众里寻他千百度，那人却在灯火欄栅处 ———数字电影《缘来是你》之导演阐述 这个剧本讲述了一个现代都市里这些所谓的剩男剩女们在寻找着他（她）们爱情真实的故事。也就由此引爆出一些让人感到好玩也很好笑的故事，剧中的男女主角从一开始便把我带入到一个真实和具体的环境之中，里面的人物性格是那么的鲜明，场景是那么的具体，这是一个相对来说还不错的有着强烈喜剧风格的都市爱情轻喜剧影片。 一：《缘来是你》这个剧本，其实也是在给大家讲述着一个都市“白骨精”追爱的过程。从结构上来说，剧中的女主角的人物命运也正是随着在寻爱的过程中所发生的变化而改变着，做为导演，要想到怎样去处理这其中的事，这就需要摄影和美术部门能够更有机的接合，无论是在画面的把握上还是在环境的陈设上都要有新的变化，对于我们来说就是如何运用蒙太奇的逻辑顺序，并把这些视觉形象和听觉形象有机的相溶合，从而更好的体现出《缘来是你》这个影片的主题思想。 二：这部电影无论在画面的品质上还是在色调的运用上都应当是很考究的，整个影片的前半段主色调偏冷色系，在冷色调的基础中再突出我们想要表现的色彩，以达到人物和环境的相统一。对于镜头的运用亦是如此，就是如何组织演员的场面调度，因为只有这样，才能产生镜头的调度。我之所以说场面的调度有时会决定镜头的调度，并不是说我们不去事先设计好我们所想要的画面和镜头，而是在拍摄现场，可能会出现演员在场面的调度上的临场发挥要比我们事先的设计更大程度上的好些，因为这毕竟是一部以喜剧为主导风格的电影，所以就会给我们的拍摄有了更多的机动性，那就决定了以演员调度为主的镜头调度。 三：我们在拍摄前，也会有一个大体的分镜头画面要在我们的脑海里，这需要导演和摄影、美术、服、化、道等部门的紧密配合，这样才能更大程度上提高影片的拍摄质量和进度，在一些重要场次上面更是如此。所以，我们在拍摄此片的过程当中，一定要切记以下几点： 1、对于该片的蒙太奇镜头如何组接，事先主创部门一定要相互之间的协调统一好，要充分考虑到完成片后的镜头与镜头之间的语言关系、场与场之间的相互关联，这对于如何讲述该片是个重点。另外，我想说明的一点是，这次在拍摄的手法上，镜头的运用可以新颖和大胆些，在画面的运用上，尽可能的运动多些；比如说；影片的一开始，做为序幕的男主角在追逐着马先生那部分的情节，都应当是在运动镜头里完成，音乐在整个影片的一开场就会是要让观众兴奋紧张起来，随着强烈的乐曲，在展现剧中人物的同时给予观众一种感官上的期待，这样即可充分展现现代都市的快节奏生活情景，就能够在一开场就把观众带入到一种情景当中去，随着人物的情绪而走，当大家都以为这次这个叫洪业的人会被开除了的时候，镜头一转，洪业拿着那份签订的保单回到了公司，场面一下由动到静，这样就更能抓住观众的心，这到底要发生什么的观看心理自然就出来了。这时整个影片的节奏也就随之而灵活了起来。 2、关于场面的调度问题我在前面也大概说了一下，这是做为电影的表现手段之一，银幕上人物动作和行动的组织，它来源于生活，又同时依据于我们的剧本，同时又作为镜头调度的基础。我个人认为，在拍摄的现场，不要强行的依据于分镜头来约束了演员的场面调度和摄影的镜头调度，但要有导演的总体思想体现就可以了。要善于捕捉现场的具体细节，对于本片的结构也是很重要的。 3、基于此次的整体环境和拍摄场景不是很集中，相对而言是很分散的，比如说；剧中女主角金娜的家就可能会分在了两三个不同的地方进行拍摄。因为现有的样板间还不足以完全的表达出来，所以这也必然会给我们的拍摄和镜头调度以及场面的调度上添加一定的难度，这呀就要求我们美术置景部门和摄影门在拍摄时对于画面的把握；服饰和道具的需求还有化状部门的接戏问题以及在突显人物的同时能够溶入到大的环境中去。 