黄蜀芹谈获得《当代人》拍摄机会

《当代人》是黄蜀芹真正第一部独立执导的影片，在此之前，黄蜀芹在上影厂给谢晋做过两次副导演。《当代人》是潇湘厂的片子，不是上影厂的片子，潇湘厂的创作力量不够，就来向上影厂借人，老厂长徐桑楚就推荐了黄蜀芹。当时徐桑楚说，“让谁去好呢？一线导演不能去，自己的片子都拍不完，就让年轻人去吧。但又要找一个比较成熟，能独立工作的。这样一举两得：既帮兄弟厂解决了困难，又为本厂培养了新生力量，何乐而不为。”选来选去，最后选中了黄蜀芹。

黄蜀芹对这个机会视若珍宝，她说：“那时候只要有戏拍就好，管它什么呢。心里着急，巴不得有戏拍。已经浪费了很长时间，不想再浪费了。拍这个戏的时候是大热天，在广西柳州，热得要命，我都晕倒过三次。”面对这样的独立拍片机会，黄蜀芹又兴奋又紧张，“我高兴，但也挺哆嗦的，万一弄不好怎么办？怕拍砸了。这东西不好弄，但我又能怎么样，总比没戏拍强。”虽然这部戏的概念并不是黄蜀芹最喜欢的那种，但是她还是和团队完成了这部影片的拍摄。[1][1]

黄蜀芹的剧本改编策略

《当代人》的文学剧本初到黄蜀芹手中时，黄蜀芹就思考应当把它拍成什么样子，她认为不能把影片拍成一部图解政策的电影，而是觉得应当表现具有时代特征的人物性格，应当展现具有时代特征的生活横断面，从而获得一种鲜明的时代感。所以电影的画面里全部用实景、外景拍摄，从而流露出来自然的生活气息，表现了人物在现实生活中喜怒哀乐的感情，令影片从始至终都跳动着时代的脉搏。

为了不走进简单化的窠臼，黄蜀芹导演对《当代人》的文学剧本结尾进行了改动，“我思考着影片的结尾，也就是如何将蔡明形象最后完成。对于原剧本的大团圆结尾我感到过于简单化了。李保本被撤职，被王开济教训一顿;刘雨芳被宜布退休；徐艳并未真被调走;蔡明坐到了厂长的皮转椅上，万事如意。这样结束，大大冲淡了前面的好些戏，譬如蔡明初拿到手令时的得意，受挫后的苦恼，放何青莲回家时的激动，在制度条文前又傻了眼等等。如果这些戏使观众想到昨天、前天他们自己曾经遇到过的人和事，那么,结尾就应当让观众联想到今天、明天可能发生的事。现实生活在发展，人物在作品中刚刚闯出一点路子，他的前景也还在发展之中，用万事大吉这种静止的结尾显然是不真实的。自然，像某些小说那样，用改革派完全受挫折的结尾也不合适，同样显得虚假。因为现实生活未必如此。况且我想塑造的蔡明是个有能力取胜的人，他不是个懦弱书生，而是个有社会能量、一个站得住脚的人。我与演员们一起想了几个方案，最后确定了现在的处理。”[2][2]