导演阐述 20世纪50年代的新中国，建设三门峡可以说是一种精神的象征，全国各地的水利精英，为了把黄河的事情办好，齐奔三门峡，修建了三门峡水利枢纽工程——这座新中国水利史上最值得纪念的大坝。全国各地水利精英，蜂拥而至三门峡。修建了这座宏伟壮观的水利枢纽工程，这座新中国水利史里程碑式的大坝。本片《天鹅城之恋》讲述的就是上个世纪五六十年代修建三门峡水利枢纽工程时，大学毕业生刘思远与女记者李素云从相逢、相爱到相守的感人故事。剧中主人公刘思远从学校毕业报名参加三门峡大坝建设，是当年一万多名支援三门峡大坝建设的水利工作者之一。在一次车站偶然相遇，邂逅一位美丽的少女李素云。李素云告诉刘思远她是《动物杂志》的记者，来这里拍白天鹅图片。为了近距离拍到天鹅，大冬天刘思远赤脚踩在冰水里背李素云过滩地，刘思远两脚冻伤，李素云被深深打动。两人彼此深深相爱。刘思远告诉她：等建好了三门峡大坝，就回来娶她。一年后，李素云来工地找刘思远，却发现刘思远已不在工地。这时的刘思远已被打成右派。李素云回到牛棚，发现刘思远病得很重，李素云决定留下来，经过细心照顾下，刘思远病情好转，两个相爱的人终于走到了一起。在李素云、张大炮、李工程师的帮助下，刘思远开始重新振作起来，李素云却病倒了。这时，李工程师带来了一个好消息，周总理来工地视察了，他们的工作恢复了。刘思远心里燃起希望，李素云说想看天鹅，他们来到黄河滩地。李素云看着天鹅笑了，她永远闭上了眼睛。刘思远回到大坝，用一生的坚守来诠释对爱情对事业的忠诚。本剧导演选择一年中最寒冷的时候来拍这个片子，主要是想再现当年的真实场景。修建三门峡大坝距今已经过去50多个年头了，社会面貌发生了巨大变化，摄制组想再现当年建设者集体居住窑洞的宏大场面就面临许多困难。为把电影拍的更加真实，他们决定自己动手建造一个专用场地，以满足拍摄需要。电影《天鹅城之恋》以1957年三门峡大坝建设为背景，以圣洁美丽的天鹅牵线搭桥，通过建设者几代人之间发生的一系列故事，展现三门峡厚重人文历史和建设者不畏艰难，艰苦奋斗的砥柱精神，为全市社会经济协调发展营造良好氛围。当地群众也全力以赴支持拍摄工作。《天鹅城之恋》对于三门峡人的关心与支持，摄制组成员十分感激，他们表示要努力拍好这部片子，再现当时修建大坝的宏伟场面和真实情感呈现给观众。 电影的主题思想是：一段纯真凄美的爱情， 电影的总体风格是：表演的纪实性和整体氛围的真实故事再现。 电影的调子是：以冷调为主，色彩采用黑、白、灰为主要颜色。 希望本剧所表现的故事能唤起你的工作责任感；希望剧中那有血有肉的人物命运能激起你的创作冲动；希望这个总体构想能赋予你启示；希望这种特殊的风格化和形式感能触发你的创作灵感；每个人将与演职人员在电影语言的表现艺术方式上进行不断的协商和探讨，并适当作一些学术性交流。一、电影表现形式 这是一部表演的纪实性和整体氛围的诗意电影，它仍采用了顺序式叙述结构，以一个看似简单的巧妙地开篇把人们引入我国那美丽的山区，虽然，我们选择了生活中值得颂扬的美丽场景和美丽的人生，我们选择了爱与被爱，恨与被恨．．．．．但是，所有的一切都应是真实的流露，我们要表现的是生活的自然、朴实、处处透着实实在在的美。平淡中见真情，在美景中透着人与人之间的爱。 二、电影风格样式 一部诗的电影，并不是平淡的故事，电影中溶入大量强烈色彩的画面，也不是几个构图精致的镜头元素所能达到的。首先取决于我们这个故事的整体。取决于电影中事件发生的选择。这是一部采用写实风格同时揉进写意风格镜头叙述之元素。摄影镜头将以主要功能紧紧抓住主要人物这一元素展现景物中人与人之间的意境美。首先是写实风格，相反则是写意的风格，但是，无论近景系列还是远景系列这一镜头元素用的多与少都关系到诗意电影的风格化。那就是情景相融，在每一个镜头的画面里都透着电影独特的意境美。 三、电影基调 既然是诗一样的电影，电影语言的运用必须是柔情似的像一首清新淡雅优美，舒缓娓娓道来的情歌，又如同一曲现代轻音乐。而在这种有情有感的电影中，要把握分寸，精神面貌都将是真实的。比如：衣服可以旧不能烂，土不能脏，在真实中寻求新的表现元素，达到诗化般的内容和形式的统一，不能让这首抒情曲中跳出隔色的音符来。 五、电影演员表演 这部电影不是一部戏剧性强的矛盾冲突激烈的情节剧，剧中人物都是在平凡的生活中所发生的平常的故事。主人公和几位小人物又都是平常人，没有较大的矛盾，也没有较强的戏剧冲突，而且都是自然的发展，在普通中见自然，在自然中求松弛，看似简单，却蕴含着内容，所以要求每一位演员都要从生活出发，体验人物的内心世界，他们的内心感情都是相当细腻的，人物之间不是简单的对话，而是在交心，交流人与人之间的爱和恨。我们在这部戏里都要把握一个字，那就是爱。 六、电影摄影 我们这部电影应该是自然的流动的画面，要紧紧抓住演员的实践发展而发展，蒙太奇语言要充分的体现在语句的完整性，无论是叙事镜头和非叙事镜头都将以剧中主人公为主。 1、在实际拍摄中，重点人物用近距离拍摄，非重点一方用稍远的距离拍摄，幅度也不能太大。要根据叙事内容复杂性，人物语言丰富性，戏剧情节的要求，还有场景的具体情况和人物的多少来具体情况具体处理。 2、镜头画面的视觉连贯性。 ①镜头画面中所有造型元素的延续与连贯。 ②镜头画面中视觉逻辑，效果的连贯。 故事不仅要通过各种元素来吸引观众，其中最重要的正是镜头画面，也就是景别的应用，景别的这种生理距离感将直接控制着观众的心理距离．．．．．． 七、电影造型 我们这部戏的服装、化装都要贴近生活。村民服装可以旧但不能太脏，看上去要自然。符合人物的装束，每个人物造型都有他（她）们自己的特点，他们也有漂亮的，肤色都应该归为自然形象那一类。环境和道具都应该是旧的，干净的，应该是古朴、庄重，有着他们自己的时代感。