动画创新

徐景达是中国著名动画电影导演，“中国动画学派”的重要成员之一，他与王树忱、詹同三人被公认为上海美术电影制片厂的“三剑客”。20世纪80年代，作为中国动画电影创作群的中坚力量，徐景达打破传统美术片模式，不断探索独具特色的动画美学风格，致力于将国产动画推向世界。1986年，他与马克宣合作导演了《超级肥皂》和《新装的门铃》两部动画短片，这也是徐景达生前最后的两部作品。自“美影厂”的传统题材影片，如《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》《哪吒闹海》等在国际影坛上获得认可之后，中国动画多年来在“探民族风格之路”上，一直从古典小说、民间传说、成语、谚语、童话、革命历史等传统经典中挖据题材，但如果只以传统民间文化为题材，没有反映真实现实的题材，那便称不上题材的多样化。

具有强烈创新意识的徐景达在创作中并未一直延续原有的传统题材。根据导演胡依红的回忆：“1985年末，我就听说阿达觅着了几个可以作为动画剧作的短篇小说，当阿达生动地叙述《肥皂》最初的故事时，我就不由得暗暗钦佩阿达的慧眼。”彼时的徐景达找到了儿童文学家周锐。周锐擅长敏锐地审视社会现实，挖掘国民性，在轻松幽默的文字背后蕴藏着深刻的生活哲理和普世的人文关怀，其袖珍小说《王牌肥皂》正是徐景达最想要尝试的那种既富有现代性和时代感，又能展现中国人特有的逻辑与生活哲学的动画材料。经过一番再创作，徐景达将故事搬上了银幕。在《超级肥皂》和《新装的门铃》中，徐景达都摆脱了以往动画片只面向儿童的创作模式，深入探索故事背后的哲理，在扩大动画电影受众群的同时也丰富了动画的内涵和功能，能触发成年人对日常生活中异化现象的反思。不仅如此，顺应着内容向批判现实层面的拓展，电影在艺术形式上也有先锋性的开拓来表现新观念、新情趣。片长六分钟的《超级肥皂》和片长四分钟的《新装的门铃》以超短片的形式在影坛上亮相，在当时是很稀奇的事。洗练的漫画风格，配上叙事达意的快节奏，使得这两部动画短片逐渐向国际动画电影节上获奖的影片靠拢，颇有现代意识。[1][1]