暴力衍生暴力 作为第82届奥斯卡最大的赢家《拆弹部队》（The Hurt Locker）背后最主要的创作力量，导演凯瑟琳•毕格罗（Kathryn Bigelow）和编剧马克•鲍尔（Mark Boal）再一次联手出击，一起打造了这部描述了一场长达10年的对一个全世界最罪大恶极的男人的追捕行动的《猎杀本•拉登》，但里面所涉及的内容，却远比这个要难以理解且复杂的多，让人很难想象得到这一切竟然真的可以凭借带有叙事性质的影像讲述出来——从资金到讲故事的技巧性，都是一个看起来不可能完成的任务，直到毕格罗与鲍尔这对电影人一起接下了这个重担，才一点点地捋出了一个眉目。 对于凯瑟琳•毕格罗还有马克•鲍尔来说，他们意图深入和剥开的是看似无法解释得清的大量的数据，然后把它们转化成一个情节紧凑且充满悬疑色彩的真实的故事片断，片长接近3个小时，中间不会出现任何停顿或无聊的时刻……其实早在《拆弹部队》的制作工作刚刚结束的时候，这对电影搭档就迅速对《猎杀本•拉登》所描述的题材产生了巨大的兴趣，然后马不停蹄地开始了相应的查找与素材收集工作，鲍尔回忆道：“我和毕格罗都觉得这是一个让人非常兴奋的好故事，而且充满着神秘色彩，势必能够成就一部特别棒的悬疑片——我们付诸的是一个共同的信念，就是这个电影概念肯定会发展成一部我们都想看到的那类影片。事实上，最开始的时候，我们准备讲述的是完全不一样的内容，只不过所覆盖的领域从始至终都是相同的。” 不管是凯瑟琳•毕格罗还是马克•鲍尔，当他们确定了要以这样一个饱受争议的故事素材作为创作核心的时候，都就这一部分做了大量的调查工作……总的来说，《猎杀本•拉登》所描述的情节差不多都是以现实世界作为基础的，而且画面风格也处理的相当具有时代感，鲍尔说：“首先，我们想要在这部影片中营造出的是一种与时俱进的电影风貌，我们都对怀旧没有什么兴趣；其次，我们和摄影师格雷格•弗莱瑟（Greig Fraser）进行了一番商讨之后，决定赋予其一种混搭风，而不是单纯的复制我们从其他作品中看到并异常喜欢的构图结构和画面展现形式。”毕格罗则认为：“我们想尽一切办法，就为了让影片的内容尽可能地忠于我们手中已经掌握的素材，然后以一种非常逼真的方式，让它们在大银幕上展现出相应的生命力——这本身代表的就是一种细节性的表现手法。” 即使马克•鲍尔最后创造出的是一个让所有人都颇为满意的剧本，可是里面也难免会出现一些颇有争议的画面和镜头，而且有很多内容，是在进入拍摄之后，才做出了相应的修改和调整的，凯瑟琳•毕格罗形容道：“在影片中饰演了女主人公玛娅的是杰西卡•查斯坦（Jessica Chastain），虽然她不具备明星的光环，却有着精湛的演技，所以我和鲍尔知道，可以放心地将这个经历了极大的道德考验继而对自己所从事的一切产生了质疑的CIA探员角色交给她……整个故事中有两个类似于玛娅的独角戏的章节，就是我们在后期临时决定加进去的，是鲍尔提出的想法，结果收获的却是意想不到的效果。”鲍尔接着说：“对此，我与毕格罗在合作的过程中，已经形成了一定的默契和共识，那就是编剧的工作不会在影片开拍的那一刻结束，而是要保持住不断前进和发展的步调。” 《猎杀本•拉登》被分成了若干个章节，每一部分都有一个副标题做引领和指示，毕竟这个故事覆盖的是在长达10年的时间里发生在全球的一些非常重要或起到了关键作用的事件，所以在这对电影人看来，这里的小标题其实是为了迎合若干不同的目的和意图的，凯瑟琳•毕格罗说：“这是一个非常有意思的环节，代表的却是完全不一样的含义——首先，它们就好像是一个‘直达’的时间隧道，帮助我们轻松引领着观众前往各个决定性的阶段，然后令整体的叙事线索形成一个闭合的圆；其次，它们还起到了标注特殊事件的作用，让你可以对里面的内容产生直观又清晰的概念……最最重要的是，我们从中看到的是一个非常特别的机会，可以选择另外一种方式，对时间进行标识和整合，同时还能帮助每一段叙述性的部分提取精华所在。” 一个相对晦涩的制作历程 这部影片所蕴含的无疑是巨大的信息量，想必对于观众的脑容量来说，也是一次相当大的考验，马克•鲍尔表示：“我相信大家肯定要比我们想象的更聪明，而且我和凯瑟琳•毕格罗为了方便观看，特意赋予了《猎杀本•拉登》类似于小说的结构，包括里面的内容和由此传达的情感，也是一直在发展中的，这样可以帮助观众有一个接受和认知的过程。”