幕后制作 【吕克·贝松再执导演筒——亚瑟重返迷你王国】 　　你可能还记得，2006年的圣诞《亚瑟和他的迷你王国》问世，这部号称是吕克·贝松收官之作的电影取得了辉煌的票房成绩，随即两部续集的筹备工作启动。2008年圣诞，《亚瑟和他的迷你王国2》开拍，一年之后，这部续集与观众见面。 　　如果说《亚瑟和他的迷你王国》还旨在介绍“上面的”世界和迷你墨人世界之间的比例关系，那么这部续集则抛开了展开剧情时解释的义务，任由主人公亚瑟驰骋于他的冒险天地。影片中亚瑟能驾驭一切会飞会动的生物：蚊子、蜘蛛、蝴蝶、毛毛虫，还能开飞机、开汽车。童心未泯的吕克·贝松说，给这个小男孩全副武装起来是件让人欢欣雀跃的事情，这是每个小男孩的梦想。 　　小男孩亚瑟和他的观众一同经历着成长。吕克·贝松表示，让主人公的世界与时俱进很重要，主人公跟观众一样都在变老。“《哈利波特》的电影就是这样做的，”吕克·贝松说，“我发现，聚焦于一个和观众一同成长的人物，这样做非常明智。对编剧来说，面对一个有故事的角色，看他们在自己的眼皮底下成长、变老，也是相当愉快的一件事。”对小演员弗莱迪·海默来说，要重新潜入亚瑟的肌肤之下似乎也并非难事，因为——如他所说——“我们一起成长”。 作为导演，吕克·贝松希望自己第十部电影的续集在动作制作上更加天马行空，叙事方面更为诗意。比如，电影的闪回镜头让我们知道了赛琳娜公主的过往经历，这让观众一同走进小公主的内心世界，感受她的生活韵律。在第一部电影中，我们一直通过亚瑟的眼睛来观察这个人物，关于她知之甚少。这一次，我们走进了她的生活世界。 　　除了几个熟悉的主要角色之外，这部续集增加了很多角色，其一大特色是人物众多。尤其是新出现的恶人、独角兽，吕克·贝松想把他们打造得更可怕、侵略性更强一点。负责3D效果的电脑特技师Pierre Buffin声称，他们甚至要创造那些在屏幕上待不到5秒钟的形象。而那些已有的人物，他们的面貌特征都得以改进：他们都初见老态了。 　　看过影片的观众一定会对其中的“天堂之路”印象深刻。吕克·贝松说“天堂之路”的灵感来自纽约的百老汇大街和巴黎的皮嘉尔街的组合，只不过，城市的霓虹灯被发光的毛毛虫所取代，而穿行的车辆则由彩色的昆虫代替。这是一个现代而愉快的世界，吕克·贝松觉得将这些想法搬上屏幕是一件有意思的挑战。而负责作画的Georges Bouchelaghem则说，在他酝酿这个真正的日光之城时经常想到老电影《银翼杀手》Blade Runner中的布景。 　　在《亚瑟和他的迷你王国2》这部续集中，观众将享受一场超过350套服饰的饕餮时装秀。首席服装设计师Olivier Beriot表示，电影服饰的设计着重于突出上世纪50年代的流行风。为了设计这些服饰，他从五十年代的广告和杂志上获得颇多灵感，同时很多美国人贴在网上的家庭相册也让他颇为受用。他创造的服饰从整体上体现出复古和混搭风，细心的观众可以留意米娅·法罗的帽子、男士领带和礼帽以及珠宝首饰、鞋子等。 　　作为续集，《亚瑟和他的迷你王国2》与原作一脉相承：“续集必须从一样的背景、一样的诺曼底原野风光开始”，吕克·贝松忠实的合作者首席摄影师提耶里·阿波盖说，“续集应该重拾原作的‘型’。”为了保持其美学效果，影片的灯光深受美国著名自然主义画家如诺曼·洛克威尔、爱德华·霍培尔的启发。 电影剧组再次来到了诺曼底重建的康纳狄各小村。为了满足剧本要求，剧组将它扩建到40平方公里。实际上，吕克·贝松和他的首席布景师雨果·提桑迪亚重建了整个乡村的社交生活：教堂、店铺、超市、车库、五金店、警察局、电影院和喷泉……这些新元素都是第一部中所没有的，它们构建出一个完整的村庄。