“这一路拍片颠覆了我印象中对农村、对村民的认识。但后来仔细想想，我就觉得，这是其实未必不是一个可喜的现象，公正点说，我们应该为这些农民高兴才对，既然现在大家都在赚钱，城里人知道赚钱，为什么农村人就不能要钱？懂得钱的重要性这本身就是人的一种进步的表现。我拍这个片子一点没有要谴责谁褒扬谁的意思，我只是在表现一种变化，一种我觉得这是可喜的变化。” 　　影片意义 　　值得肯定的是，本片编导一改往日只对美丽景致的歌赞、对民俗风情的展现，而是用现代人的眼光来关照地处边远地区的人们的生活状态，来体察少数民族的现代意识，来捕捉偏僻之地当代人的心态。从此意义上来说，这是这类纪录片非常大的进步。 　　《雾谷》这部纪录片，使我们在陌生的视野中，看到了一些渲染着共同的人性和人与人之间的关系以及具有社会现代特色的人文图景。从这个意义上讲，这个片子反映得还是比较深刻、真实的。 　　局限性 　　有些遗憾的是，片子里有明显的“导”和“演”成分。从一开始到“导演”打发走了阿龙，李松开始为摄制组借牛、借服装之前这一段，镜头和机位的“预设性”都非常强，像在拍故事片。 　　所以说，创作者注意了表达内容的目的性，而忽略了表达方式的合理性、自然性。 　　总之呢，《雾谷》这部纪录片，使我们在陌生的视野中，看到了一些渲染着共同的人性和人与人之间的关系以及具有社会现代特色的人文图景。从这个意义上讲，这个片子反映得还是比较深刻、真实的。虽然传达了“向钱看”的信息，但它反映的是少数民族受到市场经济冲击时所作出的一种进步反映，懂得钱的重要性，才能有渴望发展本区域经济的迫切性。这不正吻合社会主义共同富裕的最终目标么。