毕格罗继续说：“另外，我们是在对整体的大环境做出一些小心翼翼的窥探，还有情报部门的划分与安排，这些都是很难得到具体的观测和描述的部分，可以说是一种相当罕见的存在，所以这一切都充满着令人着迷的梦幻感。” 也许是因为《猎杀本•拉登》需要传递的是大量带有专业性质的信息，也要求演员们必须要掌握一大堆最起码的知识背景，包括人物之前曾有过的经历，然后以此为基础，为其创造出一个大体的生活环境，凯瑟琳•毕格罗说：“发展到这一阶段，就又到了该是情报和资料大显身手的时候了，参与其中的每一个演员，都需要为此做好很多调查准备工作……他们中还有一些人需要花大量的时间与马克•鲍尔呆在一起，这样他们就可以一起展开相应的素材搜索了。他们都为此看了很多书，类似于劳伦斯•赖特（Lawrence Wright）所著的《巨塔杀机：基地组织与9•11之路》（The Looming Tower: Al-Qaeda and the Road to 9/11），还有迈克尔•舒尔（Michael Scheuer）的《奥萨马•本•拉登》（Osama Bin Laden）——如此看来，他们需要完成的是相当严峻的研究重担。” 包括凯瑟琳•毕格罗在内，即使这已经不是她第一次对焦这种相对小众又晦涩的话题了，可是她仍然意识到了，自己需要直视的是多么艰巨的挑战，毕格罗描述道：“相信任何一位导演都渴望能够和这个行业里真正有天分的演员合作，但是这部影片包含了120个有对白的角色，所以基本上而言，我就好像是走上了一个战场……至于我需要做的事情，无非就是跟在那些我认识或渴望与之合作的演员们的身后，看看他们是否有空档以及兴趣，继而促成这次合作。不得不承认的是，我在这一方面的直觉向来很准确，总能挑选到符合我们所有想象的人选，以在影片中饰演了反恐专家丹的杰森•克拉克（Jason Clarke）为例，当我第一次读到马克•鲍尔的剧本的时候，不知为何，我的脑子里浮现的就是克拉克的身影，然后直接占领了我的全部思维——我当时就跟鲍尔斩钉截铁的说，‘这个角色，我们务必要争取到克拉克来出演。’其实我之所以会萌生这样的灵感，主要还是源于我在差不多3年前曾经给他试过镜，只是当时的那个电影计划最终并没有变成现实，但是他真的给我留下了极其深刻的印象。我想办法联系到了克拉克，因为我一直都认为，他是一个有着非凡的天分的表演艺术家，正是这个原因，鲍尔的剧本完成之后，我第一个想到的就是他。” 第二个加盟进来的演员，是来自于委内瑞拉的埃德加•拉米雷兹（Edgar Ramirez），他同样是凭借着自己最优秀又显著的一部作品，获得了这个角色的，凯瑟琳•毕格罗说：“我们都看了他在电视迷你剧《卡洛斯》（Carlos）中精湛的表演，而到了我们的影片中，他的角色是地面部队的拉里，属于那种总会义无反顾地冲在第一线的先锋，他就是其中的一员……另外，我一直觉得他的发型很棒，是我们的化妆师最满意的一个杰作。” 虽然《猎杀本•拉登》中的很多人物都在现实生活中有原型，毕竟整个故事是建立在剧本的基础上的，所以这里面追求的更多的还是演绎和戏剧的效果，马克•鲍尔解释道：“以一部传记片为例，身为一位演员，你又应该如何去扮演一个历史人物呢？当然，我这不是在做对比，只是想简单的阐明一下，对于一部电影作品来说，这本身就是一种稀松平常的情况——即一切按照剧本来，至少有90%是这样的，只有少数几个特例。至于剩下的10%，就属于那类我很难回答的部分了，我自己也在寻找答案……但是，目前我最需要担心的，还是如何最大限度地实现剧本里的全部内容。” 作为美国政府最高的机密，“51区”是否真的存在这一极有争论性的话题，也再次因为这部影片被摆上了台面，马克•鲍尔说：“当然，就这一问题，我们没法给出一个明确的答案，毕竟当局没有亲口承认，我们也没有眼见为实……《猎杀本•拉登》里关于这一部分的内容，很大程度上还是建立在那张由卫星拍摄的关于‘51区’的鸟瞰图的基础上的，也没有做出太具体和详细的呈现，所以我们的故事主要依靠的还是大量收集来的真实的素材——不仅仅是美国军方所提供的那些可以在大众媒体上分享的新闻，我们的资源还来自于全世界任何可能的地方。”