《秀水河子歼灭战》导演阐述 六十七年前在东北秀水河子村的一场歼灭战拉开了东北解放的序幕。东北民主联军在101首长（林彪）的指挥调动下，以劣势装备消灭了全套美式装备的国民党军主力团，创造了东北战场上第一个歼灭战的范例。 今天用影像再现这场战例，需要我们用崇敬的心态和认真的精神去把握好影片的每一个人物和细节，做到真实可信，为历史负责、为六十七年前的英烈们负责。 古人有语：“善画者，必意在笔先……”，用现代话讲叫“创意”。下面谈谈对这部影片在拍摄制作上“意”和“笔”的具体想法和要求。 1、风格：平实、朴实、纪实 《秀水河子歼灭战》是一场围歼战斗，不是一场战役，因此不会有诗史般的壮观场面，而是以小带大，以线带出面来表现这场战斗。战斗与战役比较场面虽小，可枪炮一响同样要流血牺牲，所以本片每一场战斗戏，都应在气氛上强烈去渲染，声、光、色、烟火、画面都应在真实的基础上，用视觉冲击的角度去营造战争现场感。 2、节奏：在流畅中营造顿挫，处理好“疾与涩”的关系，寻找静中求飞，飞中求挫，飞动中见凝滞的那种顿挫之美。 摄影的运动，景别的张弛，演员表演的语速、动作均要有节奏感。柳团长与林政委斗酒，梁山与桃花相遇，国共两阵营战前布阵，总体要舒缓，以静为主。外围战场的戏要紧凑，以动为主，两者相互穿插形成“疾与涩”的变化。尤其是战场动感较强的戏，更需掌控节奏，注重场面的力度表现。 3、表演：注重历史特征和性格质感 在表演上注重历史的真实，更注重你对人物性格的刻画和神韵的发挥，尤其是细节的充实。扮演柳大树的演员，千万不要忘记你是经过二万五千里长征，是鲜血与生命铺就过来的，一定要追求淳朴真挚，不加修饰的气质。林栋梁斯文白皙，条理清晰，客观理性，时间意识观念强。这组文武搭配要把控好行为与语速的交锋。国军团长陈振华，黄埔军校毕业，器宇轩昂，有职业军人风范，有智慧，在人物塑造上切忌脸谱丑化表演，要塑造一个极具魅力的形象。 4、美术：地域性、典型性、年代感是必须要遵从的要旨。 说到整体造型，美术要一并考虑化妆与服装造型，使之与整体风格相融，以往各自为战松散的隶属关系必须得到纠正。大辎重营造气氛，小道具体现细节！二者相比，我更看重的是演员演戏时可以依托的细节道具。人们看一部影片拍的是否考究，往往是从细节上挑错，这就要求我们必须在小地方入手，大至枪炮、辎重、小到水壶、行装都要考证得十分清楚，严肃考证是第二手的生活，同样重要！ 5、摄影：实处就法，虚处藏神 本片大量的实景拍摄，有很多无法回避的元素进入画面，容易产生零乱感，摄影要用焦点引领观众注意力，在完成叙事任务的同时，利用虚实关系和光影明暗提纯影像，也让影像升华出精神性的内容。要全力掌控好全片色彩的基调，把色彩当做环境造型因素的同时完成情绪上的潜在张力。本剧凝重的风格，“悲壮美”的主题决不是轻浮的色彩所能代替。文戏多选择要平视角度。它能准确深刻地展现人物内心世界，展现人物之间矛盾和冲突，此片忌搞超常规怪异视角构图。 6、灯光：要与全片的影调配合，光影的营造要自然，尤其战场上夜戏光的造型，我认为有一个底子月光，主光源要以战场上的火光为主去处理，浓烈晃动与战场上的不安定感相呼应。 7、录音：这部影片里，声音不止是声音，它是影像之外的一切。“山气花香无著处，今朝来向画中听。”我希望声音能帮助观众达成一种“通感”的效果。利用画外的声场，与影像语言一起完成整体的意境营造。需要注意协调声音的空间感。 8、音乐：纪实性影片要更多的借助大段落的音乐铺陈！同样，音乐也要兼顾大气氛的渲染和个人情感的宣泄。在音乐的使用和创作上，要有意识地去打破陈规。在本剧中，音乐和配器要充满现代感，要和每一段落剧情一脉相承。当战斗过去曙光再现时，音乐此时将起着举足轻重的作用，同时也完成我们对主题的诠释。 拍好《秀水河子歼灭战》这部战例故事片，需要大家把握好每一个细节，拍摄好每一幅画面，要勤奋，要坚持。古语作结：“……宁可意到而笔不到，不可笔到而意不到，意到而笔不到，不到即到也；笔到而意不到，到犹未到也。”