尘封了将近半个世纪的经典之作

        在二战之后的时代氛围下，田纳西·威廉斯（Tennessee Williams）广泛的被认为是美国戏剧界、文学史上最重要的一位剧作家，《失落的泪珠钻石》是他在上世纪50年代末灵感最为沸腾的鼎盛时期创作的一个剧本，其中还包括像《热铁皮屋顶上的猫》（Cat on a Hot Tin Roof）、《夏日惊魂》（Suddenly, Last Summer）和《浓爱痴情》（Sweet Bird of Youth）等经典的戏剧，也都改编成了被世人争相传颂的优秀电影作品。与此同时，这位非常有传奇色彩的剧作家与电影导演伊利亚·卡赞（Elia Kazan）之间还建立了一种不可思议的合作关系，他们共同完成了《娇娃春情》（Baby Doll）和《欲望号街车》（A Streetcar Named Desire）的拍摄工作，前者得到了4项奥斯卡提名，后者则获得12个提名，并成功地赢得了其中的4个……事实上，《失落的泪珠钻石》在原计划中本来是威廉斯和卡赞打算再度联手的第3部影片，却因为卡赞将注意力转移到其他作品上，使得这个合作理念不得不走上搁浅的命运。

        后来，直到《失落的泪珠钻石》的剧本落入了由演员转型成为导演的茱迪·马克尔（Jodie Markell）手中，才算重新走出了被尘封的命运，继续着早该在几十年前就应该开始的电影之路。作为自己的导演处女秀，马克尔为影片收拢的是一个星光耀眼的明星阵容，招募到了大导演朗·霍华德（Ron Howard）那演技出众的女儿布莱丝·达拉斯·霍华德（Bryce Dallas Howard）和人气帅哥克里斯·埃文斯（Chris Evans），由他们分别出演费雪·威洛和吉米·道拜恩……对于马克尔来说，接手20世纪最具影响力的剧作家的作品，并将它搬上大银幕，无疑将会成为她生命中最难忘的电影经历，而她之前因做过演员所积累出来的丰富的经验，势必会在她与演员之间建立起来一座非常融洽且互相理解的沟通桥梁，这也极大地分担了第一次做导演可能会给她带来的惶恐和压力，马克尔承认道：“说实话，在这方面我的神经还算是非常地大条的，完全是在凭借着一股缺乏判断力的热情，才决定以这部多年来无人敢碰触的经典剧本作为自己的导演处女作。事实上，对于能够获得这样一个难得的机会，我感到非常地兴奋，我曾经在西北大学专门进修过类似的课程，还跟随电影人弗兰克·加拉提（Frank Galati）特别研究了一下如何将文学作品改编成电影或戏剧剧本——他是我的导师，曾经为1991年电视版本的《愤怒的葡萄》（The Grapes of Wrath）做过编剧，同时也是百老汇的一位知名导演。一直以来，我们都在为了最大程度保留原著真实的心声而不断地努力着，我们要让里面的一切在大银幕上得到真正的重生，而这也成了我最喜欢做的事情之一，因为只有这样，我们才能捕捉到原作者的视觉想象力，然后让其变得有形，我感到非常地高兴，因为这一次我们需要揣摩的人竟然是田纳西·威廉斯。”

        即使到了今时今日，仍然有很多人想不明白，明明是第一次做导演，为何茱迪·马克尔选中的偏偏却是很多资深的电影人都不敢尝试的《失落的泪珠钻石》，她表示：“田纳西·威廉斯的名字确实会让很多人都对这个剧本望而却步，我也以为自己会在极度的重压和不安之下完成这部影片，可事实并非我想象的那样……原来我根本就没有从什么经典、大师的角度去看待它，对于我来说，我在阅读这个故事的时候感到非常地舒服，就好像是回到家中躺在沙发上那么自在。我是在威廉斯所营造的舞台环境中长大的，当我15岁的时候，曾在舞台剧《玻璃动物园》（The Glass Menagerie）中扮演过劳拉，所以我对类似的题材总是会生出一种特别亲切的熟悉感，欲罢不能。就一位艺术家的作品而言，每一个人都会产生属于自己的个人联系，尤其是像威廉斯这种非常有影响力的作家更是如此，因为他总是能够说到别人的心坎里去，不断地打动着你，所以人们都对他的故事情有独钟，就好像是一首首能够引起极大共鸣的优美的诗歌——我觉得这肯定能够成为伟大的艺术素材，尤其是对经典的电影领域而言。”

        由于《失落的泪珠钻石》是田纳西·威廉斯几十年前创作出来的剧本了，所以茱迪·马克尔在将它拍成电影的过程中，自然会做出一些适合自己的调整了，包括内容方面的变动，马克尔说：“也许是因为故事将背景放置在了上世纪20年代，所以威廉斯在50年代创作剧本的时候，已经在以‘古装剧’的模式为它下定义，如此说来结构上可以不做任何时间或空间的平移……不过就任何原创剧本来说，如果你想让里面的内容符合自己的想象，相应的改变和调整本来就是不可避免的，而且这里有两个时代方面的错误也很容易让人产生混淆的错位感。不管什么时候，只要我遇到问题和障碍，我就会想办法疏通、解决，如果行不通的话，我会转而去找其他答案，总之不会假借他人之手来完成。”

