重回80年代

        表演出身的斯蒂夫·平克（Steve Pink）曾经分别为都是由约翰·库萨克（John Cusack）主演的喜剧作品《这个杀手将有难》（Grosse Pointe Blank）和《高度忠诚》（High Fidelity）创作过剧本，而这部《热浴盆时光机》则是他继2006年的《录取通知》（Accepted）之后的第二部导演作品……认识平克的人都知道，他是一个非常有趣且极其聪明的人，这一次，他将自己全部的喜剧技巧，完全运用到影片的拍摄中，制造出了上世纪80年代特有的可笑甚至愚蠢，不过不是以一种蔑视或凌辱的方式，而是凭着纯粹的敬仰态度。

        毫无疑问，《热浴盆时光机》最有趣味性的一个部分，还要源于里面的“复古”气息，特别是其中涉及的一些参照物，全部都是关乎于80年代与现代进行对比之后所产生的效果的。很多人都认为，斯蒂夫·平克之所以想尽一切办法邀请克利斯丁·格拉夫（Crispin Glover）加盟，主要还是为了向他在1985年出演的那部《回到未来》（Back to the Future）表达一下崇高的敬意，平克说：“其实不仅仅是这方面的原因，众所周知，格拉夫是一个非常伟大的演员，对于我来说，他属于那种既能搞笑又可以很严肃的图标式的人物。不仅仅是《回到未来》系列，还有《大河边缘》（River's Edge）和《强盗爸爸》（At Close Range）——格拉夫一直都是我最喜爱的一位表演艺术家，尤其是他在上世纪80年代拍的影片，是我对那个时期惟一的印象。所以我就想了，既然他曾出演过一部有史以来最著名、最成功的时间旅行电影，那么让他出现在这部影片中，确实是一个很有引申意义的尝试。不过我们并没有对格拉夫的角色进行特殊的处理，他与其他演员一样，拥有的是一个独立的人格，你从他身上不会找到他之前在《回到未来》中所扮演的角色的影子，我们每一个人都将看到一个全新的格拉夫。”

        与克利斯丁·格拉夫比较相似的是，约翰·库萨克同样是一个成名于上世纪80年代的代表人物，但斯蒂夫·平克这一次需要的却是比像《再见人生》（Better Off Dead...）这类喜剧电影更加高端的笑料，他解释道：“与此同时，《热浴盆时光机》在覆盖范围方面，则略显得小众一些……我们不得不篡改了许多相关的内容，比如说一些带有关联性的指代，不过这样的变动都是为了更好地对故事进行服务，我们不想让观众在观看影片的过程中有任何百无聊赖的机会，只为了我们不得不忠于那些该死的所谓的事实。”

        自始至终，斯蒂夫·平克都在努力地将他所喜爱的代表80年代的元素全部融入到《热浴盆时光机》当中，同时又得避免因为过度投入而使其变成了一部“古装片”，平克表示：“让影片的画面突显出一种‘怀旧’的质感，是有效支持里面的故事回归80年代的主要手段之一，即使是没有参照物，一样可以制造出一种很有趣味性的环境氛围。不过这里有一些相对重要的内容，本身就是不可避免的，比如说重金属音乐——以‘克鲁小丑’（Motley Crue）乐队为例，有的人喜欢的不得了，可是有的人却听都没听过……所以这一方面的变通与衔接起到的是一个非常关键的作用。”

        回首上世纪80年代，我们自然会发现很多在现在看来非常荒谬可笑的事情，但斯蒂夫·平克想在影片中展现的，并不只是持续不断地拙劣模仿而已，他认为：“4个回到过去、自称为‘现代人’的好朋友，却发现他们身处的仍然是一个格格不入的环境，因为他们始终没办法弄明白，不管是在过去、现在、亦或是未来，对他们来说最重要的到底是什么……我觉得，这种不合适宜的错位感，势必会制造出更大范围的笑料，而且你越是喜欢里面的角色，就越会觉得他们有意思极了。那种感觉很像是1984年的《十六支蜡烛》（Sixteen Candles）中的安东尼·迈克尔·豪尔（Anthony Michael Hall），我最近刚刚和家人一起重温了这部影片，在前40分钟的时间里，你会感觉再也没见过像豪尔这么令人讨厌的人，可是就在突然之间，他做出的每一个动作、说的每一句话都会牵动出你的大笑声，奇怪的是他本身并没有什么实质性的变化——在我看来，他的角色后来之所以会变得如此具有趣味性，是因为他先前做好的铺垫非常完美，给你制造出了一种无聊的假象，然后他开始慢慢引发你的好感，也愈发地变得令人愉快起来。我觉得豪尔为喜剧表演做出的是一个非常重要的榜样，如果你无法理解影片中的人物正在处理的这些荒诞不稽的境况，连凑热闹的心情都没有，那么你肯定无法获得随之而来的巨大快乐。我想说的是，不要管影片对焦在一个什么样的年代，你只需张开怀抱，尽可能地拥抱它。”

