电影《生死时刻》导演阐述 各位同仁,大家从片名里就可知道本片的故事内容，要拍的是什么题材的片子了。没错我们这次就是要拍一部国外、国内都没拍过的地震灾难片。故事主题是：在汶川地震发生时，一辆大客车在临川通往成都的盘山公路上遭到特大地震袭击。在灾难来临的过程中,客车内四十多人,包括不同民族，不同性别，不同年龄，不同阶层，不同职业，不同道德观，人生观，不同信仰及其生活规律的人,在这小小世界里所表现出的人和人之间的关爱，人和人之间的藐视，人和人之间相互尊重，相互信任等等,在生死来临这一刻，作为一次反观察,反体验,在瞬间里人性反差律的衡量。当死亡与灾难到来时,很多人没有退却，而是勇敢站出来，中华民族传统的炽热赤胆，血脓于水，互相关爱，互相保护，互相支持鼓励，一方有难八方支援的精神一次一次表现出来,诠释了生命与青春,诠释了生存与死亡，这些便是整个片子的主题！ 在你们看剧本的时候，一定要仔细看剧本里面的每个细小环节。我们就是要描写细小情节，用细小情节打动人，感染人，吸引人。在此我要求各位同仁多多提出宝贵意见，不管在剧本的完整、细节分布上，还是在角色塑造、人物立体感，摄影定调、二、三维结合、运动规律，灯光的光比、影调的反差，声音远近的适合，美术色块整体分布、制景有理搭制、特别景地的模型制作，化妆个别特殊处理，服装各民族色彩的答配，制片部门在作息上的妥善安排等等。为求做到尽善尽美，争取拍出一部无遗憾的影片。为死去的同胞们献出我们一颗真挚的心，让他们一路好走。为在救灾中冲在前方的搜救部队及各条战线的同胞们献出我们一颗真挚的心，感谢那些高举着旗帜从四面八方潮水般涌入的青年志愿者，是他们代表我们有心想去帮忙而无法加入拯救队伍，他们才是真正的英雄！！而我们仅仅重现了那段为了忘却的回忆，这是不足挂齿的。下面谈谈对各部门的具体要求：首先，我们要有一个统一口令：导演一声准备。各部门长说“我准备好”。各部门准备好后，是开机！开始！然后是；停，再来，保留，OK！！本片风格----故事影片（也可称青春励志影片）演员:首先熟读剧本，牢记台词，仔细研究人物角色本体心理的无意识和有意识的潜能与职能。用尽自己所学所体验感受的人物塑造方法，把自己角色演绎的醉墨淋漓。同时也要为角色设计一些小动作和小饰物作为人物的个性特征。不论角色大小，做到角色的你就是生活中的你。强调一点千万不要有舞台表演的痕迹。摄影:熟悉剧本后，联系摄影器材。除了常用辅助器材以外，要想出适合这次拍摄的精巧辅助器材。如；要把机器旋转，应怎样把机器固定住？拍摄地摇山崩时，怎样把机器滚动起来？巨大巨重的大石滚向镜头时怎样保护机器？下雨时机器的保护。计算好二维三维的各个镜头长度，注意拍摄模型时镜头感的比例。影调：地震前，暖逸宾纷，到处洋溢着和谐繁荣幸福景象。地震后，冷灰压抑，一遍凄惨慌凉。色调：地震前，暖色温——黄、橙、红为主基调。地震后，冷色温，——蓝、灰、黑为主调。构图：地震前，以流动为主。地震时，不稳定手扛拍摄。地震后，在掩埋土堆里静态稳定拍摄，在搜救时；急促的有是扛拍的有是在长轨道上跟移的。要注意在拍摄搜救时天外虽是冷蓝的但镜头前加上一层暖色的热浪。灯光:密切配合摄影师的要求。光比：地震前，反差小一点5︰3，地震后反差大一点8︰2。光调：地震前，生活化一点柔和的。地震后设计痕迹多一点，被埋在土堆里的车可以在不规定时间时发出微弱的短路火光。光谱：地震前，在3300K—4000K。地震后，在6500K—7000K。被埋在土堆里8000K—8500K。被埋在土堆里做出柱光。录音:本片子对白不算多，主要是一些环境声，环境声对整部片子的气氛和张力起到非常重要的宣染度。要求对白也好环境声也好一定要干净，最重要要对嘴形——要同步！还有一个问题本片子会比较随意性的拍摄，无线话筒一定要准备多二套，本片是做国际5。