来自于“妈妈”的爱 作为在国际广告领域非常有名气的安德斯•穆斯切蒂（Andres Muschietti）自编自导的大银幕处女作，《妈妈》翻拍自他曾制作过的一部受到了极大的追捧与好评的同名短片，而与他分担了创作工作的，则是他的姐姐芭芭拉•穆斯什蒂（Barbara Muschietti），还有著名的墨西哥电影人吉尔莫•德尔•托罗（Guillermo del Toro），这一次却是以制片人的身份出现的……时间追溯到2006年的一个稀松平常的日子，这对来自于西班牙的姐弟决定拍一部短片做做实验，他们不仅需要确定一下风格，也是为了证明一直制作那种妙趣横生的广告的安德斯，拥有的是足够的能力去创造一些黑暗的素材和话题。这部短片描述了两个小女孩，分别是维多利亚和莉莉，她们被禁锢在了房子里，而且似乎在害怕着什么东西或什么人。随着情节的发展，我们渐渐地了解到，她们是在躲避一个被称之为“妈妈”的有如幽灵一样的怪物，可是当她们逃到走廊之后，却发现自己无处可藏。 随后，穆斯什蒂姐弟花了两年多的时间，给这部短片做剪辑以及特效的处理，一旦完成并在各大电影节上进行了巡演，就掀起了轩然大波，为整个电影工业带来了不可思议的震撼……在安德斯和芭芭拉看来，短片之所以获得了如此巨大的成功，主要还是通过一个最初的原型引发了人们最为深层的恐惧，当然，这也与它的简短有着密不可分的关系，芭芭拉解释道：“我们都爱恐怖片，正是在看过了它们之后，我们才会梦想着有朝一日拍出属于我们自己的电影作品。对于能与我的弟弟安德斯再次合作，我当然感到很高兴了——只要我们在一起，我就会觉得自己变得更强大了，因为不管发生什么事，我们都会毫不犹豫地站在对方的身边，给予最大的支持。” 包括安德斯•穆斯切蒂在内，他也认为，正是因为他和姐姐之间紧密又稳固的维系，才最终帮助他们实现了这样一个拍摄一部电影长片的终级愿望，安德斯说：“芭芭拉是我所能找到的最可靠、最坚实的同盟，而且她和我一样，始终想要制作的是一部伟大的影片……最最重要的是，她是我的姐姐，所以总是照顾我、保护我。” 很快，穆斯什蒂姐弟的短片就吸引了吉尔莫•德尔•托罗的注意，这位多产的电影人已经制作了快20部影片了，而他选择的合作对象很多都是第一次担任导演的新手……每一年，托罗都会观看数百部短片，尝试着给这些处在起步阶段的电影新人一些鼓励和刺激，帮助他们进步。偶尔，托罗也会从中发现一些相当特别的作品，尤其是当他的助手将这部有着一个奇特的名字的短片展示给他的时候，他马上有了一种不一样的感受，托罗回忆道：“也许是出于某种直觉，我发现这个故事完全可以被延伸成一部完整的长片——特别是一开始那10秒钟，让我深切地明白了安德斯具备的是什么样的戏剧天赋，真的是给我留下了非常深刻的印象，我想我是不可能错过这个绝佳的好机会的。” 而这部短片让吉尔莫•德尔•托罗如此着迷的另外一个原因，就是穆斯什蒂姐弟竟然选择让两个小女孩成为这样一个紧凑、恐怖异常的故事的症结所在——长久以来，托罗一直坚信，孩子才是那种散发着各种怪诞可怕的信息的概念素材的一个最基本的组成部分，托罗说：“如果追溯恐怖故事的起源，你就会发现，其前身原来都是一些神话传说，包括格林童话，还有来自于东欧、俄罗斯以及阿巴拉契亚的民间故事，充斥的全部都是暴力和恐惧的因子。” 如果这里正在描述的是一个关乎着小孩子的恐怖故事，那么又怎么能缺少一个疯狂的妈妈形象呢？吉尔莫•德尔•托罗描述道：“我觉得塑造一个极具占有欲的妈妈角色，是一个很棒的想法，特别是被刻画成某种怪物的时候……因为我们都曾遇到过或知道这样的人的存在，可能是你的妈妈，也可能是你的朋友的妈妈，亦或曾出现在了某个虚构出来的故事当中。” 畸形的母性 也许是因为大家本来就是伴随着这种睡前童话长大的，而且都对与怪力乱神有关的传说异常的感兴趣，所以他们始终很喜欢这种带有着强烈的悬疑风格的讲故事模式——穆斯什蒂姐弟想要创造的是一个能够触碰到人类最原始的家庭维系的超现实惊悚片，这里所展现的可不仅仅是一场怪物遭遇战，还有最深刻但畸形又扭曲的人类情感，芭芭拉说：“能够得到吉尔莫•德尔•托罗的肯定与帮助，是我和安德斯到目前为止所得到的最宝贵的电影财富，他真的是一个非常优秀又慷慨的老师，愿意和我们分享他所知道的一切……我们从他那里学到了很多技术和创造力方面的知识，包括对电影工业本身也得到了一番让人获益匪浅的了解。