逻辑的混淆与现实的矛盾

        电影人斯蒂夫·平克想营造出一种跟随着《热浴盆时光机》一起回到过去的真实感，所以他希望每一个参与其中的演员事先做好的功课，好好回想自己在20多年前的青涩模样，平克说：“4个经历了一夜狂欢然后回到了过去的好友，对这次时光之旅所持的也是完全不同的态度。以亚当为例，他就一点都不喜欢那个时候的自己，几乎可以用憎恨来形容了，因为在记忆中，他度过的是一段相对可怕的时光；而卢则显得随遇而安很多，甚至是有点欣喜的，要知道那个时候的他玩得开心极了……毕竟，能够倒退到20多年前，可不是人人都能拥有的机会——如果你可以的话，你会对那时的自己说些什么呢？对于能够说服克拉克·杜克（Clark Duke）饰演影片中的雅各布，我感到非常地幸运，因为他总是会成为一部影片中被评论的次数最多的那种演员，而且从他身上，我们能够明显地看出80年代与现在存在着什么样的差别，他使用的表演方法非常地敏感且微妙，起到了最大程度的功效。”

        至于切维·切斯（Chevy Chase），就成了另外一个让人忍不住回想起上世纪80年代的标志性演员，他在影片中饰演了一个修理工，斯蒂夫·平克说：“我们都渴望着切斯的加盟，而我们之中最具有说服力的，可能就是约翰·库萨克了，他从很早的时候就认识切斯了，所以我拜托他打电话，然后让我感到无比惊讶的是，切斯竟然真的来参加试镜了……在经历了几次反复之后，所有的一切最终被定夺下来。事实上，我觉得切斯在这部影片中的角色并没有被充分地利用起来，因为我需要的是更多的精心部署过的内容安排和真实的场景。切斯的角色在剧本中占据的篇幅还是比较大的，可是到了拍摄的时候，由于我们的时间实在是太少了，所以我总是觉得有所欠缺——之所以这么想，可能是因为我太喜欢切维这个演员，想要拥有更多的空间去展示他吧。”

        不过，除了对切维·切斯感到有点遗憾之外，斯蒂夫·平克觉得影片的其他部分就完全没有出现时间局促所制造的尴尬，他承认道：“这一说法只是在单纯地针对切维所饰演的修理工而已，因为这个角色在剧本中占据着相当大的比重，所以在拍摄的时候因为某些客观原因被迫‘减肥’，令我颇感到惋惜……可是，对于一部影片来说，拍摄的过程是一个存在着最大变数的制作步骤，往往会在突然之间，你意外获得了一个非常好的机会，可是为了把握它，你不得不做出相应的改变，包括剧本的内容，你自然会做出对于你来说更有意义的选择。即使如此，切斯的优秀仍然是有目共睹的，他非常出色地完成了他的表演工作，还超出了每一个人的预期，我甚至不知道是不是自己过于完美主义的老毛病又犯了。”

        《热浴盆时光机》发展到最后，提出了一个非常有趣的道德问题——当4个好友返回现代的时候，他们的生活都将变得更加美好，可是他们回去面对的是不值得自己拥有的崭新生活，真的会感到满意吗？斯蒂夫·平克说：“我们的影片本身就是一个围绕着有违常理的现象展开的故事，毕竟‘时光之旅’所代表的是一个自相相矛盾的观点，所以也不能说改变后的生活是他们不应该拥有的……就亚当这个角色来说，在他回到过去之前，他以一种过于荒谬的态度对待自己现有的生活，当他因为这场奇遇而重新找到另外一个自我之后，就会出现一个平行的空间，亚当在那里则变成一个已婚男人。我想这一部分暗示的是人生存在着各种不同的契机，也许只是一个小小的改变，就有可能让一个人变成生活在另外一个平行时空的自我。其实我想说的是，他完全有资格过这样的生活，他只是去做另外一个自己而已，就好像你永远存在于两个不同的地方一样，包括过去和现在，我想这就是所谓的时光之旅所引发的似是而非的谬论吧。”

        不过，重新回到现代的亚当却不再记得自己之前经历过的一切了，斯蒂夫·平克继续说：“时空穿梭旅行的成立，本身就是一个矛盾，所以由此引发的结果，也都存在着说不通的地方，不过还上升不到道德的尺度——即使亚当过上了完全不同的生活，可他只是变成了平行空间的另一个自我而已，并没有改变整个历史，所以与道德无关，最多只能算是对事物的两面性的不同的认知。”