是一个非常艰难的决定，因为这么做就意味着我能多挣很多钱，发展到最后，我甚至不知道当初自己为什么要进入这个行业中来……于是我意识到这中间肯定出现了一些问题，我需要做的就是坚持住自己最原始的意图和梦想。所以我决定在最后一次会议上，提出了这个名叫《好男人约翰尼》的电影计划，我和我的制作伙伴特别说起了这部影片，并且明确了我们即将做的是什么。我直接说出了一个中心线索，然后再决定里面应该出现哪些人物——最终，我们的目的是为了要知道，也许就像每一个人不断地对你说的那样，你要坚持自己的梦想，那么你需要面对的是什么样艰难的两难境地呢？或者，你是不是也会选择那种为了维持生活的稳定和富足，而给你更多的财政保证的工作呢？我在艺术领域里有很多朋友，他们几乎都在为我之前面对的疑问而纠结不已，尤其是随着我们年纪慢慢增大，开始拥有家庭，而这正好就是《好男人约翰尼》所关注的话题：我们的主角是一个25岁的小伙子，他是体育谈话节目的主持人，梦想着有一天能够拥有一份正式的广播工作。毫无疑问的是，他现在做的事情的报酬是非常微薄的，而他正打算结婚，他的未婚妻建议他去纽约重新找一份工作，至少是他现在的薪水的三倍，只有这样才能维持一个家庭的开销，而我们所要讲述的故事，就是关于这个年轻人最终的选择的。” 就这样一部影片来说，爱德华·伯恩斯在这个中间扮演的是他力所能及的多重身份，而如何从中寻找到一个相应的平衡，就成了他首先需要解决的一个问题，伯恩斯说：“我想，大家应该不会忘记，我最初就是凭借着一部同样是自编自导自演的电影作品《麦克马伦兄弟》（The Brothers McMullen）正式迈进娱乐体系的，那是15年前的事情了，我才刚刚走出学校的大门而已……只有2万5千美元，我尝试着制作一部影片，所以很明显，我只能自己写剧本，然后自己做导演，由于我根本就找不到任何制片人，也不知道应该如何找，所以我又不得已充当了制片人的身份。最后就是演员的部分了，如果你不付钱的话，是很难找到愿意无私帮助你的人的，正好我在上学的时候做过一些表演方面的尝试，所以我决定再次亲自上阵——没想到这个传统竟然能够一直保持到现在，在我制作了9部影片之后，所以我对这一过程可以说是很熟悉了，我明白应该如何分配自己的职能和精力的投放。”  基本上而言，爱德华·伯恩斯为《好男人约翰尼》所创造的人物都是根据故事的发展而虚构出来的，只除了他自己的角色“特里叔叔”，伯恩斯承认道：“我在让特里具备具体的形态的时候，参考了我身边的几位男性朋友，我们是一起长大的，而且到了今天仍然有联系。特里是一个上了年纪的花花公子，他非常反对自己的侄子结婚，尤其是在25岁这样的大好时光……我确实认识一些和特里很像的男人，他们都有40多岁了，却仍然保持着单身，而且显然是乐在其中——我不想对这样的生活态度做任何评论或判断，我们只是想在影片中让特里展示出比较有趣味性的一个层面，然后，可能会显得有点凄凉和悲惨。” 为独立电影寻找一个新的载体 虽然在翠贝卡电影节，种类繁多的作品百花争艳，但是爱德华·伯恩斯已然意识到了独立电影业目前正在面对一个颇为尴尬的局面，他解释道：“我正在考虑是不是应该把互联网的作用和影响力更大化地运用起来？我觉得现在独立电影的观众群体正在以一种惊人的速度缩减，很多之前非常有名气的独立电影公司都不得不接受倒闭的命运……我知道，这种现象并不是说人们对独立制作已经厌烦了，他们只是不再去电影院看它们。