1轨声道的。美术:千万一定要熟读剧本！这部戏的制景、道具、化妆、服装是很着眼的亮点，包含着深厚意义和宽阔文化底蕴感的思维性作引导作用的关键。一定要大胆思维结合实际环境，真假结合。多景点组接，有模型山的列、崩、塌，有真山的巨石滚动，大、中、小树的移动倒翻。一定要有开创性的新篇章。制景:必须和美术有共同目标。本片子要搭的场景不多，主要是一坐山体模型和客车被埋后里面的搭建和陈设。山体模型要做出受震时的效果，要有山列、山崩、山塌，树体移动。其他的场景就好办了。道具:这个部门的工作和一般戏的做法一样以外，要做到在合理的情况下，剧本没提点出的生活用品要想到做好，比如客车里的人带有MP3，有搽药油等。有些要求；要客车的油箱与客车的车体分离，然后油箱爆炸，这是一，二；巨石砸在车的排风扇里，排风扇不动发动机冒出黑烟，车轮胎爆破，山体倒塌是有些小动物被巨石泥土掩等等。还有沙土倒流。纸币铺撒。还要营造飞机飞行中的效果就是说要有大风扇和烟雾，绿布抠底。化妆:这是灾难片，在正常的戏份中所有演员的造型妆色要根据角色人物的身份而定立包括群众演员也要地方生活化。此外，震后的妆就要变化了，主要演员不用太漳，有痕迹就成，血浆要有能喝的和泼地的，想办法做几组身体、头壳、手腿被铁枝或铁块插入的效果，梳妆头饰要配合剧中人物民族特色结合化妆造型包括群众演员。制片部门:由以场景条件艰苦，场工兄弟们要精密配合各部门转换场地的撤离。在撤离每个场景时，必须把环境清洁干净。拍摄时绝底保证现场肃静，控制好不得有戏中以外的声音出现。现场制片；必须保证现场拍摄进度，每天出发前必须检查各部门当天所要带的各样连戏东西可和现场副导演配合。生活制片；每餐饭点要准时，住宿条件要妥善按排。生产制片；严紧控制周期，多和美术沟通场景准备情况，密切注意拍摄计划，随时作好二手拍摄方案，天气好可以拍，天气不好也可以拍。做到紧中有松，松中有紧。副导演:做好案头工作，调整好现场气氛，推动大家积极性，组织好群众演员戏氛。沟通生产制片明天计划，落实各部门准备工作，做到明天工作今天就要准备好。剪接:本片是隔断式的结构，在这样的前提下就是节奏紧凑，很快就把观众的情绪推倒高潮，将会用很多电影技巧语言；在转场时，由平静转变成焦急时，松弛变紧张时，温馨转成凄凉时，希望变成绝望时，激情浪漫时的高速，山体倒塌时四面而来的砂石将是叠化的。音效:这是灾难片，也可以说是效果片，音效在这次是绝对重要的片子的张力他起到中流砥柱的作用，山列、山踏、石磙、土流、沙冲、树倒、草断、车被砸、车被压、铁的扭断、铁的碰撞、小动物惊慌失龊、小动物受砸压、人的惊恐、人的求救、人的骨折声、人的哀哭，被埋后的水滴声、流沙声。兄弟们一定要想尽办法达到目的。正常的戏就按正常来了。音乐:音乐是宣染人打动人的最佳良药。观众的情绪没有音乐的引导戏是看不过瘾的。所以这部戏还是要有紧张的、轻松的、激情的、欢快的、哀痛的、振奋的音乐做伴奏。乐器用民族风味的多一点，结合钢琴和小提琴。主题音乐和主题曲1；音乐旋律以2/4拍为主，要有跌宕起伏。歌词里有伤感的，有奋发图强和励志性的言语。演唱者全片演员。2；爱情歌曲，歌颂弘扬男女爱情的、爱的纯洁、爱的奉献、爱的恒久。由片子中的男女演员歌唱。整体设想就是旋律动听，歌词容易上口，容易让人耳易记嘴易唱。（主题音乐和主题曲有利以后在电台上宣传作引入点，在不同媒体平台中有号召渲染气氛的媒介，有自主版权的东西吧）三维——这部片子的二维要和三维结合，要做的是砂石从三轮车和客车中滑过这里大概要二十秒钟，车轮从演员面部滚过五秒钟，一只蚂蚁在演员脸部爬行二十秒钟。然后是直升机在空中演员在机内俯视抠绿二十秒钟，二维山体把客车淹埋十秒钟。断山塌土素材磁转胶二十秒。最后恳请各位尽心尽力尽职尽责完成自己的工作。谢谢！