导演阐述 一、 主题与提示 《弹无虚发》系列电影是发生在中国西部的故事，讲述了辛亥革命时期广大民众为中华民族之崛起，反抗封建军阀、驱除倭寇的一段段荡气回肠的往事。 我们要拍成中国特色的西部片，首先要掌握西部片的三个要素：与世隔绝的环境、暴力结局、忽略生死却掌握法律与正义、是与非的人物。艺术设计上要多元化，打斗不占据主导地位，情节设计设置多元化，表现手段立体化。将中国西部特有的自然景观和民俗奇观，或素描，或写意，借以深化影片的主题和构建影片的结构。从而充分体现具有西部特有的民族特色和象征意义。将美国西部片英雄的孤独与冷峻和中国传统武侠的浪漫与豪气揉合在一起，产生别具一格的“狂沙十万里，笑看风云浅”的壮丽暴力美学。 二、 风格与样式 《天国宝藏》应该拍什么，怎样拍。在我们的影片所要展示的那个年代，引导着整个民族去觉醒。人们的向往和现实生活之间总是横亘着艰难的道路，但是，现实中的每一个行动又总是放射着理想热烈的光辉。 对于每一个尚未丧失激情的人来说，都不难。如果我们清醒地看到，能够孕育一切的，也能够毁灭一切，那么，对于生活于旧中国民族整体中的民众的命运就一定带有某种悲剧的色彩。所选择的道路是很难的。难就难在，她所面对的不是狭义的社会恶势力，而是养育了民众的愚昧。较之对抗恶势力，这种挑战需要很大的勇气。因此，我们的影片就内涵而言，是希望篇。就结构而言，我们的影片应该是丰满而多变化的，具有自由而又狂纵的态势，意写纵横，无拘无束。在总体构思的框架里，我们保留原剧作中一切公然的对抗性因素。正面描写与黑暗势力的冲突，正面展开矛盾，表现人物在接受外部世界信息后的变化，塑造符合时代特征和民族性格的人物关系。随着覃将军的宝藏秘密和李谊欢的出场尽快展开故事，大段的台词要转化成画面来表现。我们在拍摄过程中要充分利用影调、色彩、构图、音乐、表演、场面调度、服装、道具等诸多电影元素，重视影片的情节和所要完成的戏剧任务。 三、 与演员的对话 演员担任的角色各自是什么人。将最终由呈现于银幕上的形象来完成。使角色的形象活起来，同视觉形象相比，文字是极其乏力的。演员一定不要试图去表演人物的美或丑，无论是善良或愚昧、凶狠，无论是欢乐或痛苦，在他们都是正常的生活，是不需要格外加以表现的。你们要谨慎地使用你们的眼睛，尤其不要用眼睛去表现结果。归纳起来就是：重内功，重联系，重变化，重整体。不以形夺人，而神夺于形外。 四、 对其它部门的提示 1、摄影：在风格上追求画面的朴实凝重，呈现朴素真实的美；运用镜头的长短结合，加强其外部节奏和内部节奏，镜头运用必须符合剧情，画面影象要有明显的影调和色调的区别，充分表现人物的内心活动。色调厚重而不压抑；加强运动镜头的多样化而又不繁乱。同时，我们以大光孔小景深突出主体；以中长焦镜头为主，并用广角镜头客串反衬体现心理落差；以多样各异的特写和局部表现动荡不安感；以大反差的影调、冷暖对比的色调强化复杂性。光线处理和色彩表现是电影表现中的两个重要手段，要以客观渗入主观的光线处理和色彩表现来完成影片的整体结构和人物的心理结构。 2、音乐：音乐在我们的影片中占据着极为重要的位置，本片以音乐作为情绪表现的辅助手段，当情节进展，演员表演，视觉的强烈效果同时并举。在音乐运用上采取较强烈的对比手段，对音乐音响方面的设想就是，大气，浑厚，反复出现，对比和不完整。 3、美术：首先是展现当年历史的真实。环境的真实、人物造型的真实，在真实的基础上再表现个性，即符合剧情的个性：不同时期不同环境的个性、不同人物阶段性的个性，在外型每个人要有明显的区别，除了完成剧本提供的所需场景，在场景的布置上，要追求质感、有层次、有历史感。 4、服化道：对于服装、化装、道具各部门的同志们来说：影片的时代感和地方特色的体现完全依靠你们的努力。 三个部门应各有一位同志有针对性地对影片表现的年代中，与自己部门有关的种种情况进行调查、了解、研究、搜集、购买等项的工作， 对剧本中出现的服装、化装、道具方面的细节进行补充，最终体现在银幕上。在这些方面，你们是创造者，而不单是执行者。你们的工作是极其重要的，事关影片的成败，希望同志们努力工作。