至于托罗，他似乎也乐于充当这样一个良师益友的角色，并且对我们不止一次的强调，他认为像我们这种第一次做电影人的新手，最重要的就是一定要遵从自己的电影本能——只有坚持住自己的立场，才能立于不败之地。托罗教会我们的是无法估量其价值的洞察力和远见，我们想象不到，如果没有了他，我们是不是真的能走到今天。” J•迈尔斯•戴尔（J. Miles Dale）凭借自己多年且覆盖面非常广泛的制片经验，决定与穆斯什蒂姐弟一起将这部影片制作出来——他的作品既包含了像《誓约》（The Vow）这样的票房力作，也不乏《歪小子斯科特》（Scott Pilgrim vs. the World）这种颠覆了传统的奇幻喜剧，还有《好莱坞庄园》（Hollywoodland）和《对我说》（Talk to Me）这类相对严肃的影片，戴尔形容道：“我之所以对《妈妈》如此地着迷，还在于原著短片带给我的震撼，特别是结局的部分，让我如此地惶恐不安，却又迫切地想要了解更多的内容……这里正在挖掘的全部都是一些非常大众化的主题，也就是对一个孩子可能造成的影响，还有为人父母究竟意味着什么——所谓的爱与支持，其实完全可以通过不同的方式表达出来。” 随着J•迈尔斯•戴尔与安德斯•穆斯切蒂就这部影片进行了大量的对话与交流，包括从短片发展成长片，安德斯需要为其灌输的想法以及意图，戴尔发现自己真的是被彻底地征服了——在此之前，他还从没有见过像安德斯这么有才华的电影人，况且这还是他第一次做导演，戴尔说：“安德斯最让人刮目相看的地方，就在于他能通过一种很有创造力的方式，传达属于他自己的独特的视觉想象力，以及难以置信的幽默感……他既不会显得很紧张，也无需假装自己什么都懂，他很乐于咨询大家的看法，喜欢集思广益。” 在将原著短片发展成一部长片的过程中，经过了吉尔莫•德尔•托罗的首肯，穆斯切蒂姐弟完全是在从零开始创作一个全新的剧本，他们只是从短片里提炼了相应的故事氛围和核心人物而已——在他们交出了初始的剧本之后，再由托罗进行检验和审视，为其添加更多的恐怖着眼点，他们显然都同意，他们需要的是一个更有经验的人来推敲和提升剧本整体的水平，于是他们又吸纳了另外一位编剧尼尔•克劳斯（Neil Cross），托罗承认道：“我真的很崇拜克劳斯的能力与优秀，他为这部影片带来的是我们目前能够从恐怖领域里找到的令人心惊胆战的一切。” 随着剧本的工作尘埃落定，吉尔莫•德尔•托罗也对故事中所描述的那个被称作“妈妈”的怪物越来越感兴趣，还有她对两个绝望的小女孩所实施的操纵与控制——所有的一切都开始于一种相对原始的情感与需求，那就是妈妈想要保护自己的孩子的天性，毫无疑问，这个怪物以她特有的方式养育着两个小女孩，而且会杀死任何一个想要从她的手中夺走她们的人。对于鬼魂是否存在，托罗始终持有的是肯定的态度，还制作了一系列对人类的信仰带来了极大的破坏性的故事，展示了幽灵已经渗透并具备了相当显著的人类特性，托罗说：“我很喜欢《妈妈》所付诸的两个小女孩消失在密林深处的概念，然后由一个极有占有欲和疯狂的母爱的幽灵收养……所以，当她们获救之后，并重新回到了人类的社会当中，麻烦也会随之而来。” 相信这里有一点是毋庸置疑的，那就是电影版本的《妈妈》是在对原版短片进行技术、视觉以及叙述形式上的扩充以及延伸，至少不会显得过于小家子气……吉尔莫•德尔•托罗、J•迈尔斯•戴尔还有穆斯切蒂姐弟，他们在每一个发展阶段都展现出了无与伦比的合作精神，从选角到拍摄，真的是毫无怨言地为此付出了很多。即使托罗自己就是一位特色鲜明的导演，并且已经制作了好几部相当受追捧的恐怖片，但是他从一开始就知道，《妈妈》是完全属于安德斯的，托罗表示：“我从来没有在执导方面对他做出过任何干涉，我希望他能拥有一个绝对自由的空间，创造出一种属于自己的电影风格——我相信这对于安德斯来说，并不是什么难以实现的奢望。”