导演阐述 这是一个关于水浒英雄人物的系列数字电影，此系列电影每部戏都是单独成立的，但却在整个剧情的灵魂上又是一个完整的主体，剧情的发展、起伏比较强烈、人物的身份、处境、心境和彼此的关系都有较大的变化的同时又有着根本的联系。剧中强调戏剧性，在表演准确和以性格为依据的前提下，演员应当适应此剧的戏剧风格，表演要真实、自然、流畅。让观众能很快看懂角色的每一个情感片段和人物关系的演变痕迹。我鼓励演员有创造性的诠释剧中人物，特别是善于把文学本的语言变化为符合人物性格、身份、心态的更生动的口头语言，更鼓励演员把语言变化为生动细节的画面动作，紧紧抓住关键道具来深刻展现角色的内心世界，抓住角色性格中的最独特、最典型，往往又是很矛盾的东西去发挥得淋漓尽致。 摄影为塑造、刻画人物服务，为精彩展现生活场景服务。全剧镜头可分成：情感镜头、意境镜头、场面镜头、过度镜头、特技镜头，尽可能运动着的镜头，尽可能运动着的画面，在有些场面还有一定的不稳定感，镜头应当有冲击力，并且想到后期剪接。 灯光要以全剧总风格为前提，有设计、有明暗、有层次、敢于切割、敢于取舍，但是要不露痕迹。 外景，要充分考虑本剧的创作前提和艺术风格，因为大宋的时代，宦官掌权，皇帝昏庸，百姓流离，生灵涂炭，又有各个地方恶霸的势力与官府勾结，因此这样的政治气氛，这样的生存条件，把景为人服务，人在景之中，还原历史，把当年的总体气氛毫不造作的捕捉进这部作品中来。 在拍摄每一场戏的时候，大脑里已经构思好剪辑时连接的镜头了。通常我在现场画面的前景和后景都有设计，角色和非角色要用层次，角色与静物、与流动的物体都应当有层次。对石勇这样的人物，基本以动静结合为主，因为人物性格关系，尽量表现其沉着冷静的一面，但是也要通过对他的神态和形体的端详和特写，注意捕捉到人物周围动态的物体，渗透出这位身份特殊、力大无穷、武艺高超的人物与官府之间周旋的复杂内心世界。 在处理环境和气氛的关系时，应当以渲染气氛为主，环境次之，不要为了交待环境而交待环境。平视固然是习惯的角度，但为了精彩、准确、深刻、有创造性的展现人物内心世界，展现人物之间矛盾和人与自然的冲突，摄像机应当多找新鲜的角度。摄像机的推拉摇移，都应当强化每一个戏剧场面的情绪，为每一个人物的心境服务。