导演回忆

李前宽在写《七七事变》的分镜头时正值６月，天气非常炎热，“工作时赤膊上阵，汗水也打湿了稿纸”。据他回忆，自己一边写分镜头，脑海中一边想象出画面来。“最后一个镜头是２９军战士退出卢沟桥，百姓相送，显示出悲怆的画面。我情不自禁地在旁边写下‘壮在卢沟桥，壮在２９军的战士们，壮在中华民族铁血儿女们’这句话，眼泪也夺眶而出。在拍摄影片时，这句话也成为了结尾的字幕。”

影片的灵魂是塑造鲜活的历史人物，从而带领观众进入电影的情境。拍摄《七七事变》前，主创团队在抗日纪念馆举办了一场发布会，宋哲元、佟麟阁、赵登禹等多名抗日将领后裔都来到了现场。“一些还健在的２９军将士也闻讯赶来。我们非常激动，深受鼓舞，这股劲儿也贯穿整个拍摄始终。”肖桂云感慨说。

场景还原

真实的历史感，是抗战影片赖以成活的精髓，也是向民族和英烈必要的致敬。然而，剧组遇到的第一个难题就是难以重现真实：卢沟桥已不具备拍摄战争场面的条件。思量再三，剧组决定利用吉林省扶余市陶赖昭的一座废弃的大铁桥，并采用“移花接木”的特技手法重现真实战场。

“我们把一个两米长的大玻璃立在摄影机前，然后把卢沟桥画在上面，大铁桥在前，‘卢沟桥’在后，尽量让场景逼真。”《七七事变》的特技师钟泉说，为了还原战斗时水柱喷射的场景，剧组在北京郊区找了一个水塘，按１：１做出卢沟桥的桥栏杆和石狮；为再现宛平城被炸的场面，剧组在卢沟桥南边一个叫杜家坎的地方，做成了一个１０：１大小的城墙模型。在这个基础上，把砖头等比例也都缩小，然后绑上炸点来爆炸。

钟泉表示，这组爆炸镜头令他印象深刻。当时正值１１月份，北京天气寒冷，负责烟火的工作人员冒着严寒脱衣服下水，把所有的炸点布置好。

肖桂云说，该片非常注重细节上的处理，例如每个将士牺牲时的样子和环境都有所不同。“如赵登禹牺牲时，我们让他靠在石狮子上，一朵乌云在他后面，寓意’宁可站着死，也不跪着生’，后面的石狮子也象征着中国人民的觉醒；佟麟阁在一片向日葵地里面倒下，这种残酷的现实、日本法西斯的侵略与大地的美好、英雄人物的作为相辅相成，给观众留下深刻的印象。”[1][1]