剧本改编

文学剧本已经为我们提供了一个宏观视角，同时也提供了一个干群关系的主题。这就需要我们把自己放在社会变革的大参照系下考虑自己的创作，归根结底需要我们提供自己对于现实生活的认识和思考，才能看到物质文化的发展必然带来的精神文化的发展，才有可能加深自己对于现实生活的认识，才可能投入创作。

导演阐述

电影《大城市1990》应当给人以朴实、自然、雄伟、浑厚的感觉。为了实现这一总体想法，除了对剧本进行改动外，还调整了叙述方式，让主人公阎鸿唤首先出现在刚刚竣工的立体交叉大桥上，随着他的内心独白化出了电影想要表现的事情，结尾阎鸿唤又出现在了大桥上，随着旁白的出现，观众明白了整个故事原来是市长对于自己经历的往事片段的回忆，这样不但解决了片段和片段之间难以搭界的问题，还使得作品呈现了完整与和谐。

角色塑造与演员

《大城市1990》的演员阵容很整齐，于是我仍坚持不排戏的作法，把准备的时间全部留给表演者自己，让他们带着自己的生活体验去感悟，去理解，只有理解了的东西才能表现出来。我总觉得表演这门学问不是学出来的，而是悟出来的，我在和演员谈表演时，不是谈该怎么演或演个什么样的之类，是交谈对于剧作所提供的人物、事件的认识，率直谈看法，可以争论，最后再归到剧作的格局里边去。[1][1]