导演阐述 本片通过一名即将退休的刑警“宁五原”，在一个小区的遭遇，还原了两个案件的真相，以及意外地发现了一段关于他自己一件不为人知的秘密。 这个故事试图告诉我们；某些陈年往事之中有很多不为人知的真相，这些真相跟自己当时的解读往往相差甚远，然而却会在不知不觉之中，影响着自己和当事人的人生。所以，很多人一直生活在自己的想象之中。 宁五原做了一辈子的刑警，他的行为准则是靠“证据”说话，但是恰恰自己过往经历中的那个重要证据他没有找到，以致给他带来了难以想象的困扰。 本片也就是想通过这样的一个故事来寓言式的展现人生中的某种无奈。 美术与造型 1本剧的叙事风格具有很强的现实感，所以在场景选择上应该贴近生活本身的质感。但是在这种现实感的基础上，希望美术部门对影片的色调有所选择，尤其是几个家庭内景的选择要有具体的设计。 宁五原的老宅，应该体现城市发展过程中那种新老交替。比如背景中有新兴的城市建筑，老宅宛如被围困在中间一样。建议是平房。 翠湖天地小区，应该选择一个正在开盘热销，但是没有很多人入住的一个小区，同时要具备很强烈的现代感。无论是外部造型还是色彩，都要有很强的成像基础。 宁五原新家内景，剧本中描述的是刚刚入住，所以内部的陈设应该不那么复杂，房间里甚至还堆放着没有整理好的杂物，要体现“新”。 薛玉婵家内景，应该是入住不久，稍有整理，但绝对不是看起来住了很多年的样子。 两个家庭的内景，色调上要有明显的分别，但是也要在颜色上进行整合，使最后的图像剧本一种色系上的和谐。 家庭内景要足够大，以方便拍摄。 道具要精细，尤其涉及到一些案件细节展示的时候，一定要准确。 那具跳楼的女尸要做一个重量相当的假人，它需要从后景划过。还有那台被砸毁的汽车，需要提前准备。 2，服装造型；人物服装的选择也要进行色彩必要的整合。生活基础是服装选择的原则。警服不一定贯穿，出场时展现一下即可，徐克等人还是以便装为主，要体现时尚。 摄影和照明 本剧内景居多，所以在用光上要注意层次，把房间的空间感做出来，个别场景也可以用混合光来进行某种变化。 镜头的运动还是多以镜头内人物的运动来进行。也许薛玉婵和宁五原家内景的拍摄要有某种区别，宁五原家相对明亮，宽敞。薛玉婵家随着剧情的推进要有某种压抑感。 录音和音乐 保持干净，为后期做好前期的录音。 后期在音响上的处理，可以进行少许的夸张，在情节点上进行必要的强调，不怕主观一些，以此加强剧情的节奏感和紧张感。 音乐倾向于人物心理的外化表达。 演员表演 希望主要演员们能够足够的放松，尽量把生活的质感呈现出来。尤其是宁五原，薛玉婵，邢兵三个人之间的交流，要把那种微妙的感觉体现出来，让观众看到，但是又不能太过戏剧化。在平静的水面之下有一种暗中流动的湍流，是我们这个戏的表现方法。 要有一股“劲”表面上风平浪静，内心里张力十足。