本片根据46岁的直木奖得主中岛京子的同名获奖作品改编。 现年82岁的日本影坛名宿山田洋次，已为电影界贡献了82部饱含着温暖世情的作品。从“寅次郎系列”到新世纪的“武士三部曲”，山田导演一以贯之，从未放弃对“家族纽带”这一主题的诠释与追索。此次导演首度向“家族的秘密”发起挑战，为世人呈现旧时代下平凡男女那隐忍平凡却又刻骨铭心的人生故事。影片改编自作家中岛京子2010年第143回直木赏获奖作品《小小的家》，讲述了昭和初期在东京某户红屋顶家中服务的女佣人多喜，所亲眼见证的“恋爱事件”以及她在心中封存了长达60年的秘密，全部通过她生前留下的笔记本娓娓道来。 影片的历史从昭和初期一直到平成的今天，漫长的时间里作为女主角的多喜贯穿始终。其少女时代的扮演者黑木华凭借在《编舟记》《草原的椅子》等作品中的出色演绎荣获第87回电影旬报新人女优奖，她因拥有一张“昭和时代下充满古典气质的面孔”而被导演选中；老年时代的多喜则由寅次郎系列中那温柔可亲的妹妹小樱的扮演者倍赏千恵子担任，她和导演的缘分已经持续了50年之久。身处“恋爱事件”中心的平井家女主人时子，其饰演者松隆子2010年以一部《告白》荣膺第34届日本电影金像奖最佳女主角奖，此次是她和山田导演自《隐剑鬼爪》之后阔别九年以来的首度合作。“恋爱事件”的男主角吉冈秀隆，从童星时代便作为山田剧组的固定班底出现，现今已经成为日本影视界占有重要席位的实力派男星。此外，妻夫木聪、夏川结衣、小林稔侍、笹野高史、木村文乃等总数超过20位的日本艺能界加盟演出，共同演绎着这段横亘半个多世纪的感人故事。 继《东京家族》之后，著名音乐人久石让再度加盟山田组，极好地推动了情节的发展和情感的升华。剧本则再度由山田导演和爱徒平松惠美子共同执笔。伴随着硝烟战火，世道离乱，那间红屋顶小洋楼内曾发生过的动人故事悄然展开…… 本片在日本国内315块银幕上同时公映，首周初登场排名第三位，观众满意度排名第二位。•该小说能够实现电影化全部拜山田导演所赐，他偶然拿到小说，读完之后便强烈渴望亲手将其搬上银幕，随后提笔写信向中岛京子表达了这份意愿。 •影片中多喜对女主人景仰备至，现实中黑木华也是松隆子的粉丝，她当初的愿望就是能和松隆子同台演出。剧组念剧本时，黒木也一直用热情的目光注视着她的偶像。 •黑木华针对昭和时代女佣人说话的礼仪、和服的穿法和日常打扫的规矩以及山形方言做了相关特训，还观摩了同时期的影像资料。 •片中惹眼的红顶小楼是由东宝的工作人员搭建而成，红色瓦片也是特别订制的。小洋楼的选址经山田导演建议，建在了他七十年前上小学路上经常会路过的一个坡道旁，小楼对面的风景采用CG呈现。 •在“寅次郎系列”和《远山的呼唤》中，倍赏千恵子和吉冈秀隆所饰演的均为母子。 •许久没加盟山田组的倍赏千恵子坦白也会感到紧张，她拍首场戏时手直发抖，于是只能暂停到场外做做深呼吸。 •倍赏和戏中外甥的二儿子健史（妻夫木聪）的对手戏比较多，所以“祖孙俩”还真培养出一些感情来，千惠子自爆看到健史带来的女朋友（木村文乃）时，竟然真的会感到嫉妒。 •影片分为“昭和篇”和“平成篇”顺序拍摄，因此倍赏千恵子在进场前还观看了昭和篇的样片，以进一步积累年轻时代多喜的人生经验。 •《小小的家》获邀参加第64届柏林电影节，这是山田导演第八部在该影展上上映的电影作品。导演自嘲，“与其说我的作品和柏林有缘，不如说是和柏林以外（的影展）无缘。” •前期拍摄的最后一场戏也是影片中多喜和时子的重头戏，山田导演破例在这场跨越了三个场景的戏中采用长镜头拍摄，最终拍了7条才宣告成功。 •片中板仓的画作由日本著名西洋画家藪野健完成。 •平成篇有一本美国女画家维吉尼亚•李•伯顿（Virginia Lee Burton）创作的绘本《小小的家（The Little House）》，这本书在《东京家族》也出现过。 ·导演山田洋次谈到新作《小小的家》时表示，作为一个电影人，他希望能做到力所能及的事帮助年轻一代去了解真正的历史，并明确表达了自己反对战争的态度。 ·电影《小小的家》除了真实再现了二战时期的日本面貌，也展现了日本家庭结构战前战后的结构变化。对此，山田洋次表示他受日本大师小津安二郎的影响很大，在去年翻拍了小津安二郎的经典之作《东京物语》。在这部电影《小小的家》里也能感受到小津式的徐徐叙事的节奏。