父与子之间的传承和血脉相连 受到了曾成功地打造了广受好评的《蓝色情人节》（Blue Valentine）的幕后制作团队的极力推崇与热捧，包括为其担任了编剧兼导演的德里克•斯安弗朗斯（Derek Cianfrance）在内，《松林之外》探讨的是一个跳脱出两性的与家庭以及继承有关的话题，并深入到了父亲与儿子之间很难得到明确的定位的亲情维系当中，斯安弗朗斯说：“这部影片关乎的都是一些围绕着一脉相承展开的素材和元素，比如说我们来自于哪里，还有我们需要传递下去的东西，会为自己的下一代带来什么样的影响……在这个过程中，我们所做出的选择，将会起到的是决定性的作用，以及它们在经历了几代的洗礼之后，仍然会引发的连续性的作用力以及得到的回应——在我看来，这里正在讲述的是一个非常传统的情感题材，那就是父亲过去的罪行，会在不知不觉中转嫁到儿子的身上。” 一直以来，德里克•斯安弗朗斯总是会不自觉地受到那些与家庭有关的故事的吸引，比如说他的第一部作品《亲密兄弟》（Brother Tied），阐述的就是无法割舍的兄弟情，斯安弗朗斯表示：“然后就是那部《蓝色情人节》了，探讨的是丈夫与妻子之间的关系——所以在制作《松林外》的时候，我很自然地将注意力转移到了父亲和儿子所特有的传承与情感上。在我看来，电影最大的魅力就在于，可以讲述一些平时很难说出口的秘密，甚至可以抵达一个相对亲密又隐私的环境，比如说家里和卧室，见证的全部都是我们生活中最私人化的时刻……以《蓝色情人节》为例，就是通过一段单独的男女关系，将所有亲昵的行为都放在显微镜下做出最细致的观察与剖析，但是到了这部《松林外》，我希望能够将对焦的范围进行相应的扩大，然后囊括进更多的情感元素。” 与之前单一的故事线索不太一样的是，《松林外》讲述的是3个线性且独立的片断，德里克•斯安弗朗斯说：“其中之一关乎的是一位赛车手，为了抚养他出生没多久的儿子，他决定放弃之前的一切，开始了他的犯罪生涯；然后是一个充满着雄心壮志的新人警官，即使他置身在一个非常腐败的警察部门，但是他也有属于自己的心魔需要对抗；最后，是两个麻烦重重的少年，他们不得不在互相搏斗的过程中，面对来自于过去的谜团——每一段故事，都是建立在另外一个所能呈现出的结论的基础上的。” 与《松林外》有关的一切，都开始于在影片中扮演了卢克的瑞恩•高斯林（Ryan Gosling），德里克•斯安弗朗斯回忆道：“几年前，我和高斯林正在琢磨《蓝色情人节》的剧本……我忘了是谁开的头了，我们开始讨论一个相当具有奇幻色彩的假设，那就是高斯林骑着摩托车抢银行，我还记得我当时说，‘我要告诉你一个有趣的巧合，那就是我正在创作一个类似的故事。’让我感到非常惊奇的是，我们竟然是以一种相同的方式构思了里面的内容——就是从那个时候开始，我意识到这部影片必须由我们两个人一起完成。卢克是一个曾有过非常黑暗的过去的神秘男子，他给人的感觉就好像经历或目睹过你所能想象得到的所有悲惨的遭遇，如此地残缺不全，而且受到过很深的伤害，他身上的纹身是那么地触目惊心，就好像是烙印在他心底的一道道伤痕，是他曾经历过的痛苦的标记。在外面，他总是神出鬼没，很像是上世纪60年代的歌曲里经常描述的那类人，他是个矛盾的综合体，内心布满了伤口，可是却有着坚不可摧的外在，一身纠结的肌肉、有着神秘花纹的纹身以及桀骜不驯的发型……他就像是一个被关在牢笼里的老虎，既具有欺骗性又很危险，可是却掩饰不住让人欲罢不能的极致的魅力。” 一个被痛苦覆盖的男人 卢克就是这样一个男人，带着一身的伤痕，然后去参加需要进行世界范围的巡演的摩托车特技表演秀，从一座城市到另外一座城市，身边的女孩也是换了一个又一个，德里克•斯安弗朗斯说：“卢克的世界充斥的是无尽的伤痛与悲哀，当他回到了他在一年前曾呆过的斯卡奈塔第之后，他有了一个惊人的发现，那个之前陪他共度良宵的女子，如今生下了一个男孩，当他看到孩子的一刹那，他的生命也随之发生了翻天覆地的改变……卢克无疑是一个堕落的男人，但是当他看到自己制造出的这个小婴儿的时候，如此地纯净，没有受到一丝一毫的染指，他不知道什么是憎恨，也不会玩世不恭的游戏人间，身上更没有岁月留下的任何痕迹——当卢克将他抱起来的时候，简直激动的不能自已，因为他从没拥有过如此纯洁的美好，从那一刻开始，他的生命突然有了目标，也变得有意义起来，只不过他不知道应该如何去做，才算是一个合格的好爸爸，他有了强迫性的冲动，这是一个非常危险的信号。