几年之前，我在拍摄《紫罗兰》（Purple Violets）曾经做过尝试，我们是在最大的视频网上播放的影片，结果从观众群中得到了极大的反响，他们一致声称非常喜欢这样的上映手段。我现在也在不断地摸索当中，想找到一个方式，如何让尽可能多的人看到一些独立作品？我们是不是应该给他们提供一个完全不同的平台？除此之外，电影节上的展示也是一个非常关键的环节，因为有一些影迷就喜欢积极地参与电影节，而且现在条件比较便利、成熟，只要你愿意可以去任何城市的电影节参观，然后观看一些你感兴趣的作品，我觉得这非常棒。” 《好男人约翰尼》正好讲述的是那种传统的纽约故事，所以将首映的地点放在翠贝卡电影节上，也是一个应情应景的选择，爱德华·伯恩斯说：“我制作的所有影片，似乎每一部都包含了很多纽约的场景，因为在这样一座城市拍摄，你可以从中得到一些适合你的便利条件，比如说这里有大把的优秀电影从业者可供你挑选，还有你所能找到的最具有才华和天分的演员。最最重要的是，这座城市里有很多伟大的场景地，似乎每一条街的背后都隐藏着一个故事等待着被讲述出来。而对于我来说，我之所以选择纽约，是因为这里无疑是演员们的一个聚集地，考虑到这部影片是围绕着那些20岁出头的年轻人展开的，所以这座城市也就成了故事背景的不二选择。我特别对我们的选角导演说，不要因为某个来试镜的演员名气不够响亮就直接回绝，因为纽约真的是一个藏龙卧虎的地方，而且确实存在着一些非常有表演天赋的年轻人，他们只是运气不够，没有机会得到一展才华的机会而已，这就是我们挖掘的目标。两位主演凯瑞·贝许（Kerry Bishé）和马特·布什（Matt Bush）实在是太令人难以置信了，还有另外一个更年轻一些的女演员安娜·伍德（Anna Wood），对于我们来说也是一个充满着神奇色彩的发现，我想这应该是她第一次出现在大银幕上吧——在我看来，这就是纽约能够赋予你的一切，也是我为什么选择待在这里的原因。” 也许总会有那么一天，爱德华·伯恩斯觉得自己没有那么多的精力，可能会出现有所放弃或有所改变的时候，而且伯恩斯一直都认为，如果自己最终只能保留其中的一个的话，那么编剧将会是他的第一选择，伯恩斯说：“写作永远都是我的最爱，也是我每天都在做的事情，而且我就是以此作为自己电影事业的开始的，所以根本就不用考虑，我的最终选择权永久性地留给写作。” 总的来说，《好男人约翰尼》就是在探讨，如果人们想要完成自己的梦想，需要付出的是什么样的代价……从爱德华·伯恩斯的作品数量来看，目前摆在第一位的似乎仍然是表演工作，他总是自称为一个不折不扣的“幸运儿”，伯恩斯笑着说：“我确实出演过很多部电影作品，也因此收获了大量专业或业余的评论，里面不乏让人倍感受伤的尖刻评语，自尊心也受到了极大的伤害，不过慢慢的，我好像不是那么在意别人的说法了，因为演戏这种东西，本来就是众口难调的，我不必为了某一个人的指责而耿耿于怀。事实上，我从没觉得为自己的电影之路付出过什么样的代价，因为我真的非常地幸运，尤其是我在制作自己的大银幕处女作的时候，那一年我26岁，第一次体会到了成功的喜悦。如今已经过去差不多15年的时间了，我仍然能够保持住自己的心态，制作一些属于自己的‘小’电影，还有比我更幸运的人吗？因为我认识太多和我一样的电影人，他们挣扎、他们努力，他们终于能制作出了第一部电影作品，然后再重复类似的步骤，准备做第二部，可是慢慢的，他们或销声匿迹，或挤进了主流电影的行列，似乎很少有人能够像我一样，在经过了15年之后，仍然重复着相同的事情，所以我确实非常地幸运。”