建造这些的一个主要挑战来自诺曼底地区变化莫测的天气，剧组要建造一些足以承受这些气象情况的布景。另一项挑战则交给了现场拍摄团队：这部续集包含了数量可观的动物角色：熊、狼、羚羊、野猪、松树、老鼠、猫头鹰、石貂等等，要让整整这一群动物在镜头前乖乖听话可不是件容易事。 　　在《亚瑟和他的迷你王国》上映之后，吕克·贝松参与制作了摄影大师扬恩·亚瑟·贝特朗的环保电影《家园》。吕克坦承，他一直在考虑如何通过电影这个途径参与进环保活动之中，在《亚瑟和他的迷你王国2》中他也通过亚瑟的冒险身体力行地加入环保之战，在其中尽可能地传递了环保这个主题。 在这部续集拍摄的同时，亚瑟系列的第三部《亚瑟与两个世界的战斗》也同时在紧张拍摄。吕克说，这样的选择实乃无奈之举，由于小演员弗莱迪·海默正处于青春发育期，生理上不允许他等上一年再拍摄下一部续集。 【真人与3D动画的完美结合】 　　《亚瑟和他的迷你王国》是吕克·贝松执导的第一部真人动画电影。吕克坦言，当时的他必须努力适应通过3D技术来实现一部动画电影。通常，从他有一个电影计划到付诸实践需要一年的时间，而拍摄《亚瑟和他的迷你王国》的经验为他大大缩短了孕育电影的时间，因此，在《亚瑟和他的迷你王国2》的拍摄中，他已然克服了第一次接触3D技术的不适和过度谨慎，在镜头后显得驾轻就熟。 　　这部续集中，动画部分和真人表演之间有大量的互动，导演吕克·贝松说，这个安排主要出于剧情的考虑。影片中亚瑟再次下降到迷你墨王国，而另一边是试图寻找他的焦急的父母，这让故事更为扣人心弦。 　　同上部影片一样，《亚瑟和他的迷你王国2》的技术制作团队全部来自法国一家特技公司BUF，吕克·贝松延续了同BUF的合作：“我们带着全部的热情重新投入这场冒险。我真的很高兴，能够加入BUF天才的创作团队。这是拥有世界一流水准的特技制作公司，绝不输给美国的任何一家公司！” 　　让吕克·贝松引以为豪的是一门被称为“藤状技术”的创举，它融合了三种技术：现场拍摄的影像和弗莱迪·海默未经处理的镜头作为背景结合在一起；简单特技，比如运用模型来获取当巨藤缠绕亚瑟时的特写；以及纯3D技术，让场面看起来尽可能真实。这些段落的导演被证明是相当有难度的，尤其是现场拍摄部分，各种各样的故障频出或是不凑巧的天气状况……技术指导斯特法尼·格吕克证明了自己在技术方面立下了真正的功勋。 　　影片中故事板的工作由安东尼·奥达齐欧里负责，他完成了《亚瑟和他的迷你王国》1和2两部影片的故事板。具体说来，他直接在三维动作捕捉软件的平台上工作，逐渐画出吕克·贝松要拍摄的镜头。接着将这些故事板插图传给绘制团队，他们利用这些插图来创造新的角色。 【选角】 　　在《亚瑟和他的迷你王国》中，饰演亚瑟父亲的是道格·兰德，在第一部电影的主要演员中，他是唯一一个离开历险记的演员。续集中，亚瑟的父亲由罗伯特·斯坦顿代替。 　　电影中动画版本的亚瑟再次以替身演员芭芭拉·凯尔胥为原型。在《亚瑟和他的迷你王国》中她就同吕克·贝松合作过，为亚瑟的法语版配音（这次的配音工作由杨·拉布提耶尔替代）。芭芭拉·凯尔胥在吕克·贝松1997年的作品《第五元素》中也曾为米拉·乔沃维奇当过替身。 　　为了迷你墨人Koolomassaï Max的不同声音，吕克·贝松找到两位流行歌者：美国的传奇饶舌巨星史努比狗狗为该角色配原音，而法国法国说唱歌手Rohff为影片法语版配音，二人似乎为了角色的复活暗自叫劲。对嬉皮态度的不同演绎可谓是一个大胆的主意。