至于由伊娃•门德斯（Eva Mendes）所饰演的妈妈罗米娜，同样在难以抉择的境地下被一分为二，她很爱卢克，但也知道他有多危险，她必须得在爱情与自身的安全之间选择一个，她的儿子与儿子的父亲，只能有一个留下来。” 然后，布莱德利•库珀（Bradley Cooper）出演的警察艾弗里•克罗斯的出现，让本来就复杂的关系变得更加地混乱，德里克•斯安弗朗斯解释道：“阿尔弗雷德•希区柯克（Alfred Hitchcock）的《惊魂记》（Psycho）是我最喜爱的一部电影作品，而其中最让我感到难以置信的一幕，就是希区柯克所采用的令人惊叹的切换方式，尤其是从珍妮特•利（Janet Leigh）到安东尼•博金斯（Anthony Perkins），真的是让我为之深深的着迷……我一直想要创作出的是类似的感觉，我打算拍一部影片，里面的人物不得不为他们的行为所制造出的连带结果买单，包括什么时候应该加快故事的进程，甚至加入一两场枪战助助兴，都具备着异常真实的影响力和效果——通观电影的进化史，你就会发现，它同时也代表着枪支文化是如何走向繁荣的，当然，还有这个国家，而我真正想要探究的却是后续的发展，也就是人们需要为此承担的后果。” 在德里克•斯安弗朗斯看来，艾弗里是一个从小就明确地知道自己想要什么的人，而且总是有办法寻求到捷径得到自己渴望的一切，斯安弗朗斯说：“对于所有人来说，艾弗里无疑是一个现实的榜样和案例，他会因为自身的一些显著的优点得到大家的认同与赞扬，他是一个既热忱又亲切的人，总会成为一群人中最受欢迎的那一个——他公正、诚实、正直、坦白、强壮、高智商，他似乎注定要成为这座小城市里的王者，而且他还是当地的一位德高望重的法官的儿子……曾出现在他生命中的每一个人，包括他的父亲在内，还有大学时代的梦中情人，无一例外地认为艾弗里势必会跟随他父亲的脚步，但是，他其实只想追求属于自己的梦想。违背了父亲的意愿，艾弗里从法律学校辍学了，他要从零开始，打拼出一片属于自己的天地——但是，没有人明白他为什么如此抵触他的‘金汤匙’，当我们在影片中第一次看到他的时候，他28岁，是一位新手警察。” 然后，就一个新人而言，艾弗里却正在犯下他的第一个错误，德里克•斯安弗朗斯描述道：“这个过失为他带来的是一种有如毒液一样的耻辱，他甚至连提都不想提……当他第一次出现在大家的视线里时，正在经历的是痛苦的煎熬，他因为充分地意识到了自己的失误，而感到非常的不能忍受。与此同时，他却被广泛的认作是一个英雄，这也让他觉得更加地无地自容，认为自己欺骗了每一个人——这些在内心深处翻腾的矛盾，在他与妻子还有孩子之间建立了一个无法跨越的深渊，也让他陷入到了腐败的泥沼当中无法自拔，因此，他必须要做出选择，要么与自己的心魔对抗，要么成为他生命中的其他人的对手。艾弗里是一个适应能力很强且相当能够接受现实的现代人，他决定把自己的问题深埋起来，然后集中精力去解决和处理别人的困惑……本来，他做的挺好的，从本质来看，他是一个好人，但是他也有着悲剧性的缺陷，那就是不善于正视自己心底的伤口，而是忙着修补周遭的那些不重要的缺口——这让他感到精疲力竭，而且始终无法释怀。” 在《松林外》中，布莱德利•库珀与瑞恩•高斯林之间所形成的是一个异常紧绷的状态或关系，也都完成了超越了演员本身的额外工作，德里克•斯安弗朗斯说：“他们是真正意义上的合作伙伴，而且都对这部影片与角色有着与生俱来的理解和认知，从对话到故事，他们是我所见过的最勇敢的演员，毫不畏惧地在镜头前将自己最脆弱的一面呈现了出来……另外，他们还是不知道疲倦的发电机，只要你需要，他们将会给你制造出的是难以置信的光明与热量，非常具有感染力。”