源于一场可怕的梦境 随着《险恶》正式拉开帷幕，相信不会有人质疑这里即将展开的是一场令人毛骨悚然且环环相扣的惊悚之旅，一个四口之家站在后院的一棵大树下，他们的脖子上都缠着绳子，兜帽挡住了他们每一个人的脸，随着他们以慢动作被吊了起来，他们每一个人的双脚都在乱蹬并挣扎着，直到一切再次归于平静……这些画面全部都是由超8摄像机拍摄下来的，看似稀松平常，却制造出了纯粹的惊恐，一个如此平凡、常见的背景，最终却变成了一个实施杀戮的场地。对于一部恐怖电影而言，似乎再也没有比这个更适合做开篇的了——所有的一切都开始于身为编剧之一的C•罗伯特•卡吉尔（C. Robert Cargill）的一场噩梦，并最终成就了《险恶》所描述的这样一个极其可怕的犯罪悬疑故事。 作为以尖端的流行文化情报为主要内容的“Ain't it Cool News”网站知名的影评人兼撰稿人，某一天，C•罗伯特•卡吉尔做了一个奇怪的梦，在梦境里，他在自家阁楼的某个隐秘的角落找到了一个装满超8胶片的神秘盒子，然后在观看的过程中，他惊恐的发现自己正在目睹的是一起曾真实发生过的谋杀案——而这最终成了《险恶》开头部分的一组场景，因为直到卡吉尔醒过来，他仍然久久无法摆脱恐惧到极点的心情与梦魇，卡吉尔说：“我始终无法忘记自己梦到的一切，我甚至还记得我在梦里清晰地听到了超8放映机齿轮转动的声音，然后从幕布上看到了四个站在树下的面目模糊的人……就在我苦于无法摆脱这些可怕的影像的过程中，我突然意识到，它完全可以成为一部非常优秀的电影作品所依据的创作根基。随后，我又用了几年的时间去思索和发展这个故事立意，最终将它充实成了一个完整的电影故事。” 在影评界已经积累超过10年的从业经验了，C•罗伯特•卡吉尔一直都对恐怖电影情有独钟，从极受追捧的经典之作到很少有人知道的冷门电影，都在他涉猎的范围内，而他对这种类型片所秉持的最为核心的信仰，就是一定要从故事一开始的时候，建立一种潜在的威胁与恐吓，卡吉尔形容道：“我正在做的是以前从没有人尝试过的事情，我要从开头就把大家吓的屁滚尿流，不给他们一点点缓和与喘息的机会……我想制造出的是一种恐惧无处不在的感觉，你根本就想象不到下一秒钟会发生什么样的事情，但是你会预感到，这一切肯定不会有一个好的结局。在我们为这部影片举行第一场试映会的时候，当我看到观众被吓得苍白的面庞，我觉得特别地开心，因为我知道，这就意味着我最初的预想终于变成了现实。” 在C•罗伯特•卡吉尔精练了这个由他构思的恐怖故事的细节部分之后，他马上联系到了他的好朋友斯科特•德瑞克森（Scott Derrickson）——曾为2005年的那部广受好评的《驱魔》（The Exorcism of Emily Rose）担任过编剧兼导演，卡吉尔说：“德瑞克森一直非常喜欢我在网站上写的那些影评，后来他给我写了信，感谢我帮助他找回了他曾错失的电影方向，从那以后，我们就成了非常要好的朋友……正好当时我们都在拉斯维加斯，于是就相约见面，在一起喝了几杯之后，我把这个电影立意灌输给了他，马上从他那里得到了直接且肯定的回应，我们真的是一拍即合。” 从斯科特•德瑞克森的角度出发，他一直是恐怖电影的狂热爱好者，而在他看来，C•罗伯特•卡吉尔无疑是他认识的人里面，惟一一个比他更了解这种类型片的专家级别的人物，德瑞克森表示：“他对电影有着一种独特的视角和见解，这让我尤为地佩服……当他跟我描述《险恶》背后所依据的原创概念的时候，从开始到中间故事的发展，然后是结局部分，虽然他只用了3到4分钟的时间，可是我一下子就被深深地吸引住了，不断地催促他尽快拿给我一个完整的剧本。后来，我们把这个创意提交给了编剧协会，仅仅过了一周的时间，卡吉尔就接到了制片人杰森•布朗姆（Jason Blum）打来的电话，同时也给我们带来了一个让我们欣喜若狂的好消息。” 