导演阐述 林洛平 （一） 创作主旨 数字电影《回来的的爱》讲述的是都市里一个普通家庭发生的一段不幸的情感故事，然而最终他们又找回了属于自己的幸福。正如俄国作家托尔斯泰所说的，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。在我们的社会里，家庭就是一个细胞。只有和谐安宁的家庭，才有和谐安宁的社会。这就是我们创作这部影片所要倡导的主旨。 故事讲述廖凡和柳青本来是市里京剧团的顶梁柱，都是大腕儿。他们有着自己热爱的京剧事业，有着一个活泼可爱的儿子小凡，本是一个幸福美满的家庭。由于社会的种种客观原因以及京剧不景气带给廖凡的失望，廖凡开始消极的生活，借酒消愁，逐渐沉溺于酗酒，最终离开了京剧舞台。在一次的观看廖凡和柳青的演出中，身为公司董事长的胡天成被柳青身上的大腕风范深深迷恋，不能自拔。于是他设计了一连串的阴谋终于拆散了廖凡和柳青，小凡失去了妈妈，柳青也离开了京剧团。廖凡失去了婚姻更加迷茫，离开了京剧团，成为了一名无业游民。市京剧团老团长——也是他的师傅不忍廖凡如此下去，请他的票友——邮政局局长安排廖凡当上了一名临时邮政工。廖凡骨子里割舍不掉对京剧的热爱，在他的日常生活中处处留下京剧的痕迹。柳青虽然离开了廖凡，离开了京剧团，但是她离不开自己的孩子，小凡是她的骨肉，也是廖凡的骨肉，他们都深爱着自己的儿子。小凡和父亲相依为命，他爱自己的母亲，也爱自己的父亲。在一次父母为争夺小凡的抚养权走上法庭时，小凡跪倒在法官的面前，倾诉自己的感情，引得法庭旁听席上的人们及法官无不为之动情。此时，暗恋廖凡多年的小师妹孙月站了出来，对廖凡倾诉了自己的感情，但是廖凡依然爱着自己的妻子柳青，对孙月只是一份质朴的师兄妹情感。他坚持只认孙月为妹妹，最终使孙月找到了一份属于自己的爱情。即将拥有柳青的胡天成，听说廖凡戒了酒瘾，并且重新站在了京剧舞台上，大惊失色。这时，对胡天成倾慕以久的沈婷向柳青泄露了胡天成的阴谋，使柳青认清了胡天成的真正嘴脸。她对爱情家庭有了一个重新的认识，又回归了这个家庭，回到了丈夫的怀中…… （二）影片的风格样式题材决定了一部作品的类型，而类型决定了一部作品的风格。　《回来的爱》是一部以京剧为载体的社会与家庭为题材的情感影视剧。题材选择的别样，决定了《回来的爱》将是一部充满了丰富的内涵，风格极强的影视作品。影片在创作上将最大化的实现题材本身所提供的风格元素。 （三）摄影与灯光《回来的爱》是由舞台和现实两大部分构成的，所以我们要运用好镜头语言将戏剧中的人物与现实中的美与丑、善与恶充分地表达出来。我们要更多的选择运动镜头，镜头的运动、节奏随人物命运的起伏而变化，用镜头追逐人物的精神状态。用光线的反差，突出剧中的人物命运。要注重气氛的厚重感，文化感，同时体现出浓重的都市化风格。 （四）美术与置景　由于《回来的爱》讲述的是一个以京剧为载体的当今的爱情故事。景物的真实性是本剧成功的关键，京味自必不可少。美术与置景围绕住京味和现代感做文章。用古朴优雅的四合院做京剧团的办公环境，体现京剧国粹这一寓意；用胡同小院做廖凡的生存环境，映衬都市里的平民化生活；用高档写字楼高级轿车别墅做柳青的生活工作环境，表现时尚的生活状态。三部分形成明显反差，对丰富影片的内涵能够起到积极的帮助作用，体现出强烈的现代感。 （五）道具和细节　　《回来的爱》中表现舞台部分的道具与京剧相关，诸如大枪、城楼等等。这些道具都要体现京剧京韵，制作也要达到“逼真”的效果。而廖凡的家和柳青、胡天成办公室的陈设及戏用道具要有明显的区别。道具是“细节”，只有细节的真实才会有环境的真实，有了环境的真实才会有人物的真实。我们的作品最终要达到用真实感动观众。 （六）化妆与服装数字电影《回来的爱》属于都市情感剧。剧中人物的服装服饰则应该具有现代感和个性化。而京剧中的人物，化妆、服饰要具有舞台美感，透过服饰体现出“京剧”和“现实”之间的和谐统一。《回来的爱》除了在剧作上已经赋予了人物的个性之外，化妆造型同样要充分体现出剧中人物的个性。“干净”“淡雅”的自然妆是本剧的化妆元素。 （七）演员的表演每一部影视作品，演员都是观众关注的焦点，所以一部影视作品的成功与否，在很大程度上要取决于演员的表演。 《回来的爱》讲述的是都市里普通人的情感故事。所以，表演上要真实、要生活、要有个性，根据剧本设定的人物，突出自己与别人的不同之处，表现出每个人物各自所具有的鲜明个性。 表演要追求生活的自然状态，做到“真实是个性化的真实，个性是真实的个性”，使两者达到完美的统一。 （八）录音与音乐《回来的爱》采取同期录音，5.1声道数字环绕立体声。以求达到真实完整的声音效果。音乐在体现时尚的同时，还要考虑结合京剧的一些元素。上述是关于拍摄数字电影《回来的爱》的大体构想，希望各部门人员充分发挥自己的主观能动性，携同努力，群策群力，把《回来的爱》打造成我们心目中最理想的影片。 预祝大家工作顺利！心情愉快！