4、我前面提到了色调的问题，这对于任何一部电影来说都是同样存在的，毕竟从某种角度来说，电影也是光和影的艺术，这一点也不错。电影是二次元的，即有宽有高，但无深度（也就是我们日常生活中一种现实的立体）。这就要求我们在拍摄时要运用光影和色彩的组合来完成我们的影片。特别是现在这部电影，首先又是现代戏，我们要突出现代的时尚与大都市的感觉，既要突破以往的一些传统的模式，又要有所创新的手法。这一点，我们曾与摄影师、美术师以及制片人都有过交流，大家一致认为这部影片的时尚感一定要强烈，人物的基调可以在生活的基础上进行合理的夸张，以达到我们要的所谓的喜剧效果。（这其中有两处男女主角他们各自的梦幻情景也是很夸张很浪漫的！）基于该片的拍摄特殊性；之所以说是特殊，是因为拍摄场景相对而言比较散，不是很集中（同一场景往往要分在两三个地方完成）另外，我们拍摄的环境，大多又是以灰冷色调为主，这对于我们在色彩的营造上就必然有所限制。作为该片的色调，我个人认为是先冷后暖，尽可能的运用大反差，去营造人物和环境。但在局部的细节处理上，一定要尽量的细腻。这就要看我们在现场如何的把控，只有充分的运用好了光和色的配合，才可能去渲染这部影片的空间气氛和烘托出每一场戏的情调。以及塑造剧中人物的心理，——形体肖像方面的潜力几乎是无限的。对于该片更是如此，在大都市这样一个灰冷的整体色彩上我更倾向于用一种唯美的方式表现，以增强我们这个影片所追求的爱的湿润感和一种雾感。在剧中人物的服饰上，应充分考虑到每一个人物的身份背景和他们的命运走向以及所处的环境，对于女主角的服饰一定是要简单时尚，色彩上要由冷到暖的色调过度，男主角要突出他的对生活的热爱和细心，但服饰上也是应简，除了回忆部分可以考虑在色彩上的变化外整体要统一，包括男一号洪业的家里的布置也应当是一种暖暖的色彩。 5、 从现在的完成剧本来看，整部影片的节奏，似乎已较之原来几稿已有了很大的提高和改善，这就要求我们在拍摄时更应当考虑到每场戏与戏的连接上是否能够做到更合理化，更突出戏剧性和故事性，因为这一切都是在为剧中的人物命运发展做努力。纵观整个剧本你会深深的感受的是剧中的男女两个主人公，他们身上都在体现一种曾经沧海的感觉，而走到最后剧情的发展，他们的爱是在这一切都发生过后，对对方有了更深层次的了解和接触之后，灵犀相通，最终有了这个故事。所以对于男女主角的把握也是整个电影成与败的关键。演员在表演上的节奏和速度一定要紧紧的围绕着影片剧情发展的节奏而进行。因为在影片《缘来是你》中所表现出来的核心思想和灵魂——真，善，美和所具有的人性，都是在生活中永存的，尽管它可能暂时被扭曲，甚至被扼杀，但是它一定是，会在每一个热爱生活|、向往美好明天的人们心灵中留存着的，而且始终不会泯灭。而在本剧中，金娜与洪业他们之间的爱，更是要在经历过各种误会和磨难之后走到一起的结果。这就必然要加强他们的故事节奏和细化故事情节。 6、整部影片的音乐和动效：在影片的一开场就要给观众一种喜剧的风格，在表现现代都市生活的同时也要有温情而浪漫煽情的音乐节奏，用以突出剧中男女主角人物的生活和爱的变化，同时对于后期制作上面，也还可以在环境音效上面提高这个特色。以突出剧中人物的命运发展和心情。有时会出现大段的音乐段落来烘托整个剧情的氛围，但是整体的音乐一定要大气，同时达到煽情的效果。当然在这里我还想要说的是，整个影片的结局是一个开放式的结局，我们要把一些美好的东西尽可能的留给观众！