幕后制作 《龙飞凤舞》由2010年的“黑马”影片《父后七日》原班主创再度合作完成。导演王育麟称，拍《父后七日》时的某些情节，让他有了拍歌仔戏相关电影的灵感，随后开始恶补歌仔戏相关功课，外景地除了高雄，还会到台北及印度取景，因此相比《父后七日》，投资高出数倍。除了吴朋奉、张诗盈、太保等演员班底外，这次《龙飞凤舞》还邀知名歌仔戏名角郭春美加盟演出，她为拍这部电影停止每月约20场的公演，并称：“身为歌仔戏演员，遇到这样一部电影当然要豁出去！” 导演阐述：关于《龙飞凤舞》 　　从《棉花炸弹》、《如果我必须死一千次》、《父后七日》到这次要带给观众的《龙飞凤舞》我一直认为土地是滋养电影的养分。拍《父后七日》时，道士孝女及诵经的场面，勾起了我小时候，在庙前戏台下看歌仔戏的美好记忆；挤在戏台下看戏、或是跟着爸妈或阿嬷看电视歌仔戏，我相信也是许多台湾人的共同回忆。做了一年多的功课，每天既读书又四处看戏，自此才对歌仔戏有了进一步的了解。 　　歌仔戏是唯一发源自台湾的戏剧剧种，因亲民及本土发迹，也因其像海绵一般的吸收力而延续至今；在发展的百年间，历经众多的变与不变，不断地注入新血，从内台、电视、野台、庙口草根文化、到戏剧殿堂，在不同的舞台上，延续着强韧的生命力，而这始终与庶民情感紧紧相连，并不断地开出新路。 　　所以，《龙飞凤舞》从剧本到电影，除了舞台上戏剧的华丽热闹之外，「草根庶民的生命力」应是电影背后最大的支撑。 　　《龙飞凤舞》大胆强烈的影音风格，就像小巷庙前的戏棚，也像取景彰化乡下的《父后七日》是一部充满生命力的「台湾华丽写实感人新喜剧」；在这些生猛俚俗与浓情冶艳中，我希望你会看到人物背后的乐天知命、坚毅不屈和敬天持家的精神。