导演阐述　　 这是一部带有心理色彩的电影。整部影片中近特镜头占据很大比例，这就要求演员的表演必须是到位的。所以影片始终都要立足于人物关系和感情思考方式。但是又要超越真实的故事情节和比较强烈的戏剧化人物关系。　 　 剧本中涉及到四个主要人物，都是需要重要把握的人物。这人物刻画到位了，电影就成功了一半。那么片子出来之后就是有悲壮色彩并且还能让人很清楚的明白人物关系和事件原由并引发思考。　　 我们的目标是在镜头使用规范拍摄流畅的前提下，让观众看时觉得很有意思，剧终又能有所思考。 　　该剧所用的镜头总结如下： 　　1.空镜头 （剧中有一处需要用到） 　　2.意境主观镜头（为主是音乐段落） 　　3.特写镜头（人物表情、特写的动作等） 　　4.过渡镜头（衔接部分、进戏前的过渡、交待技术细节等） 　　在拍摄中要注意镜头应当有冲击力，并且要想到后期剪接意识。画面的前景和后景要有设计，角色和非角色要有层次，角色与静物、与流动的物体都应当有层次。对肖程峰这样的人物，基本上是以动为主，抓最朴实最贴切的一面拍。有时，因为人物性格关系在处理环境和气氛的关系时，应当以渲染气氛为主，环境次之，不要为了交待环境而交待环境。 拍摄时应多给观众一些在日常生活中往往看不到的角度，平视固然是习惯的角度，但是为精彩，准确，深刻、有创作性的的展现人物内心世界，展现人物之间矛盾和冲突，摄像机应当多找新鲜的角度。摄像机的推拉摇移，都应当强化每一个戏剧场面的情绪、每一个人物的心境服务。 　　镜头上，此部电影要多用特写，比例要大大多于其它，请摄影师给于充分的重视。 　　再现，是尊重历史的真实，让观众可触可摸的看到剧中人生活的场景，从而产生认同和亲切感。 对人物的刻画是简单的。也是复杂和有难度的。 　　服装，要使每一件服装都与人物的身份、所在的环境和所处的戏剧情境相吻合，注意剧中人身份和心态的变化，并相应设计人物的服装。 　　化妆方面，道具中也有所要求，应该贴近剧本，贴近生活。此剧时间跨度不大，但人物的心理跨度很大，人物的各种变化也大，一定要从人物出发，从人物搭配关系出发，设计出最能体现人物身份和情趣的发式和面容。 　　音乐音响方面。真实生活中的声音决不等于剧中的一切艺术声响，还应当根据剧情需要创作一些独特的声响，以强化剧情，成为刻划环境气氛、刻划人物的有力手段。该剧中音乐并不多，在片首的动感音乐是重中之重，选择应多方面考虑。 　　表演风格的把握：全剧强调戏剧性和冲突性，情节曲折，那么反应人物性格特点主要就在演员本身的拿捏。在表演准确和以性格特点为依据的前提下，演员应当自己把握到位。演员的表演还是有一个基本的出发点，这就是真实，自然，流畅。演员塑造人物，要紧紧抓住角色性格中的最独特的、最典型，往往又是很矛盾的东西去发挥，发挥的淋漓尽致。这样才有可能抓住角色的魅力。 　　拍摄过程是个冗长而有趣的实践过程。我们摄制组每一个人都应当在短剧成形过程中打起精神，动起脑子，广集民智，贡献自己的能力