《草上飞》导演阐述 《草上飞》的剧本在我接手开始筹备的时候，首先将它定位成了武侠片加警匪片的复合类型片。武侠的主要类型是因为本片叙事的核心就是描写替夫报仇行侠仗义的草上飞这个侠客人物，报仇的这个动作也是武侠片的常熟动作。而警匪片的辅助定位则是因为她在报仇的过程中与官府、豪绅和胡子三方混合势力相对抗，这种人物关系的设定也符合警匪片的类型定位。 因此在开始准备导演台本的时候，就发现了一些根本性的问题，首先就是主要人物草上飞：为什么她要带走了周正达，并且把他留在身边而不是将其千刀万剐。人物的逻辑和目的不清楚的话，观众很难对于人物的命运引起关注。而要解答这个问题，首先就要搞清草上飞的前史，包括她与被杀的情人之间的关系，还有他们二人与胡子大当家黑魁之间的关系，只有把这几条线捋清楚了，故事才能讲得明白清楚。 在本片中，我认为和她做反手的反一人物是周五爷，周正达作为草上飞向周五爷报仇的方法途径，是不断打破和升级二人人物关系的关键人物。至此，一个核心对抗就产生了。但在这之前，也必须搞清周家父子二人的人物关系，否则一是草上飞绑架了周正达后，他心甘情愿跟随父亲的仇人逻辑不合理，二是最终草上飞离间了父子二人时的人物关系撕裂不够。黑魁作为不断将草上飞和周五爷之间矛盾升级的另一个因素，同样也是需要着重思考的人物。他与草上飞之间的关系是什么样的？如果单纯只是曾经的老大小弟，或是今日的不共戴天，都是比较单薄的。所以他应该既是一个为了钱可以把草上飞出卖，又不愿让他落入周五爷手里的一个大当家。 将故事中的主要人物之间的关系梳理清晰后，就要开始梳理辅助人物之间的戏。比如赵县长、瞎眼蒙和玉娥，他们都是一些非常重要的角色，在某些情节点，他们的人物选择是可以改变故事人物关系和情节走向的。所以在他们的身上尽量多去设计一些色彩，不能变成一些简单的符号，当代的观众对于符号的识别能力以及反感程度是非常高的。 既然是类型片，视听语言的就县得非常重要。本片中使用了几次大的平行叙事，是为了在有限的篇幅内增加故事的张力，让两个段落交叉起来使叙事力量翻倍。所以前期做台本时，就把想要平行交叉的段落先进行了纸上剪辑，按照预定好的呈现效果进行拍摄，这样可以在未来几段之间转场和衔接的时候显得更加流畅。而在影像上，则比较注意景别上的高反差以及照明上的高反差。大特写和大全景结合使用，不断地刺激观众的视觉感受，可以弥补许多拍摄条件上的限制和束缚。 在几段武戏中，看景之后结合剧本以及演员的实现可能，增加了草上飞的行动设计，第一是为了显得不虚假，第二如果总是真刀真枪地和敌人PK，草上飞必死无疑，必须利用许多场景上的条件，让她像个幽灵一样，处于一种来无影去无踪的感觉。 最后是草上飞这个人物的造型定位，草上飞作为一个女性的形象，我不希望把她塑造成一个假小子，这样的话她为夫报仇的动作就没有了吸引力。所以无论是服化，还是演员的表演，以至于最后音乐的创作，都是把草上飞当做一个可以看出女扮男装的女人来塑造的，让一个女人在男权社会里不断地厮杀，相信会引起一部分观众的移情。 希望草上飞这部作品能够带给观众一定的视听刺激和心理体验。