动画电影的世界观设定

被问及：“好电影应该有优秀的世界观，但国内动画电影这点常常被诟病，包括《大鱼海棠》被批评故事太单薄，不过《熊出没之雪岭熊风》在网上评价还不错，你有什么经验？”时，“熊出没之父”刘富源说道：“其实不能太苛责《大鱼海棠》，国产动画片，不论是熊出没系列、还是喜羊羊系列，或者魁拔系列，我认为动画创作者都是发自内心的想要把事情做好，而不是单纯的商业考虑，我们需要积累到一定程度才能取得进步，我觉得《大鱼海棠》的积极意义要大于批评意义，某种程度上它在推动整个动画业进步。我对《熊出没》也有反思，做第一部电影时，感觉娱乐性过强，精神层面和情感层面的思考不足，当时我们并没有去想世界观，我们想的是怎么在这个故事的前提下，把作品变成迪斯尼那样，既能娱乐观众，也能让观众感动。最初我们特别想寻找感人的地方，但后来发现，强行感人逻辑不成立，想让观众哭，必须让他们认同故事的逻辑。所以伐木工光头强，他有什么故事能让观众认同呢？他也有梦想，他想成为一个伟大的伐木工。光头强的故事与中国的历史进程相似，很多人都有这种梦想，《熊出没》故事里还有一些其他让人感同身受的东西，比如老师批评学生，让一些人的人生都发生了改变，《熊出没之雪岭熊风》最后有一段穿越镜头，片中的反派在教室门口被老师罚站，因为他们拿笔在衣服上画红领巾，其实他们是想当‘红领巾’。电影世界观需要情感带入。这个世界不是机器组成的，我们为什么会变成这样，这不是数据可以描绘的。简单的照搬迪斯尼的模式，只会让人看到一个架空的世界，没办法产生情感联想，因此我们要从生活切入。比如我们的父母，他们有什么愿望，希望我们变成什么样子，我们有没有让他们失望，这样才能称为世界观设定。所以，不论是《大鱼海棠》还是《大圣归来》，它们都有各自不同的风格设定，对我们从业者来说，都是一个重大进步，有很多东西值得学习，我们应该从他们身上看到进步，看到别人的努力，去借鉴，这样才能推动行业发展。”[1][1]