        跨越时空的心灵对话

        虽然田纳西·威廉斯早在茱迪·马克尔决定制作这部影片的25年前就已经去世了，但是在马克尔的心中，他始终都活着，而且是以一种“十万个为什么”的百科全书的方式，马克尔说：“几乎每一天，我都会在自己的心里问他无数个问题，那种感觉就好像我能和他对话一样，完全是好朋友之间的一问一答——如果换作是威廉斯的话，这一组场景他会如何处理呢？他会觉得这样很有意思吗？他会喜欢这个画面吗？我选的女主角布莱丝·达拉斯·霍华德能令他满意吗？那种感觉就好像是他一直站在旁边注视着我所做的一切，所以我总是会连带着考虑到威廉斯可能会有的想法和感受。”

        《失落的泪珠钻石》在筹备之初，还闹出了不少错误的传闻，诸如换角风波之类的，茱迪·马克尔解释道：“很多传言都说，费雪这个角色最初是琳赛·洛翰（Lindsay Lohan）的，然后布莱丝·达拉斯·霍华德半路杀至，顶替了她……其实这样的说法是不对的，我们当初将影片的提案拿给霍华德的时候，她非常喜欢里面的故事，可是由于有孕在身，所以不能工作的她没办法马上接受。当时的我们一直觉得开拍日期迫在眉睫，只好去接触一下那些主动联系到我们的女演员，不过我们从没有做出过什么承诺。一直以来，我都觉得洛翰是一个聪明、美丽且拥有着不可思议的表演天分的女孩，但我想可能是因为一些不健康的生活习惯和极带有误导性的作风问题才使得她的名气有些回落。我们确实见过面，而且我觉得从她的身上真的能够找到很多和费雪相似的地方——结果不知道什么人将我们的这次碰头说了出去，然后就是各种小道消息满天飞舞，说洛翰正在拍摄这部影片。当然，除了洛翰我们还见了其他的女演员，却总是感觉有所欠缺，所以我们决定将开拍的日期延后，这个时候霍华德的身体终于恢复到可以工作的状态了，我对此感到非常地高兴，因为她始终都是我的第一选择。”

        然后就是克里斯·埃文斯了，一个因为动作电影和超级英雄而出名的大帅哥，但是茱迪·马克尔看到的却是他身上流露出的更加浓厚的艺术气息，她继续说：“虽然人人都盛赞埃文斯很可能会成为下一个汤姆·克鲁斯（Tom Cruise），可他最初却是出身于戏剧舞台的——毫不夸张的说，他基本上就是在剧院长大的，他的父母在波士顿经营着一家小剧院，所以我觉得他肯定特别想回到这个他走出去的地方……而我则需要一个相对显得有点郁积且高深莫测的男演员，埃文斯恰好能够为我们创造出来非常经典的肖像刻画，让我异常地惊讶，我觉得他的到来肯定会为影片打开更多的机会之门。”

        至于争取到安·玛格丽特（Ann Margret）的加盟，则是茱迪·马克尔在《失落的泪珠钻石》中完成的另外一个惊人的成就，她不无感慨地说：“对于我来说，玛格丽特就等同于一个偶像级别的大人物……她曾在田纳西·威廉斯去世的第二年，出演过电视电影版本的《欲望号街车》，她所饰演的布兰奇实在是太过完美了，我觉得那是对威廉斯的文化遗产所表达出的最崇高的敬意。就这部影片，能够找到一个在过去曾经与威廉斯有过某种形式的合作和联系的演员，真的是太重要了，而且我们还让她演的是一个她平常不太接触得到的角色——她是一位如此优秀的女演员，拥有着令人敬佩的人格。”

        除了布莱丝·达拉斯·霍华德，茱迪·马克尔还招集了另外一个大明星的女儿麦米·古默（Mamie Gummer）加入到演员的阵容当中，她承认道：“我第一次见到古默的时候，并不知道她是梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep）的女儿，所以这纯粹只是一个巧合而已。因为我从古默身上看到的，是她才华横溢的表演天分，只要登上舞台，她就能散发出耀眼的光芒，让人不忍将目光移开……那个时候，她正好在出演我的朋友迈克尔·葛瑞夫（Michael Greif）执导的一部戏剧，我直接发出了难以置信的感叹，‘天，葛瑞夫是在哪里找到这个姑娘的？’后来，我才有点奇怪的发现，怎么这个女孩总是会让我想起斯特里普呢？好吧，我是有点后知后觉，可我确实是过了很长时间，才知道她原来是斯特里普的女儿——由此看来，我之所以挑选了古默，并不因为她有一个名气大得吓人的老妈，而是因为她本身的才华，她实在是太适合朱莉这个角色了，一个看起来很像是邻家女孩的乖乖女，实际内心却是狂野不羁的，还为整部影片赋予了大量的幽默片断。”