坚持小成本的独立路线 凭借着之前的3部《灵动：鬼影实录》（Paranormal Activity）系列而获得了巨大的成功，杰森•布朗姆显然是从这个由C•罗伯特•卡吉尔和斯科特•德瑞克森共同付诸的电影故事中看到了可供挖掘的极大的潜力，并表示愿意出资将《险恶》制作出来，让它得到的是最为充分的发展和延伸，布朗姆说：“包括我所在的电影公司在内，我们一直在寻找的是那种拥有着高端的概念和姿态的作品，只需要花费很少的钱就能完成相应的拍摄，同时也形成了一个有点特殊的哲学体系……我并没有一味地将探寻的目光放在恐怖片的身上，可是一般情况下，只有这类影片最能符合我们的要求。以《险恶》为例，它就满足了我们对一部电影的全部想象，不但展现出了态度鲜明的原创概念，而且还包含了非常直观的视觉冲击——对于我来说，它确实是一个相当特别的存在，在我和卡吉尔还有德瑞克森达成了初步的共识之后，又过了差不多半年的时间，这部影片就正式投入到了拍摄当中。在以恐怖元素为主的电影世界里，我最喜欢看到的就是一条相当具有戏剧性的故事线索，然后里面处处隐藏着恐惧的因子，以此来支撑出一个惊悚的氛围……首先，我从卡吉尔的剧本里看到的是一个堪称伟大的核心议题，详细地描述了一个男人的野心是如何影响他的家人以及家庭生活的，即使没有过度血腥的场景的渲染，仍然制造出了严肃且绝对的恐慌。” 其实杰森•布朗姆一直都对斯科特•德瑞克森的导演作品非常地欣赏，特别是那部《驱魔》，德瑞克森在里面展现出的是如此清晰的视觉想象力，也让布朗姆产生了一定要与他合作一次的决心，他承认道：“德瑞克森的掌控能力确实是非同一般，拥有的是真实的创造力，他是那种习惯于用强大的表现力来展示故事的导演类型，而且真的对恐怖片有着毋庸置疑的深情——我们大家都了解一个事实，那就是想要创造一部优秀的电影作品，是一件多么艰难的事情，但是，我坚信，德瑞克森无疑属于那少数几个可以实现这一愿望的人之一。” 杰森•布朗姆的电影公司对导演以及编剧的崇尚和尊敬，也使得他成为了C•罗伯特•卡吉尔以及斯科特•德瑞克森的第一选择，德瑞克森说：“布朗姆是目前为止、我在好莱坞见到的惟一能够完全理解和捕捉到这个电影概念背后的创造力的制片人，他似乎特别理解我们这些搞创作的人的心理，所以从来不干涉我们的空间和自由……对于我们真正擅长的领域，他一般都是放手让我们去做的，而且愿意对我们所得到的结果负责，我想这也是他之所以能够成功的原因之一，在他看来，编剧的工作就是写剧本，导演则专注于执导的部分即可——这还是我进入这个行业这么多年以来的第一次，那就是对一部影片最终的剪辑享有真正的决定权。布朗姆总是能够制造出一些令人惊叹的纪录，因为他专门挑选非常有才华并真正明白自己在做什么的电影人合作，这对于参与其中的人来说，都是一种不折不扣的乐趣，无论什么时候，我们得到的都是积极又正面的能量。” 就在C•罗伯特•卡吉尔和斯科特•德瑞克森两个人合力修改剧本的过程中，这也是他们第一次一起去发展一个电影故事，采用的却是一种与众不同但非常有效率的工作方式，卡吉尔解释道：“由于我们身处在两座城市，所以我们的搭档状态看起来还是有点奇怪的，不过，即使是真正意义上的写作伙伴，也不会时时刻刻都呆在同一个房间里……德瑞克森显然更加地循规蹈矩一些，属于朝九晚五的正常作息；而我则是那种经常熬夜、晚上没法轻易入睡的夜猫子——这也就意味着，当他结束一天的工作的时候，其实我才刚刚起床，所以他会把他完成的部分发给我，由我在夜里继续后面的内容。然后，等他睡醒之后，他会发现我写好的东西正在等着他。” 这种互补的生活习惯，为C•罗伯特•卡吉尔与斯科特•德瑞克森带来的是相当高的工作效率，基本就等于一天24小时完全无休了，这也使得他们只有了5周的时间，就拿出了一个完成版的剧本，而这一切都依据的是德瑞克森最先起草的一个故事梗概，里面包含的是所有基础以及关键的场景，德瑞克森说：“我们需要做的就是分配一下工作，对每一部分进行相应的变动与充实……不同的时间段，我们集中的也是不一样的片断，然后再就对方写的东西进行精练和修改，我们共同采取的无疑是一个快速又具有流动性的创作历程，以至于现在的我们真的很难记起哪一段是由我们自己独力完成的了。”