幕后制作 大牌导演与李屏宾 纪录片中，王家卫打了个比喻：如果杜可风是水手，李屏宾就像军人，很有纪律。“很多摄影师锋芒毕露，但李屏宾却很安静，在现场不会多话，只表达他要说的。乍看是粗汉子，其实却非常细腻甚至靦腆。” 军人之外，李屏宾还是陈英雄的“心理医师”，虽只合作过《夏天的滋味》和《挪威的森林》，但他已经是导演最值得信任的好朋友。“当我遇到困难，在现场不知怎样拍时，他都会安慰我，给我不一样的观点，他就是个很完整的艺术家。” 因为《童年往事》《恋恋风尘》，因为《花样年华》、不少外国导演排队敲宾哥的门。行定勋几经辛苦，突破日本的保护主义，才能第一个“进口”李屏宾，邀请他拍摄改编自三岛由纪夫小说的《春之雪》。日本人不单偷师，每日抄录宾哥用什么光圈资料，而偷来的东西，至今仍影响着日本电影工业。 技术知识可偷，但对器材的深厚感情和人生历练是没法盗取。谈到是枝裕和的《空气人形》，李屏宾说，“这个故事说的是一件不可能的事——充气娃娃如何珍惜她短暂的生命和爱。我和导演的想法都是要接近写实，除最后一个镜头，全片没有电脑动画，都是手工拍的。” 法国导演Gilles Bourdos回忆两年第一次在纽约拍摄《Afterwards》夜景，面对荷里活式规模、一轮轮开进来壮观的器材卡车时，李屏宾说，或许该有别的办法…… 当美国灯光师建议把整条街打亮时，宾哥却把所有光源关掉，只要了两盏小灯跟一管日光灯，就这样上变出一个幻眩的世界来。但Bourdos更想念的是，两人一起看日出时，听到他说：每天都是个好日子。 李屏宾说，他与各大导演，无必要为对方锦上添花。他更爱伙拍年轻导演，好让他们的路走短一点。周杰伦说：我从李屏宾身上学到很多东西，我俩在淡水，拥有很棒的回忆和经验。这也是他俩的秘密吧。