【导演访谈】 -你是这么创作出这个剧本的？你写过的过程如何? -我创作我的所有剧本的过程都是非线性的。我从来不会写一个从A点到B点的故事。我会把好几个故事一起放在脑子里考虑，让后让这几个故事享有相似的背景，随后，故事就可以糅合在一起了。写这个剧本的时候，我想打偶读是一个和老婆分居了几年，让后要回去和老婆离婚的男人的故事。而这个女人则一个人带着他们的孩子生活。让后我就把这个剧情写了下来。让后我开始挖掘这个故事，一点一点的情节、故事去挖掘。我问我自己，他们为什么要离婚，男人为什么要回到他们一同居住的房子里？又会发生什么？就这样，伴随着我的回答，这个故事就浮现了出来。 -剧本中的情节，有什么是"法国式"的么？ -我并没有考虑太多什么法国和伊朗的区别，其实，这个故事发生在伊朗也不会有什么不同。在我的电影中，角色对自己的内心的表达都是非直接的。这是我所信仰的文化和我的创作原则。这和法国的情况并不太相同，在法国，人们都是直接表达自己的。所以，在这个剧本中，我对自己的法国角色做了一定的修改。 -奇怪的是，片中的那个伊朗人却是让法国人开口说出真相的推动剂。 -的确，这个角色是一个催化剂，他的确让别人开口说出了自己内心的想法。其实，这也是我的一种创作影片的方法。我的人物，并不会以他们的肤色或者是国籍来做区分。在我的电影里，人物就是人物，他们所想表达的东西，和他们的想法完全和他们的处境相关联。在这种婚姻和人性的危机之中，文化上的差异并不算是什么大事。 -你的一个演员说，你拍摄这部电影的灵感来自你去探视的一个昏迷的病人朋友。 -并不是这样，我所认识的人里面并没有人昏迷不醒。我所处理的人物，总是处在某种不确定的环境里，在生命和死亡之间的灰色地带里行走和寻找意义或者是真相。我的角色，总是在进退两难里举步维艰，总要在两种命运里做出选择。在《一次别离》里，那个父亲就要做出选择，而在《过往》这部电影里，人们面对的选择稍有不同--是要完全忠臣于自己的过往，还是把过往当做历史甩掉，然后去迎接新的生活呢？ -贝热尼丝·贝乔这个女演员怎么样？ -我第一次和她见面是在美国，当时她正在美国宣传《艺术家》。我被她身上的那种温存和机智所打动了。她是那种你觉得能预知产生共鸣的人。后来，我看了《艺术家》这部电影，我完全认定这是一个很出色的女演员。这两种特质，是我在选择演员时最为看重的。第一就是聪明并且能在银幕上爆发出自己的力量；第二就是你愿意与之一起合作，一起度过一段时间的。于是，我就选择了贝乔。她的演出很是出色。 -这部电影中有儿童演员。特吕弗曾经说过，孩子是不会在电影中撒谎的，他们给予的，是不同于成年演员的真相，你有这种类似的感受么？ -我已经得出了一个结论，那就是我没有办法不在一部电影里安排儿童演员。虽然和孩子在一起工作是一件很困难的事情。但是我却发现，儿童演员在某种程度上开拓了电影的表现范围，并且让人们都真心诚意地面对着电影里的人物和故事。在我的电影中，孩子从来不撒谎--直到他们无法忍受成年人的压力了。 -《一次别离》里你使用了大量的手持式摄影，而在这部电影中，你则使用了固定机位的摄影，为什么会有这种风格上的变化？ -一但故事确定，那么我就会去寻找合适的地点、演员来拍摄这部电影。与此同时，我也会考虑到影片所需要的风格和特质。所以，这是电影本身的需求，而不是我个人的喜好。在《一次别离》中，所有的故事都发生在观众的眼前，所以需要使用手持式摄影。而在这部电影中，我们讲述则是过往的事情，人物的心理的纠葛。 所以，是影片的内在需要使用固定机位摄影的。·影片中贝热尼丝·贝乔的角色原定由玛丽昂·歌迪亚出演，但她因档期冲突而退出。 ·贝热尼丝·贝乔凭借影片在2013年戛纳电影节上摘得影后。