青眼虎李云7.3

수호지 - 무림호걸 이운

(2014)

导演阐述: 电影《青眼虎李云》作为大型高清系列电视电影《水浒人物谱》中的一部,在创作过程中既要考虑到艺术元素同时也兼顾了商业元素,那么它如何以独特的魅力吸引观众呢?下面重点从几方面阐述电影的制作过程。一、关于影片中人物的塑造看完剧本,我认为如何塑造李云这个形象是这部电影区别于其它《水浒人物谱》系列电影的关键所在。李云外貌和服装较于其它水浒人物相对有特色。为人心地善良、正直,聪明。为了体现李云的这些特点,我仔细的研究了剧本,对剧本中一些场景的细致做了必要的处理,一些起、承、转、合的情节段落,也都做了别致的设计。二、关于造型和道具置景面阔眉浓须鬓赤,双睛碧绿似番人,是李云最真实的塑造。置景道具方面也是本着这个原则制作,剧组的人物兵器的设计都是参考过历史同时期兵器调研的,为了出彩,又在可以发挥设计的地方做了特殊的设计。场景上来讲,本剧是在我们打造的水浒影视基地拍摄的,水浒影视基地里的建筑都是按照水浒原著中的介绍,真实再现建造出来的。关于化妆:人物性格各异,面貌自然各异,能不能在须眉发式上多做文章,特别是剧中梁山好汉的造型,头发、胡须的设计都是独具匠心的设计。关于服装:服装设计的价值是穿在人物身上以后才能显示出来,画的好看不足为凭,要穿上好看,要像人物自己的衣服,不是戏装谁都可以穿,要显示出人物的个性、爱好、地位、品质。关于质感真实在于服装是非常重要的,服装的质地往往决定人物的气质。这里讲的质,是在光线的照射下,人物行动中所表现出来的“质“。服装一定要协调与适应。服装的制作水平,也是我要求的标准之一,经得住镜头的特写与否,这全看制作的水准,要有几件经得住细拍、特写的服装。关于道具:我一向是很注重这一点的,一部作品能从道具看出文化性和历史性,不论陈设道具还是手持道具都是从剧情出发,从人物个性出发,不要堆砌,一件好道具,给人不能忘怀的印象,一件真实而有感染力的道具往往比得上一个场面的作用,铜、铁、石头、木,质感要明确。四、关于表演表演是本剧最为在意的环节,演员的表演有一个基本的出发点,这就是真实、自然、流畅。我对演员表演要求很严格,要求高,表演要求用很认真、很严肃的方式去诠释那些细腻的心理感受。对于一个微小的表演状态的不到位我都会精益求精的要求再拍多遍,直到满意为止。五、影像处理如何展示一个人物、一场场戏,必须使用大量运动镜头与活跃的场面调度,才能把人物内心节奏和事件表现的自然流畅。被表现的情节不断变动、视点也将随着不断变化。情节在进行中、人物的身份也在演变中,镜头就对着“戏”的不断深入发展而跟踪式的表现下去,往返、更迭、变化、此起彼伏,构成了旋风式的节奏。“停顿”的处理也非常关键。这种停顿是非常重要与宝贵的,一定是有特殊价值的,是镜头中的标点符号,将标志着这一段镜语的终结:句号、惊叹号、冒号、删节号……。场面调度的产生必须是以情节的变化为依据,一切的调度手段都是用于情节的渲染、抒发,镜头的运动与场面调度互为因果,形成一个表现的段落。我们要达到全方位运动,推、拉、摇、移、升、降在拍摄中充分发挥,光的运用,爆光一定要足,要让观众看的清晰,人物衣服要亮,人物表情,行为动作要夸张,用色光要慎重,要用也只是在全景的总气氛上用,近、中景千万不要用,因为全剧的中景、近景70%将在运动中完成。拍摄中主体转换的运用,尤其是运动中的主客体镜头的设计,如何从客体转变成主体,而如何又有机地从主体转变成客体,这不仅仅靠剪接而是靠摄像照明的合作设计制造出来的,所有的镜头处理都是强调人和人之间的关系。