编剧余飞、王乙涵谈创作

我们在创作的时候，心中的信念就是要真正地让观众感到震撼和感动，也就是说既要真实又要好看，有情节性有悬念，我们的方法是类型化。比如，设置类型化的人物。

朝鲜战场区域跨度很大，很多战斗相邻的时间又很近，除了志司能够作为枢纽，其他的战场都是各自作战，相互之间很难关联，很容易写散。为此，我们在真实人物事件的基础上，设计了几个虚构的典型人物进行穿插，将几次战役和几个战场进行串联。他们包括侦察兵、狙击手、医生、护士、汽车兵、文艺兵、宣传干部等，这些人的行动比较灵活，可以在不同的部队里面活动。因为掉队、养伤或者各种不同的原因，出现在不同的战场和队伍，把不同的部队和战场联接起来。同时，虚构的人物可以弥补真实人物在叙事上难以展开的问题，也能把更多抗美援朝无名英雄的事迹整合在这些人物身上。

另外，我们在不违背历史真实的基础上，尝试在真实历史的缝隙间寻找戏剧性。比如有这样一段情节，刚刚入朝的彭德怀去跟金日成见面，随行人员和电台车都跟丢了。毛主席这时候又发来电报，要求邓华等人与彭德怀不要分开。真实的情况是邓华等人与彭德怀已经失联，两天后电台车才找到彭德怀。这失联的两天实际上就是历史的缝隙，这两天都发生了什么？如何的危机四伏，险象环生？怎么让彭老总毫发无损地返回司令部？类型化的创作手法和虚构的人物就可以在这里充分发挥作用，其中大有文章可做。[1][1]

达成“三个首次”

《跨过鸭绿江》总策划薛继军在首映式上表示，此次创作达成了“三个首次”：首次全景式、史诗性展现抗美援朝战争，内容时间维度横跨战前的国际格局至板门店停战协议签署，且同时涵盖五次战役的空间格局，展现了不同特质的多场激烈战斗；首次由中央广播电视总台原创自制，是树立正确党史观的一次正确实践；首次实现电视剧、电影内容的融合创作。谱写了毛泽东等无产阶级革命家的战略思维，也展示了以彭德怀为统帅的指挥员们的战场谋略，以及全体志愿军战士用生命捍卫和平正义，保家卫国的爱国主义精神。[2][2]