导演阐述 这是一部根据真人真事拍摄的新疆公安边防某派出所干警维稳固边的故事片。 故事发生在新疆西天山山麓边境地区的一个小村庄，这里维吾尔、汉、哈萨克、回等多民族混杂聚居，魏建新是这里边防派出所的一名外 勤警官。 肉孜刑满释放回来后，孤僻自卑，闭门不出，家里生活拮据，夫妻关系紧张，焦头烂额的肉孜失去了对生活和家庭的希望。 魏建新从关心肉孜的家庭生活入手，想方设法给肉孜找工作，增加收入，一步步帮助肉孜脱贫致富，回归社会。关健时刻，肉孜和妻子枣尔汗大义灭亲，枣尔汗到村委会举报哥哥潜逃到了村里，肉孜更是参与抓获了企图越境外逃的大舅哥黑力力。 我希望我们一起努力把这部影片拍的真实感人。 副导演首先要辅导民族演员解决好语言问题，因为是同期录音，演员只有在熟读剧本，理解角色的前提下，把台词背熟了，表演上才能收放自如出彩，切不可边想台词发音边表演，那就砸了。演员要下苦功夫，副导演要陪读，先解决语言问题，再认真排练每一场戏，力求做到最好！ 我们的外景地伊犁昭苏县是个独具美丽风光的地方，摄影师在将自然风光与剧情完美融合的同时，我希望在镜头的运用上灵活一些，能动就动一下，将来我在演员表演上会多一些调度，除了跟移之外，希望摄影师把影像表现的空间再扩展开来，增强可视性和视觉的丰富性。这不是一商业题材的类型片，是一部弘扬正气，释放正能量的主旋律影片，在视觉营造上要为主题服务，在人物情感刻画上着墨。 美术要把主要精力放在肉孜的地窝子这趟景上，我们选的这个地方很美，很有味道，典型的天山脚下的草原风光。我们要把新疆牧民的生产特点和生存方式表现出来，这在内地根本看不到，我们有必要给内地观众予以展示。房屋内景的陈设不需繁杂，简单实用，要靠近真实的生活状态，马厩要下功夫搭设。木椽子，甚至草垛子的材料都不能用新的，要营造出最典型和最真实的生活气息，马厩围栏看上去应是个已使用多年的老马厩，所以在购置置景材料时，色彩上不可太跳，有必要的话，还要做旧，目的是这个建筑要与周围的环境融为一体，越自然越朴实越好。也许我不会在马厩里让演员作戏表演，但演员骑马而来，上马而去的时候，后景上马厩的关系是摆在那里的，因此，美术和置景必须要对此予以重视。 录音师在现场常常会将就其他部门，或为抢光效，或为抢进度，或为保演员的戏，或为环境不允许等等，而“委屈”了自己。我这次不会让录音师再受“委屈”。 在现场，该补词就提出来，有把握，完事之后补也行，全凭录音师的需要。我考虑，咱们这部戏民族演员较多，语言是个大问题，所以要把这个问题专门提出来。另外咱们外景地很特殊，现场的环境声要收好，后期资料库里的素材不一定比你现场的声音好，这一点还是要多注意。 我对服装、化妆的要求是生活化。服装师要早去外景地，到村子里去看，老乡的衣服符合剧情的能借就借，借不到的话，即使是买件新的去换也行，这样做不但值得，而且很有必要。化妆师在女演员的妆上，要不漏痕迹，才显高明。一个偏远的农村女人的美更应该体现在健康和质朴上，她绝不同于城市里那些经过美容院修饰过的脸，现在为什么一些影视剧看上去假，一个八路军女战士的脸上画着细细的弯弯的眉毛，完全没有了生活的质感，缺乏了本真东西。 我希望我们每个人，尤其是每个部门长都要很好地阅读剧本，理解和把握好人物关系和定位，做好自己的本职工作，体现自己的专业素养和价值，大家齐心协力拍好这部影片。