导演阐述 《黑井往事》这个剧本吸引我的地方主要有两点。 第一，对剧中人物的人性刻画比较深入到位，没有流于简单化的处理。在本剧中，没有绝对意义上的好人和坏人。好人如柳寒烟也有其心狠手辣的一面，坏人如杨若虎也有心中柔软良善的一面；而就算是剧中真正的反面角色杨啸尘，考察他的背景和前史，我们似乎也能对他的恶行生出一份理解与同情。 第二，本剧的戏剧动作是比较强烈的，同时，编剧创作的台词有着强烈的戏剧性和舞台感，潜台词也很丰富，这是一把双刃剑，看我们怎样处理，把握好分寸，才能够使其得以准确的复现。 在我的主观意念上，我并不想把本剧单纯定位于一个复仇的故事，虽然强烈的复仇动机与行动提供了强而有力的戏剧动作，但我更想通过本剧的故事探讨理想与欲望的关系。 应该说，杨若风和柳寒烟是有爱情也有理想的，他们本身并没有欲望，但没有欲望可能恰恰是由于他们的出身，他们不用有欲望，因为就如杨若虎所说，你一出生就把什么都抢走了，还抢走的那么轻松。而其他所有的人物都有自己的贪欲和渴望。五叔公要维护道统，岳明霞的欲望是保住当家人的名位同时为自己的亲生儿子争取利益，若虎的欲望是实现自己的价值，要让人知道二房的孩子也是人！杨啸尘的欲望是两口盐井，其实也是对自己出身不正所受的冤屈实行的报复，甚至连章文冲也有欲望，为了整顿盐业，利国利民，他不惜以激烈的手段强行推行自己的政策。恰恰是这些复杂而有机的人物吸引了我，所以在表演上希望演员不要去演，尽可能的删减表演痕迹，表演风格要内敛，哪怕内心波澜再大，表面上的控制也要有，我会在细节上把握每个人的表演节奏。 由于黑井当地政府的支持，我们的景地比较集中，利于拍摄，对于置景和服装，要求美术部门在经费允许的条件下，尽可能的考究和华贵，毕竟我们展现的都是大富之家，且有晒富、火把节舞蹈等重点场面。 影强调运动，强调多景别，强调电影感，因为作为导演的最大噩梦就是别人看我们的影片然后说这是两集电视剧。导演和摄影会对每个镜头的运用进行认真的把握。 光效的运用要灵活，光影和人物内心的情绪要尽可能的保持一致，补充一点，置景也要如此，拿佛堂为例，第一次出现的时候可以展现阴冷和肃穆，但基本色调仍可保持暖色，但第二次出现，也就是若虎杀兄之后拜佛的场景，要求现场阴森而肃杀，这是一个基本要求。 剧作本身由于台词量较大，一是要求编剧进行相应的删减，二是希望演员们能够把词尽可能的全部拿下来，凡是有任何对戏本身不理解的地方，欢迎大家随时和我和编剧老师沟通，编剧老师会跟我们的摄制组的半程，所以大家不要放过这个机会。 应该说，我们的演员和我们的人物都是比较贴近的，我希望可以在现场营造出轻松愉快的工作氛围，让我们共同为黑井往事而努力！ 非常珍惜和大家共同合作的机会，期待我们的再次合作。谢谢！